●對話嘉賓

　　鐵凝：對，你說的規模我完全同意。我也擔任過兩三次網絡媒體的評委，包括手機文學，因為做評委，所以必須要讀這些網絡文學作品。我當時感受非常多，十年前他們的匿名信，由于匿名沒有什么功利心，他們文字里流露出的率真，還有跟他們內心貼那么緊的鮮活語言，這恰恰是我們應該注意的。

　　所以我想，網絡文學興盛也好、規模越來越大也好，首先它最好的一點是顛覆了傳統寫作的話語霸權，給了每個想通過寫作來表達自己，或證明自己的人非常便捷、也更平等的平臺。網絡文學發展到今天，就跟我們一同在向前走。今天的文學生態很多元，我個人并不覺得它立即就對傳統寫作方式帶來了巨大威脅和一種不得不面對的巨大抗衡。不管是網絡文學，還是傳統意義上的寫作，最重要的都是文學，只要都是文學，那么文學還是有自身的標準，只要在這個大前提下，我覺得最好的狀態就是共同發展，我相信受益面是互相的。

　　記者：怎樣才能稱得上一個文學名家？你平常讀一些什么書？

　　鐵凝：衡量一個作家最直接的標準首先是要有好作品。什么叫好作品？我想它可以是一時流行的，但同時更應該是經得起時代淘涮的。現在中國年產長篇小說原來有1000部，前兩天又有新數字是3000部。在這樣一個量大的背景下，能夠讓廣大讀者記住的作品，能夠擁有這樣作品的作家，我覺得就稱得上是名家，也值得我們記住和尊敬。

　　我覺得選書好比選朋友，現在書太多了，人們進了書店像進了超市，不知道拿起哪一本才好，每一本的宣傳都讓你眼花繚亂。作為一個寫作的人來講，我還是說我自己，一個作家反而不一定只讀小說，反而不一定只讀文學。比如我，讀的書50%可能是文學，另外50%可能是雜書。一個作家書讀得雜沒什么壞處。比如，歷史、自然科學我就讀法布爾的《昆蟲記》，我覺得他的科學文化散文很好。我最近對京劇劇本，傳統劇目也有興趣，還對一些地方小戲劇本也產生了特別大的興趣。還有其他藝術領域，比如談繪畫的書，各種各樣的人物傳記——好的傳記比壞的小說更好。

　　鐵凝

　　中國作協首位女主席

　　鐵凝祖籍河北，1957年生于北京。2006年當選為中國作家協會主席。1975年開始發表文學作品，主要著作有長篇小說《玫瑰門》、《大浴女》、《笨花》等4部；中、短篇小說《哦，香雪》、《第十二夜》、《沒有鈕扣的紅襯衫》、《對面》和《永遠有多遠》等100余篇(部)，以及散文、隨筆等共400余萬字；結集出版小說、散文集50余種。1996年出版5卷本《鐵凝文集》，2007年人民文學出版社出版9卷本《鐵凝作品系列》。

　　作品曾6次獲包括“魯迅文學獎”在內的國家級文學獎；另有小說、散文獲中國各大文學期刊獎30余項。由鐵凝編劇的電影《哦，香雪》獲第41屆柏林國際電影節大獎，以及中國電影“金雞獎”“百花獎”。部分作品已譯成英、俄、德、法、日、韓、西班牙、丹麥、挪威、越南等多國文字。

　　●記者手記

　　她，最終還是個作家

　　采訪鐵凝，已經不是第一次。知道這位中國作協主席身上有很多光環，或絢爛、或神秘。第一次見她，是在一個高速路口。那是汶川大地震后不久，在都江堰高速路入口，她剛擔任中國作協主席不久，她與前期來到災區的中國作家地震采訪團會合。那一天，鐵凝穿著一套米色戶外裝、腳穿登山鞋，不像個作家，倒像一位野外作業的科技人員。她化了淡妝，她清楚地知道，自己將要面對鏡頭。

　　在高速路口，她張開雙臂，熱情卻又有些羞澀地和采訪團的女作家們擁抱。看得出，她一直在強忍眼淚，直到面對都江堰當地官員，她終于還是忍不住哭了出來。

　　有記者質疑她臉上的化妝乃至她的眼淚。我倒覺得，她的化妝和眼淚沒有什么不妥。她，首先是個女人。

　　后來，有很多次機會采訪鐵凝。讓人印象深刻的不是她說了什么，而是她頻繁更換的職業套裝。這些做工考究、精致而不張揚的服裝包裹著她，讓她一次次成為鏡頭前的美麗風景。

　　去年茅盾文學獎在烏鎮頒獎，鐵凝和獲獎作家們為茅盾掃墓。有攝影記者怯生生地向鐵凝提出要求，要拍一張四位獲獎作者在茅盾雕塑前的合影。鐵凝二話不說，轉頭就張羅。在人堆里沒有看到獲獎者遲子健，鐵凝立刻扯開喉嚨高聲呼喊，聲音渾厚、高亢，透著一種控制力，讓喧鬧的四周立刻安靜下來。

　　她不但是個女人，她還是一個領導者。

　　這一次，在重慶，在中國作協會場里，鐵凝端坐在主席臺正中。她穿著黑色套裝，但領口的精致花紋讓她從黑壓壓的、以男性為主的會場里立刻跳脫出來。事先得到的消息是，她不會接受媒體采訪。但昨日又忽然得到明確通知，鐵主席會接受媒體采訪，但時間只有半個小時。采訪現場，鐵凝比記者想象中健談。原本以為她會對某些問題采取“外交辭令”，但恰恰相反，半個小時里，她對記者的每個問題，都會用好幾分鐘來詳細闡述。讓人意外的是，在談到中國作家社會責任感這個主流而宏大的話題時，她忽然捫心自問：我作為一個寫作者，個人的寫作配得上這個偉大時代嗎？

　　她，最終還是個作家。

　　記者 胡曉