-丹增委員(中國文聯(lián)副主席、中國作協(xié)副主席)：文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展應(yīng)立足當(dāng)?shù)貙?shí)際，充分利用本地資源，發(fā)揮本地優(yōu)勢

　　-歐陽黔森代表(貴州省作家協(xié)會副主席)：現(xiàn)在的文化市場不夠規(guī)范，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不合理，影響了文化產(chǎn)品質(zhì)量的提升

　　-王興東委員(中國電影文學(xué)學(xué)會會長)：文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者要克服浮躁心態(tài)，深入生活，貼近群眾，真正沉下心去認(rèn)認(rèn)真真做東西

　　2009年，在國際金融危機(jī)肆虐之時，我國電影業(yè)卻空前火爆，影片數(shù)量、觀眾人數(shù)和電影票房創(chuàng)近10年新高。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2009年我國文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值大約為6000億元，就業(yè)人數(shù)超過1200萬人。以影視產(chǎn)業(yè)為代表的文化產(chǎn)業(yè)在我國調(diào)整經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式、優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中獲得了難得的歷史機(jī)遇。

　　如何讓文化產(chǎn)業(yè)這把火越燒越旺？代表、委員紛紛建言獻(xiàn)策。

　　有特色，有質(zhì)量，就有市場

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前幾乎全國所有省份都在制定和實(shí)施自己的文化強(qiáng)省戰(zhàn)略，都把發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)作為一項(xiàng)重要工作來抓。而文化又是非常強(qiáng)調(diào)特色和個性的。在各地文化產(chǎn)業(yè)方興未艾、各種文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目大干快上的時候，如何差異化發(fā)展，避免千人一面、同質(zhì)化競爭？

　　中國文聯(lián)副主席、中國作協(xié)副主席丹增委員認(rèn)為：“文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、藝術(shù)作品創(chuàng)作、文化人才培養(yǎng)，都應(yīng)立足當(dāng)?shù)貙?shí)際，充分利用本地資源，發(fā)揮本地優(yōu)勢。”如云南最大的資源是民族文化，25個少數(shù)民族都有自己獨(dú)特的文化，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)就要注重結(jié)合這些特色。

　　“文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中要避免重復(fù)、復(fù)制。比如當(dāng)前國家提出扶持動漫產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)在很多地方都在搞動漫產(chǎn)業(yè)，這就容易走上過去經(jīng)濟(jì)建設(shè)中出現(xiàn)的重復(fù)建設(shè)的老路，會造成投資過大、秩序混亂的局面。”丹增說。

　　“貴州的文化資源非常豐富，黔東南的侗族大歌、水鼓舞，黔西南的八音座唱，彝族的阿西里西，都是中國的好民歌。把它給挖掘出來，把資源、力量整合起來，然后提升創(chuàng)意，就能形成產(chǎn)業(yè)。”貴州省作家協(xié)會副主席歐陽黔森代表說，“關(guān)鍵是要把特色挖出來。只要有特色，有質(zhì)量，就有市場。”

　　用精品力作去贏得觀眾

　　歐陽黔森認(rèn)為，當(dāng)前文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展既有機(jī)遇也面臨挑戰(zhàn)。“機(jī)遇就是我們?nèi)硕啵�市場大，擁有多元化、多層次的欣賞群體，只要你做出來，就不愁沒人看。”

　　但也恰恰是因?yàn)槭袌龃螅�許多文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者不重視產(chǎn)品質(zhì)量。“有些影視劇質(zhì)量不行，老百姓就不買賬。每年在國家廣電總局備案的電影有800多部，能拍出來的三四百部，能最終進(jìn)入院線的，老百姓自己買票去看的卻不是很多。這意味著我們投下去的那么多錢都打了水漂。”歐陽黔森說。

　　歐陽黔森認(rèn)為，現(xiàn)在的文化市場不夠規(guī)范，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不合理，影響了文化產(chǎn)品質(zhì)量的提升。“比如，演員片酬過高，有的演員一集片酬要15萬、20萬，導(dǎo)致劇組難以把大量資金投入到劇本和制作當(dāng)中，影視作品的質(zhì)量當(dāng)然難以提高。”

　　中國電影文學(xué)學(xué)會會長王興東委員認(rèn)為，藝術(shù)作品是以質(zhì)論成敗，不是以量論成敗。“文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者要克服浮躁心態(tài)，深入生活，貼近群眾，真正沉下心去認(rèn)認(rèn)真真做東西。”他說，“藝術(shù)質(zhì)量的提升在于作家的責(zé)任、真誠的態(tài)度、對藝術(shù)的忠誠。你被生活所感動、被時代所感染，才能創(chuàng)造出感染時代的作品。現(xiàn)在我們一些文化工作者缺少對生活的這種認(rèn)知和感動。”

　　打擊盜版，保護(hù)核心創(chuàng)意

　　當(dāng)今世界已經(jīng)進(jìn)入知識經(jīng)濟(jì)時代，個人的創(chuàng)意和個人創(chuàng)造的智力成果成為產(chǎn)業(yè)競爭的核心要素。因此，各國無不把保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)視為確保經(jīng)濟(jì)發(fā)展的命脈。

　　王興東說：“文化產(chǎn)業(yè)的核心是版權(quán)經(jīng)濟(jì)。世界上凡是發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)比較好的國家，都是在打擊侵權(quán)和盜版的問題上最果斷、最堅(jiān)決、最徹底的。一部影片的投資動輒上千萬，如果一出來就被盜版的話，企業(yè)就無從談發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)要發(fā)展，打擊侵權(quán)和盜版必不可少。”

　　丹增建議，隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，文化藝術(shù)的繁榮，文化的立法工作應(yīng)該提到一個重要的議事日程上。

　　“過去文化沒有作為產(chǎn)業(yè)來抓，對文化的知識產(chǎn)權(quán)沒有非常規(guī)范化的規(guī)章，更沒有好的立法工作，以至今天侵權(quán)活動屢見不鮮，這對整個文化藝術(shù)的繁榮和文化產(chǎn)品的創(chuàng)作是非常不利的。”丹增說，創(chuàng)作者的積極性受到傷害,同時一些優(yōu)秀的作品也被任意改編，變得支零破碎。應(yīng)當(dāng)加快完善相關(guān)的法律法規(guī)，用法律來規(guī)范產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

　　記者　劉陽　張賀