這個時代還有沒有“文學”的位置？這個問題還真困擾了我?guī)啄辍Ｕf來慚愧，自打進到中文系念書，入了所謂文學研究的門，無論詩歌還是小說，好像都很難再打動我。所以，當看到有學者還在為“茅盾文學獎”的淪落痛心疾首，心中不由泛起欽佩之情：近日遼寧日報刊登了清華大學肖鷹教授的文章節(jié)選，呼吁茅盾文學獎暫停十年。在十年時間里，中國文學界勵精圖治，打通任督二脈：一方面讓中國作家磨練自己的思想之劍，另一方面讓中國批評家群體的自我更新和提升，最終，重新確立茅盾文學獎的核心價值(評獎宗旨)，讓茅盾文學獎成為真正的國家最高文學獎。

　　在我看來，肖鷹先生焦慮的，既是茅盾文學獎越來越缺乏公信力，更是“萎靡不振”的中國當代文學創(chuàng)作與批評，在他看來，“一個民族不能沒有自己的文學，正如一個人不能沒有心靈及其優(yōu)美的表達。一個偉大的民族必有偉大的文學，因為民族的偉大是以民族心靈的偉大及其完美表現(xiàn)為核心的”。這種想法當然不錯。不過，問題在于，文學發(fā)展與某一個特定獎項，是否存在他以為的這么密切的關(guān)系？

　　其實，即使在文學已經(jīng)“邊緣化”，國家獎項成為體制中人自娛自樂的今天，我們依然能讀到觸碰自己心靈的漢語文字。那些不入茅盾文學獎評獎?wù)叻ㄑ郏�進不了專家們評論家們的“當代中國文學史”的人與作品，無論是王小波還是龍應(yīng)臺，照樣在時間流逝中顯現(xiàn)出了價值。

　　實際上，茅盾文學獎，如同其他類似的獎項如社科、美術(shù)、攝影、影視等等，即使被冠以“國家”之名，已經(jīng)并不必然享有“權(quán)威”性，甚至也未必就反映中國文化藝術(shù)發(fā)展的真實狀況。這一現(xiàn)象，在我看來應(yīng)該是歷史的進步：這些獎項更多的是官方立場與專業(yè)主義的某種折中，其日見式微則反證了一個社會思想與言論空間的開拓。在某些獎項式微的同時，新興的市場化傳媒與網(wǎng)絡(luò)等新媒體則在另一維度推動了中國文藝的發(fā)展，并顯現(xiàn)某種新的價值觀念。以文學而言，無論是南方的“華語文學傳媒盛典”還是不久之前榕樹下重新上線的盛況，似乎都在證明著這個時代的文學依然有其生命力。想想在2009年那些感動過我的作品，真的是沒有“文學”佳作么，只是它們沒能進入到眾多文學研究者與評論家的視野罷了。

　　當然，肖鷹先生的呼吁足見其對中國文學和中國社會的真誠。不過我想對他說，與其把希望寄托在一個獎項上，期待閉關(guān)十年茅盾文學獎就能一統(tǒng)江湖，倒不如向程青松他們學習，自己組織信得過的學者們起來搞一個“張愛玲文學獎”什么的。發(fā)出聲音，表達態(tài)度，也許十年之后，具有公信力的文學獎與價值標準就會真正出現(xiàn)。

　　□謝勇(廣州 教師)