3月20日，“電影編劇有話說”活動在位于北京城北的“叁號會所”舉辦，《投名狀》、《十月圍城》編劇郭俊立，“80后”作家、新版電視劇《紅樓夢》編劇柏邦妮及影評人張小北與到場的80多位影迷侃起了中國影視劇的家長里短。作為影視劇編劇一線的創(chuàng)作者，郭俊立和柏邦妮也與現(xiàn)場的電影愛好者分享了編劇工作的酸甜苦辣。至于有望今年上映的電影《讓子彈飛》、新版電視劇《紅樓夢》，兩位參與其中的編劇也透露了一些背后的故事。

　　中國編劇都是“獨行者”

　　編劇出來說話，被問到最多的自然是“編劇維權(quán)”的問題。柏邦妮認為，我們不應(yīng)當總把中國編劇與美國來比，“中美編劇存在差異，就像中醫(yī)與西醫(yī)有別，中國的編劇總是特別依賴于個體的努力，而不注重整個機制的建構(gòu)和保護。”她談到，中國編劇的奮斗道路一般都是自己努力地寫作，寄希望于有了口碑之后能吸引更大牌導(dǎo)演的“賞識”，除此之外基本上沒有其他成功的捷徑。

　　中國的編劇可以罷工嗎？柏邦妮笑著說：“你不寫，有的是人等著寫呢，電影學(xué)院高年級的學(xué)生比你要價低、還比你勤奮。”兩位編劇都認為，中國的編劇沒有可以維護自己權(quán)利的組織，個個都是“獨行者”。

　　編劇與導(dǎo)演的合作有個不可回避的話題：產(chǎn)生分歧怎么辦？郭俊立認為，編劇應(yīng)當堅持自己的想法，積極溝通，讓導(dǎo)演理解編劇的意圖。而柏邦妮的經(jīng)驗是，她會給導(dǎo)演提供幾個備選方案，讓導(dǎo)演挑選之后，自己再做修改。但導(dǎo)演往往是“只提意見不提建議”的。“一個好導(dǎo)演可以會拆墻，但拆了墻必須得會補上。”郭俊立引用姜文的話這樣說，得到了現(xiàn)場聽眾認可。

　　新《紅樓夢》就是原著風(fēng)格

　　作為姜文新片《讓子彈飛》的編劇之一，郭俊立對導(dǎo)演姜文贊不絕口。《讓子彈飛》是根據(jù)《夜譚十記》中的一篇改編而成。改編后已經(jīng)與原著不太相像。影片從一個小偷劫持縣長講起，題材類似于好萊塢的西部片。郭俊立稱：“姜文是一個要求十分嚴格的導(dǎo)演，他常常能把過場戲拍到比重場戲還好看。能和他合作我感到很幸運。”《讓子彈飛》中有一場姜文、周潤發(fā)、葛優(yōu)3個人吃飯的戲。郭俊立告訴大家，一部文藝片一般要用60多萬尺長的膠片，而這一場戲剪出來只有5至8分鐘，就用了十多萬尺的膠片，可見姜文對這部作品的嚴謹、認真。

　　說到新版《紅樓夢》，柏邦妮也講述了創(chuàng)作中的趣事。她說，《紅樓夢》的劇本創(chuàng)作經(jīng)歷了好幾輪嚴格的篩選，創(chuàng)作小組中每個人在完成一稿后，經(jīng)過審定才能進入下一階段的修改，其間許多人都被淘汰了。在創(chuàng)作劇本時，幾個編劇天天在一起討論，在網(wǎng)絡(luò)上建立了“紅樓夢同好會”，每周還要交一次“作業(yè)”，像上小學(xué)一樣，雖然工作辛苦，但工作氛圍很有意思。在面對現(xiàn)場聽眾對改編尺度的提問時，柏邦妮說，新版《紅樓夢》的劇本并未對原著進行特別大的改動，沒有臆造的內(nèi)容，也沒有編劇自己的夸張想象。對于爭議最多的《紅樓夢》后40回的情節(jié)，電視劇仍然采取了認可度相對較高的“高鶚版”。有人質(zhì)疑新版《紅樓夢》會受導(dǎo)演李少紅一貫的旖旎風(fēng)格影響，對此，柏邦妮表示：“新版電視劇《紅樓夢》的風(fēng)格就是原著《紅樓夢》的風(fēng)格。”

　　電影票就是一張選票

　　國產(chǎn)電影的生存現(xiàn)狀一直是觀眾最為關(guān)注的話題之一。對此，郭俊立說：“中國電影像樓市一樣，有很多泡沫。市場大了，但是從業(yè)人員還沒有足夠的能力去填充這個市場。”針對社會上普遍認為中國式大片不會講故事而對編劇水平產(chǎn)生的質(zhì)疑，柏邦妮則有另一番看法：“中國電影質(zhì)量不高的問題，并不是編劇的問題，編劇實際上是被動地創(chuàng)作，只貢獻技藝，而并不參與影片思想、價值觀的構(gòu)建。”張小北也承認，由于電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和觀眾審美取向的多元化，不會再出現(xiàn)上世紀80年代一部電影萬人空巷的場面了，任何一部電影都會引來爭議。

　　有影迷提出，中國的電影行業(yè)目前尚處于受保護階段，既然國產(chǎn)電影如此讓人失望，是否可以完全放開中國電影市場，甚至舍棄中國本土電影？柏邦妮表示支持，她說：“電影票就是一張選票，觀眾有權(quán)選擇要看什么電影。”而張小北不同意此看法，他認為，對中國電影市場的特殊保護是有理由的。保持國產(chǎn)電影的獨立性是一種文化的延續(xù)。

　　季 文