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    蔡國強(qiáng)：以火藥和時代脈搏互動

　　作為旅居海外的中國人，他堅持獨立的藝術(shù)家身份，他用中國火藥成就了世界當(dāng)代藝術(shù)中的奇特景觀，完成了難以想象的宏大實驗。從美國核彈基地到中國天安門廣場上空，都出現(xiàn)過蔡國強(qiáng)充滿獨特觀念的火藥藝術(shù)。

　　本刊記者/楊時旸

　　美國費城美術(shù)館東面的正門口。夕陽西下時，一聲爆炸聲響起。煙霧和火焰幻成了一個巨大的花朵，瞬間綻放瞬間凋謝。

　　這不是恐怖襲擊，它是蔡國強(qiáng)的把戲。

　　12月11日，著名當(dāng)代藝術(shù)家蔡國強(qiáng)的個展在費城美術(shù)館與費城紡織工房美術(shù)館同時開幕。“其實，從北京奧運會之前，這兩個美術(shù)館的館長就想給我做這個展覽。”蔡國強(qiáng)告訴《中國新聞周刊》記者。

　　作為視覺特效藝術(shù)總設(shè)計，蔡國強(qiáng)經(jīng)歷了北京奧運會和新中國六十周年慶典之后，開始向個人回歸。

　　“就是藝術(shù)家?guī)蛧�家做個事”

　　“爆炸”過后的美術(shù)館展廳里，擺放著蔡國強(qiáng)的火藥畫草圖，按照四季循環(huán)的主題將火藥以花草魚鳥形狀撒在紙上引燃引信。與此同時，館內(nèi)還陳列著他2002年的裝置作品《99艘金船》。

　　這次展覽的主題是時間的消逝和永恒，追憶與懷念。費城美術(shù)館與紡織工房美術(shù)館的館長有著超過四十年的友誼。四五年前，兩位館長曾約定與蔡國強(qiáng)聯(lián)合制作其個展。但因蔡國強(qiáng)參與北京奧運開幕式的籌備，計劃一直耽擱。2008年，費城美術(shù)館館長安·特哈農(nóng)庫特去世，未成的約定成為永久的遺憾。

　　作為好友，紡織工房美術(shù)館館長馬里昂經(jīng)常對蔡國強(qiáng)懷念起曾經(jīng)的日子。于是，蔡國強(qiáng)將追憶作為展覽主題，做出了這個名為《蔡國強(qiáng)：花開花落》的個展。“這個展覽還是想做得唯美一些。”蔡國強(qiáng)對記者說。

　　展覽充滿了“鏡花水月”式的東方色彩。在紡織工房美術(shù)館的展廳里，藝術(shù)家邀請了5位來自湖南湘西土家族的編織工匠，她們將在費城居住三個月，每天根據(jù)馬里昂對于安·特哈農(nóng)庫特的追憶故事編織織錦，最終形成五條掛毯，全過程對觀眾開放。

　　在此層展廳樓上，有一條臨時搭建的人工河道。蔡國強(qiáng)于展覽開幕當(dāng)晚點燃了一條他本人以兩個館長的故事為構(gòu)思的撒有火藥的織絹，然后將其放入河道，讓流水逐漸洗去火藥燒出的黑色痕跡。

　　對于如此個人化的展覽主題，蔡國強(qiáng)很滿意。“這是藝術(shù)家個人的觀念表達(dá)，人們看到了很感動，有詩意就夠了。沒必要像奧運會那樣要求持續(xù)多長時間，也沒必要擔(dān)負(fù)太多的意義。”蔡國強(qiáng)說。

　　個展時，蔡國強(qiáng)屬于觀眾；在奧運會，蔡國強(qiáng)屬于國家。

　　北京奧運會對于蔡國強(qiáng)是一道分野。之前，他是旅居海外的著名當(dāng)代藝術(shù)家，但無論名聲還是拍賣天價的新聞大多傳頌在藝術(shù)圈內(nèi)；而奧運之后，蔡國強(qiáng)成為國內(nèi)家喻戶曉的大眾明星，作為“開閉幕式的視覺特效總設(shè)計”，他更像一部巨大機(jī)器上的一只齒輪，藝術(shù)家的個人痕跡微乎其微。但他努力保持著作為藝術(shù)家的觀念，想在慣常的煙花表演之外保留一些不同的東西——如那些邁步向前的大腳印。

