古人有明顯的重男輕女思想，可是唐代大詩人白居易卻非常喜歡女兒。

　　白居易38歲時才有了一個女孩，妻子因生女孩而心有歉意，他卻開導說：“自古以來，英雄也不全是男兒，傳說中的木蘭不就是女兒嗎？我雖不識刀劍，卻通詩文，女兒無須替父從軍，卻能助父為文。”于是夫妻倆愉快地給女兒起了名字“金鑾”，希望女兒成為皇帝也賞識的翰林學士。平時，白居易把女兒視為掌上明珠，憐愛無比。

　　不料金鑾在3歲時生病夭折，白居易悲痛欲絕，撫尸痛哭：“朝哭心所愛，暮哭心所親。親愛零落盡，安用身獨存……悲來四肢緩，泣盡雙目昏。所以年四十，心如七十人。”

　　他想挑選上等棺木厚葬愛女，可他為官數年，清正廉潔，并無積蓄；再加上為母親守孝，俸祿已經停發，家中幾乎無米下炊。不得已，他只好讓妻子楊氏當了手上的玉鐲，將愛女裹尸薄葬。

　　過了4年，妻子楊氏生了第二個孩子，結果又是個女孩子。這個女孩的長相幾乎和金鑾一模一樣，白居易仍然非常喜愛，親昵地為女兒取名“羅兒”。當他看到阿羅健康地成長，更是喜上眉梢。平時稍有空閑，就把女兒抱在懷中親吻。他在《羅子》一詩中寫道：“有女名羅子，生來才兩春，我今年已長，日夜二毛新。顧念嬌啼面，思量老病身，直應頭似雪，始得見成人。”

　　他不管自己仕途上如何失意，也不管自己心情怎樣沉郁，每天望著羅兒天真可愛的神態，愈加心花怒放，早起為女兒梳妝打扮，晚上又教字識文，空閑之余，攜妻帶女出外游玩。天真幼稚的羅兒喜歡打破砂鍋問到底，白居易總是有問必答，琴棋書畫，都悉心指點。

　　為了表達自己對女兒的深沉摯愛，他欣然寫道：“朝戲抱我足，夜眠枕我衣。”“學母畫眉樣，效吾詠詩聲。”他希望女兒迅速成長，決心像東漢文學家蔡邕嘔心瀝血培養女兒文姬成材那樣，把阿羅也造就成自己事業的繼承人。

　　當時，白居易的好友元稹將自己的詩稿，編訂成集，因身邊無子，唯恐失傳，以詩相寄，傾訴“天譴兩家無嗣子，欲將文字付誰人？”的苦惱。白居易閱后，對元稹的嗟嘆寫詩相慰：“各有文姬才稚齒，俱無通子繼余塵。琴書何必求王粲，與女猶勝與外人。”由此可知，白居易是非常看重自己女兒的。

　　在當時“男尊女卑”的封建社會，白居易頂住社會輿論“不孝有三，無后為大”的壓力，拒絕了朋友規勸他納妾傳后的游說，將自己的全部精力和寵愛集中到對女兒的教育上。

　　阿羅20歲時嫁到一戶姓談的人家，婚后兩年，生了一個女孩。白居易唯恐女兒和女婿因為生女孩情緒懊喪，便興高采烈地為外孫女起了個名字叫“引珠”，并且在引珠滿月時，親赴談家寫了一首《小歲日喜談氏外孫女孩滿日》詩賀喜：“今日夫妻喜，他人豈得知？自嗟生女晚，敢訝見孫遲？物以稀為貴，情因老更慈。新年逢吉日，滿月乞名時。桂燎熏花果，蘭湯洗玉肌。懷中有可抱，何必是男兒？”把自己一生摯愛女兒的甘苦，濃縮成富于哲理的詩句，以示后人。

　　阿羅夫婦沒有辜負父親的教誨，夫妻之間，恩愛無比，你耕我織，節勤節儉，他們像父親一樣關心和愛護女兒，被人們傳為佳話。

　　摘自《今日文摘》