在央視春晚的語言類節(jié)目中，對(duì)于南方小品“不受待見”一直存在著爭議。今年，在眾多的北方小品中，僅有《五十塊錢》這一個(gè)南方小品獨(dú)苗。

　　從準(zhǔn)備沖擊春晚，到一次次的過關(guān)，再到開始上臺(tái)排練，《五十塊錢》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)尹北琛、周錦堂和李鐵才肯暫時(shí)放下心中的顧慮，昨日在影視之家接受了本報(bào)記者專訪，開口聊聊被央視虎年春晚導(dǎo)演組稱為“近年來湖北兵團(tuán)最好的作品”——《五十塊錢》。

　　上崗下崗，他們成混飯最久的團(tuán)隊(duì)

　　屋內(nèi)溫暖如春，窗外卻擺了一排飯盒。里面全是他們從武漢帶來的臘魚臘肉、香腸辣椒，窗外剛好作為天然冰箱。

　　幾次進(jìn)京，湖北小品兵團(tuán)在影視之家差不多住了一個(gè)半月，“實(shí)在是吃不慣北方菜，只好從家里帶。你們看到的只是很少的一部分，我們都吃了好多罐了。 ”李鐵調(diào)侃自己說，影視之家一共十層樓，除了一樓大廳、十樓會(huì)議廳、六樓劇組，其他每層樓他們都住過。“餐廳里吃飯的演員來來去去，我們是混飯最久的一撥人。 ”

　　截至目前為止，央視虎年春晚的舞臺(tái)上語言類節(jié)目中，唯一的南派小品就是《五十塊錢》了，對(duì)于一個(gè)團(tuán)隊(duì)挑起了“南派小品”的半邊天，他們集體“否認(rèn)”，“嘿嘿，沒這么厲害，我們能代表的只能是湖北小品，整個(gè)南派還說不上。 ”

　　煎熬煎熬，劇本26次大改，60次小改

　　如果要用一個(gè)詞準(zhǔn)確地形容近年來的湖北小品沖擊春晚道路，“煎熬”應(yīng)該是最貼切的一個(gè)。

　　且不說去年小年夜里《釣魚》被臨時(shí)拿下，就是今年《五十塊錢》也經(jīng)歷著三起三落，周錦堂說：“能走到今天，我們可能比別人的作品更難。 ”劇本經(jīng)過了26次大的修改，臨場的小修改，就是60次了。

　　一審過關(guān)后，三審“被斃”，周錦堂、尹北琛臨時(shí)換本子，新本子《是我唦》再度沖擊四審。內(nèi)部審查時(shí)，導(dǎo)演組都說好。沒想到，四審時(shí)“一見”北京觀眾，“笑果”就是70%-80%的衰減。導(dǎo)演組這才決定恢復(fù)《五十塊錢》。

　　當(dāng)然，這當(dāng)中最煎熬的還是李鐵，從第一版《五十塊錢》時(shí)的自導(dǎo)自演，到只演不導(dǎo)。然后《是我唦》時(shí)，李鐵被換下。正在籌備湖北臺(tái)春晚的他，又在深夜11時(shí)接到了《五十塊錢》復(fù)活的電話，再次赴京，李鐵形容這一個(gè)半月“在上崗下崗之間，日子過得飛快。 ”

　　丟掉方言，但不能丟掉地方特色

　　目前看來，被央視導(dǎo)演組以及北方觀眾認(rèn)可的《五十塊錢》，其實(shí)包含了湖北小品團(tuán)隊(duì)的妥協(xié)與心痛。

　　周錦堂坦言：“通過這一次，我們清醒地認(rèn)識(shí)到一點(diǎn)：春晚現(xiàn)場，你面對(duì)的幾乎全是北方觀眾。現(xiàn)場觀眾沒反應(yīng)，就一定會(huì)影響演員在舞臺(tái)上的表現(xiàn)。三審之后，我們就清醒地意識(shí)到了這一點(diǎn)。無論如何，第一步要做到的就是必須保證北方觀眾能聽懂。在小品中大量運(yùn)用方言的想法徹底放棄了。 ”

