來華演出協(xié)商半年

　　在長(zhǎng)達(dá)半年的協(xié)調(diào)演出過程中，朝鮮和中國雙方工作人員都表現(xiàn)出了極大的專業(yè)精神和對(duì)彼此的耐心。劇場(chǎng)、檔期、飲食起居乃至從哪個(gè)門進(jìn)出，所有的環(huán)節(jié)都必須一絲不漏地進(jìn)行溝通。幸運(yùn)的是，“一切溝通都很順利”，童小姐說。

　　如果說真的出現(xiàn)過所謂的“摩擦”，那也是因?yàn)槌�鮮劇團(tuán)對(duì)藝術(shù)的至高追求。“他們(朝鮮劇團(tuán))對(duì)舞美的要求非常之高，對(duì)舞臺(tái)的深度要求幾近苛刻。”童小姐介紹，為了配合演出，中演專門派出先遣小組赴朝鮮與舞美商討事宜，僅僅對(duì)劇場(chǎng)的考察就耗去中演工作人員一個(gè)多月的時(shí)間——朝鮮劇團(tuán)的舞臺(tái)總監(jiān)將他們所要求的數(shù)據(jù)傳到中國，中演工作人員則對(duì)鎖定的劇院經(jīng)過反復(fù)測(cè)量、校準(zhǔn)和考察，再將符合要求的劇場(chǎng)傳回朝鮮征求意見。

　　“事實(shí)上，光是劇場(chǎng)這一環(huán)節(jié)，就幾乎把半數(shù)以上的城市淘汰掉了”，而后來網(wǎng)上流傳的關(guān)于朝鮮《紅樓夢(mèng)》劇組演出城市的選擇“大有玄機(jī)”之說，更是毫無根據(jù)——之所以要到呼和浩特、武漢、長(zhǎng)沙等城市，只是因?yàn)槟抢镉蟹�合�?biāo)準(zhǔn)的劇場(chǎng)，就連在北京的四場(chǎng)演出，也均選定在只有900個(gè)座位的BTV劇場(chǎng)，從商業(yè)演出的角度來講，這個(gè)新建的小劇場(chǎng)并沒有突出的優(yōu)勢(shì)，但它卻是北京唯一符合朝鮮標(biāo)準(zhǔn)的劇場(chǎng)。

　　除了對(duì)于舞臺(tái)設(shè)施近乎苛刻，整出朝版《紅樓夢(mèng)》體現(xiàn)的還有對(duì)于原著的高度尊重，對(duì)于此前網(wǎng)上和許多媒體“淡化原著的悲劇色彩”的說法，中演集團(tuán)童小姐予以否認(rèn)，“從黛玉病逝到寶玉出走，歌劇完全按照原著的節(jié)奏演下來，絲毫沒有改動(dòng)，正相反，朝版《紅樓夢(mèng)》有很強(qiáng)的悲劇色彩。”

　　金正日要求原汁原味

　　朝鮮版《紅樓夢(mèng)》里有幾段集體舞非常令人賞心悅目，看過的中國觀眾都大加稱贊。不過當(dāng)初排練時(shí)，集體舞并不是現(xiàn)在這個(gè)樣子。當(dāng)時(shí)的舞蹈基本為朝鮮民族舞蹈，中國特色體現(xiàn)得不很充分。據(jù)說，金正日在視察指導(dǎo)演員排練時(shí)指出了這一問題，要求增加一些中國舞蹈的動(dòng)作，更好地體現(xiàn)作品的原汁原味。

　　到哪里去找中國舞蹈呢？一時(shí)難住了朝鮮的創(chuàng)作人員。有人忽然想到，2004年中國藝術(shù)團(tuán)到朝鮮訪問時(shí)，東方歌舞團(tuán)曾表演過舞蹈《妙玉飛花》，就是根據(jù)《紅樓夢(mèng)》的情節(jié)創(chuàng)作的。朝鮮創(chuàng)作人員立即找到《妙玉飛花》的錄像，反復(fù)研究，擷取精華，用到了《紅樓夢(mèng)》的舞蹈里，從而使整部歌劇更加絢麗多彩。

