目前，中國網(wǎng)民接近4億人口，在線閱讀人群和寬帶擁有量均占世界第一位。2004年博客出現(xiàn)之后，網(wǎng)絡寫作已經(jīng)成為中國人的日常生活內(nèi)容，在網(wǎng)上發(fā)表過作品的人數(shù)無法確切統(tǒng)計。截至2009年底，全國文學網(wǎng)站簽約作者的人數(shù)已突破百萬，約5000萬讀者通過網(wǎng)絡、手機和手持閱讀器閱讀文學作品。值得重視的是，民眾對文學的關注程度不亞于影視及其他藝術門類，其廣泛性超越上世紀80年代文學黃金時代。這一現(xiàn)象說明，網(wǎng)絡寫作的影響力已經(jīng)由文學而進入更加廣泛的社會領域。毫無疑問，調(diào)整國家文化戰(zhàn)略的重大歷史機遇正擺在我們面前。

　　自20世紀80年代開始，世界文化格局悄悄發(fā)生了變化，各具特色的東亞三國嶄露頭角，日本動漫產(chǎn)業(yè)全球領先，韓國電腦游戲迅速崛起，中國以舉世無雙的網(wǎng)絡文學震驚世人。但我們應該看到，無論日本還是韓國，都及時抓住了文化推動經(jīng)濟發(fā)展的杠桿，尤其是日本，2003年銷往美國的動畫片以及相關產(chǎn)品的總收入為43.59億美元，是日本出口到美國的鋼鐵總收入的4倍。日本政府抓住這一機遇開展“漫畫外交”，不僅將其作為一項重要的出口產(chǎn)業(yè)，而且還將其作為一種獨立的文化來培養(yǎng)，在政策、資金和組織上都給予極大幫助。這是值得我們?nèi)フJ真思考和研究的現(xiàn)象。

　　當然，網(wǎng)絡文學有其自身的特點，目前的發(fā)展尚未進入產(chǎn)業(yè)化的高峰時期，也正因此，需要我們對它的未來做一個遠景規(guī)劃。網(wǎng)絡文學的重要特征是具有鮮明的現(xiàn)實性和時代精神，那么，網(wǎng)絡寫作到底在哪些方面體現(xiàn)出這一全民文化新姿態(tài)的呢？

　　互聯(lián)網(wǎng)在傳統(tǒng)的文學藝術與真實的世界之間構建起一個仿真的世界，它既大大地滿足了人們企圖通過想象擴展自己現(xiàn)實世界的欲望，又以其比傳統(tǒng)傳媒藝術更加可感的特性，滿足了人們潛意識中“夢想成真”的意愿。這無疑是時代特征的最新體現(xiàn)。而網(wǎng)絡小說創(chuàng)作形式多種多樣，大致可分為：歷史架空類、玄幻科幻類、都市青春類、官場職場類、游戲競技類、靈異驚悚類、新軍事類和新武俠類等。事實上，網(wǎng)絡類型小說作為一股新的文學力量，在不斷壯大的過程中，將有可能以“轉換表達方式”推動文學表現(xiàn)形式創(chuàng)新機制的產(chǎn)生，進而豐富當代中國文學譜系。

　　由于網(wǎng)絡寫作者的身份千差萬別，因而實現(xiàn)了真正的多樣化。特別值得關注的是，網(wǎng)絡寫作與以往的體制外寫作，在書寫方式和人群結構上發(fā)生了重大變化。首先，依靠網(wǎng)絡寫作生存的網(wǎng)絡職業(yè)寫作者隊伍已經(jīng)超過了各地作協(xié)的專業(yè)作家隊伍。網(wǎng)絡寫作的速度和數(shù)量是驚人的，寫作者依靠文學網(wǎng)站的運作，獲得不菲的收入，無論怎么講，這都是時代進步的結果。百萬業(yè)余寫作者不斷耕耘、相互切磋，在傳播文化和推進時代精神的過程中發(fā)揮了巨大能量。

　　網(wǎng)絡寫作實現(xiàn)了文學的多元發(fā)展。自上世紀90年代以來，曾經(jīng)輝煌的中國詩歌逐漸退出了文學的中心舞臺，對于一個詩歌大國來講，這或多或少讓人惋惜和感嘆。然而，網(wǎng)絡詩歌的發(fā)展扭轉了這一局面。據(jù)調(diào)查，相對于其他網(wǎng)絡寫作，網(wǎng)絡詩歌的寫作人群分布最廣、年齡差距最大，作者數(shù)量最多，網(wǎng)絡上每年產(chǎn)生大約20萬首詩歌作品，詩歌網(wǎng)站、論壇和博客超過1萬家，每年的出版物有近百種。在國學熱的推動下，網(wǎng)絡古體詩詞寫作也出現(xiàn)全新局面，其發(fā)展態(tài)勢為新中國成立以來的最好時期。

　　網(wǎng)絡作品目前已經(jīng)成為新興文化產(chǎn)業(yè)鏈的重要環(huán)節(jié)。就目前來看，網(wǎng)絡文學在線閱讀的收費模式已經(jīng)初步建成，作品的影視、舞臺劇改編和游戲改編方興未艾。由于網(wǎng)絡文學的版權維護未能有效解決，流失比較嚴重，影響了產(chǎn)業(yè)的有序發(fā)展，具有百億規(guī)模的行業(yè)目前每年只能產(chǎn)生1億5千萬，可見其潛能巨大。

　　馬季