要消滅網(wǎng)絡(luò)的作家既不自信也不寬容

　　在華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)主辦方組織的“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)處境論壇”上，作家麥家把持不住內(nèi)心對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的偏見(jiàn)，說(shuō)出了這樣的觀點(diǎn)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)99.99%是垃圾，只有0.01%是好東西，在用如此“精確”的數(shù)字對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行定義之余，麥家還拋出了這樣兩句驚人之語(yǔ)，“網(wǎng)絡(luò)的興盛，是人類(lèi)進(jìn)入末日的證據(jù)之一”，“如果給我權(quán)力，我就消滅網(wǎng)絡(luò)。”

　　幾天后麥家發(fā)表博客，以含蓄、苦澀的口吻，說(shuō)明了自己對(duì)網(wǎng)絡(luò)抱有如此“敵意”的原因是，擔(dān)心孩子患上“網(wǎng)癮”，愛(ài)子之心人皆有之，如此解釋當(dāng)然可以理解，但麥家顯然是開(kāi)錯(cuò)了炮，的確有些網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用容易導(dǎo)致孩子成癮，比如網(wǎng)游。但是，網(wǎng)絡(luò)擁有的其他功能如在線交流、信息分享、資料搜索等主流應(yīng)用，是未來(lái)社會(huì)每個(gè)人都離不開(kāi)的，怎么能在潑水的時(shí)候連孩子也一起潑掉？

　　要消滅網(wǎng)絡(luò)的麥家，其實(shí)應(yīng)該感謝網(wǎng)絡(luò)。這位自1986年開(kāi)始寫(xiě)作的作家，直到自己的作品隨著電視劇《暗算》、電影《風(fēng)聲》的走紅，才算真正擁有了大眾知名度，他可以將自己這塊金子總算發(fā)光了理解為自己的辛苦寫(xiě)作換得的回報(bào)，甚至對(duì)影視改編附加在其身上的光環(huán)也不屑一顧，但網(wǎng)絡(luò)在他成名路上所起到的作用，可能是他永遠(yuǎn)也體會(huì)不到的。在網(wǎng)絡(luò)成為主流應(yīng)用的今天，它不僅是各種資訊集合的平臺(tái)，更是社會(huì)結(jié)構(gòu)、文化理念、消費(fèi)習(xí)俗的呈現(xiàn)載體，正是在這個(gè)載體之上，網(wǎng)絡(luò)用戶對(duì)文化產(chǎn)品的需求才能與麥家以及其他創(chuàng)作者迎面相撞，可以設(shè)想一下，如果麥家和他的相關(guān)作品在網(wǎng)絡(luò)上不著一字，他能憑借傳統(tǒng)的發(fā)表渠道贏得今天的聲譽(yù)嗎？

　　截至2009年底，我國(guó)網(wǎng)民人數(shù)達(dá)3.84億人，其中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶人數(shù)達(dá)1.62億人，網(wǎng)民也是公民，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是文學(xué)，這個(gè)觀點(diǎn)十多年來(lái)歷經(jīng)多種社會(huì)與文化事件的檢驗(yàn)后，已基本形成社會(huì)共識(shí)。在網(wǎng)絡(luò)被世界公認(rèn)將成為未來(lái)生活方式的時(shí)候，麥家的“末日論”和“消滅論”，和主流社會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)的評(píng)價(jià)顯得如此格格不入。

　　現(xiàn)在從不上網(wǎng)的作家已經(jīng)是稀有動(dòng)物了，曾稱(chēng)“下一秒掐死韓寒”的河北省作協(xié)副主席談歌，開(kāi)設(shè)的博客點(diǎn)擊率已過(guò)700多萬(wàn)，把自己從被遺忘的角落中拉回到公眾視線內(nèi)。即便某些堅(jiān)持不上網(wǎng)的作家，其作品也通過(guò)授權(quán)的方式在網(wǎng)絡(luò)上傳播著，有的甚至還通過(guò)收費(fèi)閱讀拿到了平生第一筆網(wǎng)絡(luò)版稅。網(wǎng)絡(luò)的沖擊有沒(méi)有讓傳統(tǒng)作家煥發(fā)第二春尚待考證，但躋身網(wǎng)絡(luò)，的確讓傳統(tǒng)作家的深厚文字功底和扎實(shí)的語(yǔ)言表達(dá)能力得以彰顯，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在這點(diǎn)上應(yīng)該向傳統(tǒng)作家學(xué)習(xí)。那么，網(wǎng)絡(luò)作家在文學(xué)類(lèi)型和想像力方面的突破為中國(guó)文學(xué)帶來(lái)的活力，傳統(tǒng)作家是不是也該表示一下尊重？

　　作為兩個(gè)文學(xué)陣營(yíng)，傳統(tǒng)作家與網(wǎng)絡(luò)作家在很長(zhǎng)一段時(shí)間呈對(duì)峙狀態(tài)，傳統(tǒng)作家對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手居高臨下，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手對(duì)傳統(tǒng)作家不屑一顧。但隨著時(shí)間的推移，網(wǎng)絡(luò)作家的態(tài)度已經(jīng)有了大幅度的轉(zhuǎn)變，他們開(kāi)始接受加入作協(xié)了，開(kāi)始參加作協(xié)舉辦的培訓(xùn)班了，這不是文學(xué)理念的投誠(chéng)，而是網(wǎng)絡(luò)作家的確集體意識(shí)到了自己的不足之處，開(kāi)始向傳統(tǒng)作家學(xué)習(xí)。相對(duì)而言，傳統(tǒng)作家對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手以及網(wǎng)絡(luò)的敵對(duì)意識(shí)和藐視心理仍然沒(méi)有松懈。

　　面對(duì)新生代作家，傳統(tǒng)作家首先應(yīng)該自信，其次應(yīng)該寬容，既不自信又不寬容、沒(méi)事還愛(ài)說(shuō)風(fēng)涼話的作家，很讓人懷疑他對(duì)時(shí)代、對(duì)生活的觀察力是不是已經(jīng)徹底喪失，只能沉浸在回憶中進(jìn)行寫(xiě)作了。

　　韓浩月