“我會(huì)用自己的心去品味沈浩當(dāng)初在小崗村的生活和感受。”扮演沈浩的楊立新對(duì)記者說，其時(shí)他身著棕色上衣，穿著有很多淤泥的皮鞋，坐在農(nóng)家小院臨時(shí)搭置的帳篷里。電影《沈浩日記》以安徽省鳳陽縣小崗村已故黨委書記沈浩為原型，正在安徽鳳陽緊張拍攝。本報(bào)記者前日深入片場(chǎng)探班，與劇組暢談拍攝工作。

　　拍攝場(chǎng)地是在小崗村的一個(gè)鄰村里，村中只有泥濘的小路。當(dāng)天正下著小雨，但拍攝并沒有停歇。在一場(chǎng)戲中，楊立新飾演的沈浩在村中進(jìn)行一些改革，引起村民的不滿，于是被村民毆打。楊立新臉上涂抹油彩，化妝出受傷的效果。徐帆在片中出演沈浩的妻子，從丈夫的來電中聽出了端倪，于是決定帶著女兒從合肥來看沈浩。沈浩為了不讓女兒看出破綻而帶她去看豬圈。演戲間隙，楊立新開玩笑地和記者說：“我眼角和嘴角都掛彩了！”他邊走邊和工作人員商量事情，看上去和普通農(nóng)民沒什么差別。

　　徐帆在當(dāng)日下午的一場(chǎng)戲并不復(fù)雜，就是把桌子和床收拾干凈，之后翻了翻沈浩的日記。她穿著粉紅色的外衣，提著手包，很利落地把包放在桌子上，收拾桌子、衣服，一系列的動(dòng)作都順利完成。滿臉嚴(yán)肅的導(dǎo)演陳國(guó)星在監(jiān)視棚里看著現(xiàn)場(chǎng)傳回的畫面。“好，過了，再保一條！”他拿著揚(yáng)聲器喊道，之后繼續(xù)盯著監(jiān)視器，眼睛一動(dòng)不動(dòng)，直到徐帆把最后一個(gè)拉鏈的動(dòng)作做完。

　　當(dāng)日天氣多變，零星小雨不斷，但劇組成員做好了充分準(zhǔn)備，高架雨傘、雨衣、雨靴以及應(yīng)急帳篷隨時(shí)供劇組人員使用。制片人告訴記者，每一天他們都備有兩套晴天和雨天拍攝方案，以應(yīng)對(duì)天氣變化。但拍攝環(huán)境顯得相當(dāng)艱苦，地上積水越來越多。臨時(shí)借用的農(nóng)家小院，滿地都是泥濘，工作人員只能拿來稻草鋪在地上，防止過往人員滑倒。天氣仍有點(diǎn)寒冷，但劇組唯一的熱源，只是一個(gè)小太陽發(fā)熱器。對(duì)所有的不便，劇組工作人員說：“關(guān)鍵是要把電影拍好，那一切都值了！”

　　當(dāng)?shù)剞r(nóng)民對(duì)劇組的到來表示歡迎，并提供了大量幫助。劇組剛到村里時(shí)，組織了一次捐款。沈浩生前好友、小崗村副書記張秀華告訴記者，捐款一共分成五份，兩份給沈浩生前曾經(jīng)關(guān)照過的兩個(gè)孩子，另外三份給了當(dāng)?shù)氐牡捅�戶。“這件事情讓大家很感動(dòng)，我當(dāng)天就照了很多張現(xiàn)場(chǎng)的相片。”

　　作為向黨89歲生日的獻(xiàn)禮片，《沈浩日記》通過沈浩一生感人至深的事跡歌頌新時(shí)期廣大基層黨員干部的奉獻(xiàn)精神。影片由北京市委宣傳部和安徽省委宣傳部共同策劃監(jiān)制，將分別在北京、安徽兩地拍攝，劇組結(jié)束安徽部分戲份后，將轉(zhuǎn)移至北京拍攝及后期制作。該片預(yù)計(jì)今年7月上映。

　　主創(chuàng)感言

　　-楊立新：沈浩是真正的公仆

　　在拍戲的間隙，記者采訪了還沒卸妝的楊立新，他穿著棕色外衣，一副農(nóng)村村支書的標(biāo)準(zhǔn)打扮。“沈浩是真正的共產(chǎn)黨員，是真正的公仆。我曾看到的公仆大部分是坐汽車的，而這個(gè)公仆卻會(huì)被老百姓打的。為什么被老百姓打呢？因?yàn)樗�把自己的定位放得很低，擺到和老百姓一樣的位置。老百姓在改革中利益會(huì)有沖突，不滿意的時(shí)候就動(dòng)起手來。”

　　楊立新還講述了沈浩最令他感動(dòng)的小事。“他曾提出要到每家吃一頓飯。大家看到了，這個(gè)地方?jīng)]有基本衛(wèi)生保障，他原是省財(cái)政廳的干部，做村支書后到了百姓家里，坐在那里就開始吃。這一點(diǎn)是很讓我感動(dòng)的，所以我會(huì)用自己的心去品味沈浩當(dāng)初在小崗村的生活和感受。”

　　戲份不多的徐帆則笑稱，“我真沒什么可說的，這不是拍‘沈浩老婆的日記’，主角不是我。”為了讓楊立新更容易進(jìn)入角色表演，徐帆在排練時(shí)不僅親自對(duì)臺(tái)詞，甚至連站立的位置都要討論一番。“其實(shí)我們倆很默契，有時(shí)候半年不打電話，但一旦打電話了，就像昨天剛聯(lián)系一樣親。”徐帆還坦言，這部戲她不會(huì)苛求演技，以免過于做作，“就去演一個(gè)真實(shí)存在的人就好了！”

　　-陳國(guó)星：側(cè)重挖掘沈浩內(nèi)心世界

　　導(dǎo)演陳國(guó)星曾執(zhí)導(dǎo)《橫空出世》、《孔繁森》等影片，現(xiàn)場(chǎng)的他看上去為操心拍攝而瘦了一圈。記者到達(dá)片場(chǎng)時(shí)，恰好趕上布置場(chǎng)景。陳國(guó)星親自到現(xiàn)場(chǎng)指揮，讓工作人員把桌子上的道具擺放好。“最上面放《安徽日?qǐng)?bào)》，《參考消息》可以往下放。”而在沈浩的床下，擺著那雙走遍百家的雨靴，上面還有不少的泥土。就連劇中沈浩妻子翻看的日記本，也是讓人重新抄寫了一遍—整整一本，而不是鏡頭前的那幾頁。制片人張旸說，陳導(dǎo)的要求很高，不僅是道具，還有光線和聲音，也極力追求完美。

　　陳國(guó)星坦陳，這幾年的英模片質(zhì)量參差不齊，想拍好《沈浩日記》頗有難度。“沈浩這個(gè)人物的故事情節(jié)并不復(fù)雜，不是最好的電影素材，我們要超越以往的英模片，難度很大。”他說，影片將抓住一條核心主線，就是沈浩如何走進(jìn)農(nóng)民的心靈的，一個(gè)城市人如何去農(nóng)村實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。“跟以往的英模片相比，這部影片更側(cè)重挖掘人物的內(nèi)心世界，還會(huì)關(guān)注沈浩的家庭戲。”(實(shí)習(xí)生李祥 記者周南焱）