“從2009年12月18日《阿凡達》北美上映開始，21世紀的電影可以劃分為兩個時代：一個是阿凡達之前的時代，一個是后阿凡達時代�！奔词购芏嗳巳匀辉诓粩噘|疑這樣的言論，但無論是否因為媒體的炒作、影評人的吹捧或“熱心”觀眾的跟風，自公元2010年1月25日起，《阿凡達》已經超越《泰坦尼克號》18.4億美元的成績成為世界影史票房冠軍，而這其中超過1億美元由熱情的中國觀眾奉獻。《阿凡達》給中國帶來的可能不僅僅是一部電影……

　　為什么是《阿凡達》

　　“1月份會有一部很震撼的3D電影上映，是《泰坦尼克號》導演卡梅隆執(zhí)導的《阿凡達》�！薄�—2009年9月，國內著名電影發(fā)行人、廣東省電影公司總經理趙軍在接受本報記者采訪時偶然提起一部電影的名字，而所有人都沒有想到的是，這個最初看似并沒有什么賣相的名字，竟然使2010年1月的中國影院像過年一樣熱鬧，甚至成為了一個“現(xiàn)象”。

　　我們看到有影院經理因設備故障無法放映而向觀眾下跪，看到有年邁的母親裹著棉被徹夜排隊僅是為了給自己的兒子和其女友買兩張電影票，看到大冬天清晨在IMAX影院門前那數(shù)以千計的排隊買票者……很多人懵了，不就是看個電影嗎，至于么？

　　一個簡單的原因是，這是一部讓你“非進影院不可”的電影。在這個盛行網絡共享、碟片橫行的時代，是什么吸引觀眾如此鐘情于電影院？而且“非IMAX不看”者大有人在，甚至推動了影院的更新?lián)Q代，僅國內的3D銀幕數(shù)量就從2009年初的300多塊躍升到700多塊！

　　有人說，《阿凡達》不是一部用20世紀的語言可以形容的電影，在21世紀的前9年也沒有。這顯然有點言過其實，但《阿凡達》確實做到了一件事，就是在電影制作上將3D技術和電腦特技用到極致，它標志著電影人對3D技術的運用已經完全成熟，幾近隨心所欲。影片所創(chuàng)造的“潘多拉世界”會給人一個錯覺，“真有一個潘多拉星球”，那里的一切是“真實存在”的——看那一簇簇閃爍著熒光的夜光植物，一朵朵晶瑩剔透的木精靈，猛獸在雨林中嘶吼，飛龍翱翔于天際，山峰、瀑布、天空、云朵……戴上立體眼鏡，觀眾眼前的納威人已經基本看不出動畫的痕跡。

　　有人說《阿凡達》在中國的大賣是因為中國人的“從眾心理”，在2010年的1月，仿佛不看《阿凡達》就落伍了，就“后悔終身”了，但同樣是一年內上映的好萊塢大片，為什么偏偏是《阿凡達》？為什么不是《變形金剛2》，不是《2012》？后兩位曾先后兩次改寫了中國票房紀錄。一部幾乎沒有任何明星的電影，上映僅38天就成為世界電影史上最賣座的影片，并囊括了金球獎最佳影片和最佳導演兩項大獎，這很難說是偶然。

　　壓力不僅僅屬于中國電影

　　就在中國觀眾剛剛被《2012》那地動山搖、“水漫金山”的視覺特效震撼得天旋地轉時，《阿凡達》的出現(xiàn)仿佛一盆冷水無情地劈頭潑下來，人們瞬間清醒了——啊，原來電影竟然可以是這個樣子！從電影院走出來，一瞬間有恍如隔世之感，仿佛剛剛結束了一段太空旅程從美麗的“潘多拉星”返回地球的觀眾在想：我們剛才真的是在看“電影”么？相比較如此“真實”的《阿凡達》，《2012》所表現(xiàn)的特效顯得那么生硬和刻意，就像個還不會走路的小孩子。

　　《阿凡達》的出現(xiàn)，讓很多人都蒙了，壓力并不僅僅屬于中國電影。在電影史上，《阿凡達》未必是最好的電影，但它確實起到了一個標桿的作用，標志著技術第一次走在了想象力的前面，標志著3D技術走向成熟，很多以往電影人無法實現(xiàn)的構想可以實現(xiàn)了。因為《阿凡達》的出現(xiàn)，好萊塢不僅將即將推出的眾多新片采用3D技術制作，更推動了原來計劃中不少經典老片的3D化進程。最近，曾經締造“星戰(zhàn)神話”的喬治盧卡斯在金球獎頒獎典禮上大贊《阿凡達》的成功，他表示：“其實我們一直想將《星球大戰(zhàn)》3D化，唯礙于技術問題而未能開拍，不過我相信現(xiàn)在的3D技術已經成熟，可以幫助我們拍攝！”

　　對于《阿凡達》今日的風光，就如專欄作家韓松落所言，“不要急著譴責《阿凡達》，《阿凡達》暖場之后，必有好戲連臺，而作為一個暖場者，無論如何，他都居功甚偉。”

　　中國電影人的反思

　　導演陸川在他的博客上說：“如果政府不限制《阿凡達》的上映日期，我相信它會擊碎所有這塊土地上關于電影所有真的假的制作的炒作的哄騙的哄抬的紀錄——觀眾會用口碑來完成這個紀錄�！�

　　2009年是中國電影業(yè)商業(yè)化發(fā)展的黃金年，也注定是不平凡的一年。從去年賀歲檔的《瘋狂的賽車》開始，緊跟著《赤壁(下)》、《南京南京！》到《建國大業(yè)》、《風聲》、《三槍拍案驚奇》、《十月圍城》，僅國產影片就有9部票房過億，中國觀眾的觀影熱潮在好萊塢大片和國產大片的輪番轟炸下達到了有史以來的最高峰。但是，當如高品質的《南京！南京！》、《十月圍城》和張藝謀的《三槍》、王晶的《大內密探靈靈狗》同為票房過億的“成功者”之時，證明了一個道理：票房的高低其實與影片品質并無太大關系，一部片子，似乎只要商業(yè)運作成功，有“賣點”，能吸引觀眾進影院，它的目的就達到了。

　　“我自打拍這個片子開始就沒拿自己當回事兒�！薄�—在《三槍》上映后面對撲面而來的非議和質疑聲，張藝謀如是說。如今，《阿凡達》橫空出世了，已被《阿凡達》將胃口吊得無以復加的中國觀眾今后需要的是什么樣的電影？

　　當《阿凡達》一出，很多人對中國電影表現(xiàn)出悲觀、失望，言“中國電影人完敗”者有之，言“技術上中國落后五十年，人性上落后五千年”者有之，但其實大可不必如此妄自菲薄。正如日前當記者追問正在忙碌于拍攝新片《唐山大地震》的馮小剛導演是否看過《阿凡達》時，他說：“電影挺好看，我覺得很像一個秀，一個演出�！闭f到差距，他表示：“中國和美國很多地方都存在差距，不僅僅表現(xiàn)在電影上，中國導演不必檢討和過于自責�！�

　　確實，《阿凡達》就像一個“秀”，一個電影巔峰技術的展示，它擺在那里，所有中國電影人都看到了差距，但所謂羅馬不是一天建成的，一口吃不成一個胖子，摘下立體眼鏡，路仍然要一步一步地走。

　　記者 張東偉