從沒有一部好萊塢大片像《阿凡達》這樣對國產(chǎn)大片形成“瞬間秒殺”的強大壓力。原本頗具票房號召力的兩位大導(dǎo)演張藝謀和陳可辛打造的《三槍拍案驚奇》與《十月圍城》，已經(jīng)近乎銷聲匿跡，1月份就只有一部《孔子》對陣《阿凡達》。

　　然而，《孔子》能否在首周票房勝出，還是一個大大的問號。這個正襟危坐不茍言笑的孔圣人，怎及得上潘多拉星球上別開生面的冒險故事精彩刺激呢？不過，筆者看過《孔子》之后發(fā)現(xiàn)，本片絕不是一部注重精心錘煉劇情、細(xì)致刻畫角色、節(jié)奏緩慢的傳統(tǒng)人物傳記片，而是完全按照商業(yè)化路線操作、節(jié)奏明快、場面宏大、畫面精美的國產(chǎn)古裝大片，周潤發(fā)扮演的孔子堪稱文才武略、智勇雙全，英雄色彩完全蓋過圣人光芒。拿這樣一個“非典型”的孔子對決《阿凡達》，沒準(zhǔn)真能起到出奇制勝的效果。

　　《孔子》導(dǎo)演把大場面戰(zhàn)爭戲和精美的視覺效果擺在了極為突出的位置，雖然影片主創(chuàng)強調(diào)這些戰(zhàn)爭場面皆有歷史出處，絕非戲說，但用“ 人海戰(zhàn)術(shù)”的夸張手法著重表現(xiàn)，商業(yè)化意圖不言自明。三場戰(zhàn)爭戲平均分布于前、中、后三段劇情中，電腦特效營造的恢弘氣勢，絕不遜于《赤壁》等戰(zhàn)爭巨制。

　　仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，《孔子》的戰(zhàn)爭場面雖然聲勢浩大，其實還是有很大取巧成分的，只是渲染大氣的感覺，而兩軍對撞、慘烈廝殺的鏡頭幾乎一個都沒有，這才是最考驗導(dǎo)演對大場面控制、協(xié)調(diào)能力的地方，而那些完全依賴電腦特效的場面只是技術(shù)人員的功勞罷了。但真刀真槍地拍攝兩軍對殺無疑在人力、物力和財力方面有著極高的要求，以《孔子》的投資規(guī)模來說還難以做到，而且本片畢竟不是一部純粹的戰(zhàn)爭大片，在戰(zhàn)爭場面上選擇避重就輕也算是量力而行、可以理解的了。此外，同為第五代導(dǎo)演的胡玫延續(xù)了張藝謀、陳凱歌等人拍古裝大片偏愛優(yōu)美風(fēng)景和精美鏡頭的審美取向，孔子問道老子時云霧繚繞的山崖有如仙境、孔子與弟子們周游列國時冰天雪地的場景和遠處白雪皚皚的群山壯美之極，全片在視覺美感上給人帶來的享受，不亞于之前任何一部古裝大片。

　　但是，商業(yè)化定位雖使影片觀賞性、娛樂性大大增強，劇情和角色卻因此被弱化，若按傳記片標(biāo)準(zhǔn)來看則基本不合格。劇情雖大致描述了孔子的一生，但因為追求節(jié)奏，導(dǎo)致劇情的層次感、緊密度較差，而且重點十分模糊，孔子在前半部分完全以一個大刀闊斧的改革者形象出現(xiàn)，后來仕途失意離開魯國，劇情和角色仿佛也從此失了魂，開始東一榔頭西一棒槌，既沒有展現(xiàn)孔子周游列國的心路歷程、也沒有表現(xiàn)出孔子作為教育家和思想家的圣人風(fēng)范，只是著重突出了孔子漂泊在外的艱辛與困苦，搞得整個過程不像游歷更像長征。導(dǎo)演重點打造的“子見南子”一場戲也有過分戲說之嫌。

　　最令人不滿的，是導(dǎo)演對孔子這個核心角色的定位過于凡俗，無論整體還是細(xì)節(jié)都在不斷突出他作為平常人的一面，絲毫不見圣人光芒，即便發(fā)哥也難出彩。 (讀家：列文）