　　丟掉了方言特色，對(duì)湖北小品團(tuán)隊(duì)來說，是妥協(xié)也是另一種堅(jiān)持。周錦堂承認(rèn)：“對(duì)于堅(jiān)持湖北特色來說，這是一種妥協(xié)。但是從面對(duì)全國觀眾這點(diǎn)看，是一種顧全大局。 ”

　　對(duì)于小品中的方言情結(jié)，李鐵卻沒有那么糾結(jié)，“什么是地域特色？難道僅僅是語言？拿掉了湖北方言就沒有了湖北特色？一方水土養(yǎng)一方人，如果能表現(xiàn)出這個(gè)地方人文的獨(dú)特性、性格上的獨(dú)特性，就是地方特色，這樣，我們就不再是‘唯有語言一條路’了。 ”

　　真挺高興，摸準(zhǔn)了央視春晚的路數(shù)

　　從語言類小品一審到終審，不到一個(gè)月的時(shí)間里，湖北小品團(tuán)隊(duì)光在北京就排練了三個(gè)小品。這樣的高產(chǎn)以及“拼命”，讓央視春晚導(dǎo)演組發(fā)自內(nèi)心的佩服。如無意外，央視虎年春晚的舞臺(tái)上，小品《五十塊錢》將創(chuàng)造兩個(gè)“唯一”：唯一的南派小品，唯一沒有“大腕”的小品。

　　當(dāng)記者問尹北琛、李鐵和周錦堂備戰(zhàn)虎年春晚最開心的是什么？他們幾乎異口同聲地說：“拿到了一個(gè)好本子。”

　　李鐵直言：“劇本、劇本，一劇之本。這次體會(huì)算是深刻了。 ”他甚至直言：當(dāng)年《釣魚》臨時(shí)被撤下，其實(shí)也不是“太冤枉”，“本子本身就有很大問題，不斷地修改也只是將問題做調(diào)整。最后修改出來的版本，其實(shí)還不如第一稿。這次的經(jīng)驗(yàn)是：本子立住了，是很經(jīng)得起考驗(yàn)的。 ”

　　對(duì)春晚的幾次接觸，也讓他們摸清了路數(shù)，“和全國小品大腕的合作，讓我們對(duì)小品的創(chuàng)作、表演有了不少新的想法。”這次《五十塊錢》的經(jīng)驗(yàn)，甚至可以看做是湖北小品打通央視春晚道路的“任督二脈”，“我們開始了解了央視春晚要什么，從最初的懵懂，已經(jīng)開始找到門路了。 ”

　　還不是腕，不敢輕易與觀眾互動(dòng)

　　央視春晚舞臺(tái)上11分鐘的表演，背后是長時(shí)間枯燥的一次次排練。

　　《五十塊錢》的主創(chuàng)們除了睡覺之外，所有時(shí)間，甚至在衛(wèi)生間里，滿腦子想的都是小品。

　　2008年春晚舞臺(tái)上，尹北琛作為“外援”參加了《軍嫂》的演出。她帶回的經(jīng)驗(yàn)就是常常念叨在嘴邊的一句“越往后越要有包袱。”《五十塊錢》最大的目標(biāo)就是“希望能口口都是肉，每分鐘都有笑點(diǎn)。 ”

　　記者問尹北琛這是不是央視導(dǎo)演組的要求，她大笑說：“除了是導(dǎo)演組的要求，也是觀眾的要求呀。不過這種都是可遇不可求的。 ”

　　央視大演播廳，被小品演員們稱為“大坑”，比喻一不小心就掉了進(jìn)去。周錦堂說：“演播廳太大，觀眾又離得太遠(yuǎn)，觀眾的注意力很難集中，很容易閃神。一閃神，效果就出不來。 ”

　　其實(shí)，這也就是馮鞏為什么每次上臺(tái)，都會(huì)問候大家“我想死你們了”的原因。記者問李鐵，為什么《五十塊錢》里不借鑒這個(gè)，一上來就讓觀眾集中注意力呢？他調(diào)侃地說：“不是腕，誰敢輕易和觀眾互動(dòng)呀？這一嗓子叫出來，還不如不叫呢。”