去年11月20日，《熊貓大俠》《我的唐朝兄弟》《火星沒事》3部電影同時上映，拉開了賀歲檔的序幕。經過90多天的放映，到今年2月19日大年初六，共有 50多部電影輪番上映，創造了票房奇跡。昨天，相關機構公布了票房數據，在這90多天時間里，全國電影票房數額近30億元，相比去年同檔期翻了一番。特別是2月14日當天全國電影票房達到6300萬元，成為“中國電影市場最賺錢的一天”。雖然電影市場火爆異常，但仔細盤點卻會發現，這50多部電影中，票房大頭都被《阿凡達》和《2012》拿走，真正盈利的國產賀歲片少之又少……

　　過億的不少，盈利的沒幾部

　　與往年相比，這個賀歲檔票房過億的國產影片明顯增加，《三槍拍案驚奇》《十月圍城》雙雙破2億票房，《孔子》《喜羊羊2》和《錦衣衛》也都輕松邁過億元大關。至于《花木蘭》《刺陵》《風云2》《全城熱戀》《大兵小將》等影片票房也都接近億元大關。

　　票房的火爆并不能掩飾眾多制片方虧損的現實。按照慣例，一部電影的票房必須達到制作成本的3倍，制片方才有可能盈利。如此看來，投資1.5億人民幣的《十月圍城》雖然最終內地票房為2.93億元，但其并沒有盈利，要想回本必須依靠海外市場；同樣投資1.5億的《孔子》最終內地票房僅為1.01億元，即便加上海外市場也只是杯水車薪，虧本已經在所難免；至于像《花木蘭》《刺陵》《風云2》這些影片投資都近億元，按照目前的票房數據，這些制片方都屬于嚴重虧損。

　　大投資未必會有大收益

　　“ 今年的賀歲檔被《2012》和《阿凡達》遏制，眾多國產電影無法充足放映，內耗嚴重，盈利空間自然狹小。”新影聯院線副總高軍分析說，去年內地新增城市影廳626個，平均每天增長1.7塊銀幕，“雖然這使得電影單片票房很容易過億，但影院一多，發行成本也增加了。”到目前為止，國產片在這個賀歲檔的真正贏家是《三槍》和《喜羊羊2》，前者成本大約在2000萬元左右，票房卻達到2.61億元；后者更是以600萬元的“低成本”奪得1.01億元票房。

　　“ 有了《英雄》《十面埋伏》這些國產大片成功的先例，不少投資機構花大錢拍攝古裝大片，希望通過大投資、大明星、大陣容得到大回報、大收益。”高軍說，這個賀歲檔告訴人們，檔期就那么多，影院也只有那么多，整個市場無法容納那么多大片，自然會造成內耗。“那些中小成本影片如《喜羊羊2》《午夜出租車》等，因為看準了目標群體，同樣能夠收回成本，獲得盈利。”

　　這次賀歲檔，《喜羊羊2》堪稱“低投入高回報”的成功典范。

　　2010年銀幕依然是“古裝當道”

　　現實題材稀缺，

　　誰來講我們身邊的事？

　　剛剛過去的賀歲檔，滿眼都是古裝片，《十月圍城》《三槍拍案驚奇》《風云2》《花木蘭》4部古裝大片搶占了大量放映空間。如今，賀歲檔已經過去，各大導演新一年拍攝的依然是清一色的古裝片，陳凱歌的《趙氏孤兒》、陸川的《鴻門宴》、馬楚成的《神筆馬良》、陳可辛的《鐘馗》……滿眼的“功夫”和“武俠”，讓觀眾很是審美疲勞，一部現實題材的電影似乎離我們越來越遠。

　　原因：電影投資心態是癥結

　　為何中國導演熱衷拍古裝片？上海大學影視學院教授石川表示，古裝題材是國內商業電影發展最為成熟的片種，市場認可度也最高，對于眾多剛剛投身電影業的投資方而言，這是最穩妥的選擇。“很多人問，為何我們難以創作電影版《蝸居》，其實，這主要還是一個投資心態的問題。畢竟，電視劇可以憑借反復在電視臺播出來收回成本，而國內電影目前只能依靠院線票房收入，且都是一錘子買賣。保險起見，投資人往往選擇古裝片下手。”

　　記者從多家制片公司了解到，古裝大片除了在國內公映外，海外發行也比較容易，像《錦衣衛》就已賣出日本和韓國版權，《十月圍城》在日本、新加坡、泰國等地也有不俗的票房成績。但《杜拉拉升職記》《非誠勿擾》等現實主義題材的影片，在海外銷售業績則不是很理想。

　　出路：導演編劇不應隨波逐流

　　現實題材“缺失”、古裝題材“盛行”，還暴露出一大問題：那就是劇本創作不過關，好的現實題材故事極為稀缺。影評人畢成功認為，中國劇本創作本來就薄弱，“ 像馮小剛的那些電影都是現實題材，為何它們能受到觀眾歡迎？還是因為劇本反映的都是老百姓身邊的事。目前電影市場的確非常繁榮，但導演、編劇們不應該隨波逐流，隨資本創作。導演畢竟是個藝術家，不是商人，他們應該對當下社會和生活多思考，以藝術家的角度觀察生活。而制片人則負責考慮商業問題，兩者結合，才有助于現實題材影片的發展。”

　　本報記者 章杰