在2009年春晚，趙本山靠自己在春晚20年的資源積累，強勢推出自己的徒弟小沈陽，帶動的不是小品 藝術的提升，而是對他的娛樂產業"劉老根大舞臺"在全國商演的"火紅"營銷。近一年來，小沈陽所領銜的"劉老根大舞臺"的低俗商演，已經招致了全國普遍的輿論批評。然而，趙本山不僅在2010年春晚"老樹不倒"，而且媒體聚焦的就是"趙家班團體上春晚"的新聞炒作。春晚的口碑已經降到最低，但"趙家班"卻成為輿論興奮的焦點，成為娛樂市場的唯一贏家。敗了春晚，興了趙家班。看春晚，就是給趙家班捧場。我們找不到理由要給趙家班捧場。

　　肖鷹說，從美學的角度看，一個健康的展示國家文化發展狀態的綜藝舞臺，應當是多元化的，多風格的，而且要給人積極向上的精神和高品味的藝術追求。但是，多年來，春晚節目雖然在形式上保持著"多樣性"、"開放性"，實際上在編導重心和輿論導向上，都產生了嚴重傾斜，即在節目類型上重心嚴重向小品傾斜，而在小品中嚴重向趙本山傾斜，結果導致了4小時春晚，就看午夜前半小時的"趙本山小品"的"春晚鐵律"！但是，在連續上春晚的20年中，趙本山的表演，不僅在藝術形式上缺少豐富發展，而且在表演內容上日益走向虛假和忽悠。2009年的小品《不差錢》，價值取向不僅不符合主流意識形態，也違背健康的社會倫理。可以預見，如果"趙家班團體上春晚"，不僅2010年春晚徹底倒廣大民眾的味口，而且其延后影響勢必加重當下中國娛樂文化低俗化的傾向，在2009年的下滑基礎上，2010年中國娛樂文化將全面"走低"而"愚樂至死"。從趙家班"劉老根大舞臺"的日常商演來看，他們的表演節目內容和表演手法都過于低俗，甚至惡俗。我們當然應當以最寬容的原則來看待趙家班的"愚樂表演"，甚至可以說"它有人看，就可以演"。但是，正如電影要分級一樣，趙家班的"愚樂表演"合理存在的地方是"劉老根大舞臺"，而不是引導主流文化走向的"央視春晚"。"趙家班"為什么這么火？就是因為"春晚搭臺，趙家班唱戲"。

　　早在去年，肖鷹教授就曾向本報記者表示，趙本山選擇"走低"的"愚樂商演"路線，根源在于趙本山及其團隊在當代文化發展中缺少必要的現代文化基礎和文明覺悟。趙本山和趙家班成員都是低文化出身，沒有接受過高等教育。他們失去了鄉土文化的根基，又不能接受先進的都市文明，只能以低俗的方式和內容來媚俗、取悅都市觀眾。趙本山作為這個團隊的"掌門人"，他2009年以來的所有公開言論都借口"二人轉是粗野的藝術"反對提升演員的文化教養和表演藝術，用他的話說，就是"害怕文化"、"害怕高雅"。只知道觀眾需要快樂，不知道觀眾需要文明。因此，"三低"(低藝術、低文化、低格調)就成為趙本山經營"劉老根大舞臺愚樂商演"的"不二法門"。

　　娛樂文化表演不應板起面孔來說教，但是必須堅持健康向上的文化品味。同時，一個好的藝術家應當知道自己的局限性。肖鷹認為，周立波的表演就是一個很好的例子。周立波的表演很好地堅持了現代國際都市文化的品位，較好地表達了他對于都市文明的理解，而且他的表演在口頭藝術上達到了較高的藝術水平。再者，周立波恪守了地域文化的自覺，他堅持自己的表演"不過長江"，但實際上他的影響力卻已經在全國蔓延。