中國電影近兩年異常紅火，但可惜走入了“古裝片”主導的怪圈。春節檔的《錦衣衛》、《蘇乞兒》等古裝片還沒 “熱鬧完”，不少導演就宣布了今年的新片計劃，但依舊是古裝題材居多，比如陳凱歌的 《趙氏孤兒》、陸川的《鴻門宴》等等。

　　古裝大片 “當道”之際，講述貼近百姓生活故事的現實題材卻嚴重缺失，觀眾不僅少了選擇，中國電影也空留缺憾。

　　功夫武俠扎堆惹人煩

　　自從《英雄》開“中國古裝大片”先河以來，中國電影市場的古裝片逐年遞增，且大制作、大題材比比皆是。在2009年末的賀歲檔，《十月圍城》、《三槍拍案驚奇》、《風云2》、《花木蘭》四部古裝大片搶占大量放映空間，這還不包括中小成本的《熊貓大俠》、《我的唐朝兄弟》等片。今年的春節賀歲檔中，除了《錦衣衛》、《蘇乞兒》、《大兵小將》等古裝片，就連《花田囍事2010》玩的也是“古今穿越”。

　　滿眼的“功夫”和“武俠”，觀眾“點菜”已犯難，幾位名導今年的新片計劃又瞄準了古裝題材。陳凱歌籌備多年的《趙氏孤兒》日前在北京宣布開機，選擇這樣的古裝題材，陳凱歌堅稱這次絕不是拖沓的古裝歷史片，它會是充滿男兒血性、激情四射的復仇故事，但仍有不少影迷質疑該片故事的可看性。

　　與此同時，陸川也宣布開拍以劉邦、項羽為主角的古裝片《鴻門宴》，馬楚成則要開拍古裝大片《神筆馬良》。

　　古裝大片運作最成熟

　　古裝大片扎堆令影迷無從選擇，但為何大導演們都如此鐘情古裝題材，古裝片為何可以占領市場？上海大學影視學院教授石川表示，古裝題材是國內商業電影發展迄今最為成熟的片種，目前市場認可度最高，是投資方最安全的選擇。記者同時從多家制片公司了解到，古裝大片除了在國內公映外，海外發行也比較容易，像《錦衣衛》就已賣出日本和韓國版權。事實上，國外片商最認可的就是中國的武俠片，《臥虎藏龍》當年的成功足以說明其受歡迎程度，投資方也愿意在這類影片上“砸錢”。

　　不過，現實題材“缺失”、古裝題材“盛行”，其本身也暴露出一大問題，那就是劇本創作不過關，好的現實題材故事實在缺乏。影評人畢成功認為，目前中國劇本創作本來就薄弱，我們采取的是“高概念”戰勝一切的法則，從投資、選角、宣傳上轟炸，古裝片于是用大手筆包裝來彌補故事的欠缺。

　　現實題材創作遇瓶頸

　　就在國內大導演都心系“古裝片”之際，長期堅守現實題材“陣地”的恐怕只有馮小剛一人。他早年的《甲方乙方》、《大腕》、《一聲嘆息》無不貼近生活，且幽默中針砭時弊，前年的賀歲片《非誠勿擾》更是以征婚為題材廣受歡迎，《非誠勿擾2》今年也將開拍。不過，馮小剛也不止一次感慨現實題材的劇本難創作，而且馮小剛能屢獲成功與其“品牌效應”密不可分。

　　當然，國內瞄準現實題材的導演也有一些，其中尤以第六代導演為主，比如王小帥的《青紅》、《左右》都是從生活本身出發，但可惜走入小眾的藝術片“胡同”，難以贏得市場廣泛認可。

　　為何我們難以創作出電影版的《蝸居》？專家表示，電影和電視劇的創作不一樣，現實題材的電視劇可在衛視和地面頻道反復播放，“轟炸式”播映可助收視率穩步上升，投資方也可輕松收回成本。但現實題材影片不叫好會立刻被電影市場淘汰，短暫的放映檔期根本無法助其收回成本。

　　當然，現實題材缺失的“癥結”還在于劇本，沒有貼近現實的好故事就請不來大明星，投資方更不愿做虧本買賣。因此，中國導演亟需對當下社會和生活多思考，在把握藝術品質的同時準確洞悉市場需求，做到商業和藝術的完美結合才有助于現實題材影片的發展。

　　于音