　　在那之后，蔡國強(qiáng)開始頻繁接受國內(nèi)媒體的采訪，談及個人與國家、藝術(shù)與大眾之類的話題，儼然回歸了大眾。而就在北京奧運期間，他的大型世界巡展“我想要相信”在中國美術(shù)館開幕。當(dāng)天人流如織，名流悉數(shù)到場，連宣傳公關(guān)團(tuán)隊都戴著耳麥拿著步話機(jī)，以免被淹沒在人流當(dāng)中。他就此一步回到當(dāng)代藝術(shù)的個人領(lǐng)域，之后繼續(xù)去西班牙進(jìn)行自己的巡回展覽。

　　從此奧運會已成往昔，“就是藝術(shù)家?guī)蛧�家做個事”。蔡國強(qiáng)如此評價參與奧運會于他藝術(shù)生涯的分量。

　　慶典之后作品“去意義化”

　　“幫國家”做的事情并不只是奧運會開幕式。北京奧運一年之后，中華人民共和國成立六十周年。慶典晚會的主創(chuàng)班底再次找到蔡國強(qiáng)。由于慶典工作的勞累以及它與奧運會不同的性質(zhì)，蔡國強(qiáng)曾多次以工作繁忙婉拒，但最終答應(yīng)又一次擔(dān)任煙火設(shè)計總導(dǎo)演。“開始的時候我就做顧問，到后來因為有很多細(xì)節(jié)問題不親自管不行，還是自己弄了。”

　　這是一個慶祝生日的晚會，要求是“突出焰火，強(qiáng)調(diào)聯(lián)歡”。無論晚會地點還是主題，對于蔡國強(qiáng)來說都是又一次挑戰(zhàn)。他只能再次帶領(lǐng)團(tuán)隊實驗焰火創(chuàng)意。直到9月28日，有些焰火實驗其實尚未成功。

　　但最終，他讓天空中出現(xiàn)了60只焰火組成的鴿子，且讓廣場上出現(xiàn)了焰火組成的“人民萬歲”四個字時,人們又一次記住了他。而也有人調(diào)侃“蔡國強(qiáng)應(yīng)該改名蔡國慶”，同時又有媒體發(fā)現(xiàn)馬英九的兩個女兒都任職于蔡國強(qiáng)團(tuán)隊，大家更對此津津樂道。對于這些，蔡國強(qiáng)并不在意，10月2日他離開北京，回到家鄉(xiāng)泉州。

　　一個月后，他出現(xiàn)在臺北市立美術(shù)館。他的個展《蔡國強(qiáng)：泡美術(shù)館》在這里開幕。完成一個“幫國家”的活動，他又再回到了個人身份。

　　作品大都從美國古根海姆美術(shù)館的權(quán)威展覽中挑選，此外蔡國強(qiáng)還特意制作了新作，被外界津津樂道的雕塑《海峽》尤其引人注目。

　　蔡國強(qiáng)從自己的故鄉(xiāng)福建泉州挑選了一塊沉重的石頭，雇用一艘船將其運往臺北。歷史上，福建船民出海時總會在船上放一塊壓艙石以防船被風(fēng)吹翻，而且臺灣鋪路修屋的很多石頭大多來自泉州。蔡國強(qiáng)以頗為瓷實的方式，帶出了海峽兩邊的交融與隔絕。

　　石頭運到臺北的當(dāng)天，蔡國強(qiáng)和一眾媒體人守在碼頭，在甲板上，蔡國強(qiáng)用水擦拭石頭，陽光照耀下，石頭頂部雕刻的波紋如漣漪般閃爍。于是，有人評價藝術(shù)家以石喻冰，此舉為“融冰”。但蔡國強(qiáng)并無如此宏大的企圖，他只是說“這塊石頭也象征我自己。從泉州運到臺灣，也運到世界各地。”

　　從充滿宏大敘事的國家行為中抽身而退之后，他更愿意用“去意義化”的方式表達(dá)一些小情趣。比如，他在臺北的展覽中與一名舞蹈學(xué)院的學(xué)生合作，讓其用動作表達(dá)當(dāng)時情緒，再選擇一種植物，最后將這些畫出，舞蹈一直從早晨九點持續(xù)到晚上九點，取名《晝夜》，第二天他再用火藥將畫炸出輪廓。他解釋說，“這是一個少女一天的心境，是日常生活中不被注意的東西。”

　　從國家回歸個人

　　問蔡國強(qiáng)在盛大的奧運會與國慶之后有何變化？他承認(rèn)說，在那之前，他更愿意表達(dá)宏大的主題，諸如他一直迷戀的宇宙之類；而這之后，他更愿意向純藝術(shù)靠攏了，畫些花草、人體，關(guān)注個體內(nèi)心的幽微世界。“人就像鐘擺，做多了那種宏大的，就向另外一面回歸了。”蔡國強(qiáng)笑呵呵地說。

　　他的故鄉(xiāng)福建泉州是一個盛產(chǎn)鞭炮的小城，到處彌漫著火藥的味道。蔡國強(qiáng)自小是一個相對孤獨的孩子，他把自己關(guān)在家里用火藥做試驗，炸出各種各樣的圖案。那時，誰也不會想到，這個需要奶奶幫他滅火的小孩，有一天他的火藥炸過的紙張會變成昂貴的當(dāng)代藝術(shù)作品，更不會想到他會把天安門和鳥巢的上空作為實現(xiàn)自己觀念的場地。

　　其實，一直以來，蔡國強(qiáng)都將“盛典”作為自己的藝術(shù)研究主題，無論奧運會還是國慶，都為蔡國強(qiáng)提供了一個頗為難得的試驗場。當(dāng)然，在滿足宏大野心的同時，這樣的國家行為對他也有所限制。比如，在國慶慶典的設(shè)計中，蔡國強(qiáng)計劃在慶典的最后“狠狠地炸它幾分鐘的雷。不是焰火，是炸雷，那種震動讓人腿都感覺發(fā)軟。這樣就能體現(xiàn)出藝術(shù)家的觀念，這個廣場上的一切都會在這幾分鐘里體現(xiàn)出來。”蔡國強(qiáng)解釋著他當(dāng)時的創(chuàng)作動機(jī)。但是這樣的計劃需要運輸太多烈性火藥，在一個人員稠密的廣場實現(xiàn)，難度過高，最終只能割舍。

　　對于一個從80年代中期就離開中國的藝術(shù)家來說，以“國家”為概念的盛大慶典給蔡國強(qiáng)提供了更為切近觀察當(dāng)今中國的機(jī)會。“在那之前，中國對我可能更像一個回憶中的國家。”蔡國強(qiáng)說，“奧運會能讓我接觸中國文化，國慶可以讓我了解中國的政治和社會。”

　　在個人藝術(shù)和“為國家服務(wù)”之間跳躍，蔡國強(qiáng)自己并未感到明顯的界限，對于外界 “為意識形態(tài)服務(wù)”的評論他也并不在意。“其實西方藝術(shù)圈分不清奧運和國慶之類的，他們只是覺得藝術(shù)家從自己的圈子里跳出來去幫政府一個忙。”蔡國強(qiáng)說，“反而是國內(nèi)的一些評論對這些特別敏感。”

　　在他自己看來，參與國家行為，是“和時代脈搏互動”。這時他會說，“我不能自夸是知識分子，就是一個對社會有思考的人。你可以去批評政府，但也可以參與其中去推動。”

　　現(xiàn)在，蔡國強(qiáng)又回到美國，回到美術(shù)館，做展覽，出畫冊，用火藥在紙上炸出各種奇異的痕跡。至于奧運會和國慶，“想想那好像都是太遙遠(yuǎn)的事了。” ★

　　人物簡介：

　　蔡國強(qiáng)， 1957年出生于中國福建泉州，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系，1986年至1995年旅居日本, 80年代中期開始使用火藥創(chuàng)作作品，是近幾年在國際藝壇上最受矚目的中國藝術(shù)家之一。

　　1999年榮獲威尼斯雙年展的金獅獎，成為中國文化界在國際上第一位獲得這一獎項的藝術(shù)家。2008年北京奧運會期間，以視覺特效總設(shè)計身份參與開閉幕式核心創(chuàng)意團(tuán)隊，并于國慶六十周年慶典上再次設(shè)計焰火景觀。

　　言論：

　　“人就像鐘擺，做多了那種宏大的，就向另外一面回歸了。”

　　——蔡國強(qiáng)