　　除此之外，朝鮮版《紅樓夢(mèng)》歌劇從開始排演到正式演出，先后還有兩批中國專家組赴朝鮮進(jìn)行交流指導(dǎo)。

　　早在2008年，劇組就力邀中國專家赴朝。當(dāng)時(shí)，朝鮮創(chuàng)作人員在第五場(chǎng)第二景《寶玉娶親》和第六場(chǎng)《黛玉靈堂》中，有一個(gè)賈寶玉先是身穿紅袍娶親，后又換裝白衣到黛玉靈堂痛哭的場(chǎng)景。朝鮮創(chuàng)作人員當(dāng)初的想法是，身穿紅袍去哭靈，與氣氛不相符合，因此應(yīng)該換穿成白衣。中國專家觀摩了這一段排練后提出，寶玉是在成親時(shí)發(fā)現(xiàn)被騙，然后急忙去尋找黛玉的，這時(shí)他不可能再換了服裝去瀟湘館。因此，此時(shí)換裝與情節(jié)不太相符，可否在紅袍上披上一件白紗披風(fēng)，這樣既符合情節(jié)，又符合氣氛。中國專家的意見得到了朝鮮創(chuàng)作人員的肯定，因此在朝鮮版歌劇《紅樓夢(mèng)》的最后一場(chǎng)中，才有了寶玉身穿紅袍，肩披白紗，在黛玉靈前放聲痛哭的精彩表演。

　　2009年，中演集團(tuán)再次組織專家組赴朝鮮進(jìn)行為期一周的交流，《鄉(xiāng)村愛情故事》中王小蒙的飾演者王亞彬也以北京舞蹈學(xué)院舞蹈演員的身份前去指導(dǎo)。在接受采訪時(shí)，王亞彬說：“我是去年11月初去的朝鮮。我們一共去了4個(gè)人，分別負(fù)責(zé)舞臺(tái)、舞美、服裝設(shè)計(jì)和舞蹈動(dòng)作。當(dāng)時(shí)我們?nèi)タ吹臅r(shí)候，劇里有兩段集體舞，人比較多，非常齊，表情也比較柔美。”

　　十二釵“海選”而出

　　在朝鮮，最高級(jí)別的演員為人民演員，這一稱謂堪稱演藝界的院士，獲頒者大多是為人民奉獻(xiàn)了一生的年邁者。人民演員之下是功勛演員，一般為在演藝界作出杰出貢獻(xiàn)的中年演員。此前，朝鮮血海劇團(tuán)數(shù)次來中國表演《賣花姑娘》，其中的演員大多數(shù)為功勛演員，以示對(duì)中國的尊重。但這也意味著，演員的年齡偏大。

　　此次朝版《紅樓夢(mèng)》來中國，最令人眼前一亮的，便是那些青春靚麗的80后。而198名演員中，只有3位是功勛演員，其中除了王熙鳳的扮演者崔金旭在劇中的戲份較多之外，樂隊(duì)指揮申律和領(lǐng)舞許瑾姬并未在劇中擔(dān)任角色。而以寶、黛、釵為代表的一批富有活力的演員，向中國展示的是更為年輕的朝鮮。

　　據(jù)劇中林黛玉的扮演者李正蘭介紹，這次《紅樓夢(mèng)》劇組演員的確定，不在于領(lǐng)導(dǎo)，而是全體藝術(shù)工作者參加海選，然后由人民投票選出自己心目中合適的角色。曾于朝鮮平壤音樂舞蹈大學(xué)學(xué)習(xí)并擔(dān)任中國駐朝鮮大使館文化參贊的朱英杰告訴《國際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》：“海選十二釵和主要演員，這在一向講究論資排輩以資歷說話的朝鮮，絕無僅有。”

　　在朝鮮版歌劇《紅樓夢(mèng)》中擔(dān)任賈寶玉角色的青年演員金日璜，其祖父金正華曾在上世紀(jì)60年代的朝鮮版《紅樓夢(mèng)》中擔(dān)任賈寶玉。時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)，祖孫在同一劇目中擔(dān)任同樣的角色，在世界歌劇史上或許也是獨(dú)一無二的。

　　其實(shí)金日璜的父親也是朝鮮血海歌劇團(tuán)的歌唱演員，而且是民歌演員。朝鮮版《紅樓夢(mèng)》的歌曲演唱方法以朝鮮民族曲調(diào)為主。在排演《紅樓夢(mèng)》時(shí)，祖父和父親都親臨現(xiàn)場(chǎng)，祖父為孫子指導(dǎo)動(dòng)作，父親為兒子指導(dǎo)唱腔。

　　據(jù)金日璜說，朝鮮最高領(lǐng)導(dǎo)人金正日在觀看《紅樓夢(mèng)》后非常高興地說，金日璜的表演很像他的祖父，“朝鮮又出了一個(gè)名演員”。

　　在中國人的眼里，或許是受了87版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》的影響，賈寶玉的形象應(yīng)該是豐滿圓潤的。而金日璜在排練《紅樓夢(mèng)》時(shí)身材、臉龐比較瘦。去年9月《紅樓夢(mèng)》在朝鮮上演后，許多在朝鮮的中國人觀看后對(duì)朝鮮年輕演員的演技贊不絕口，不過也有細(xì)心的中國觀眾認(rèn)為，扮演賈寶玉的演員金日璜似乎瘦了一點(diǎn)，不太像官宦人家的少爺公子，如果能再胖一點(diǎn)就更好了。

　　此次朝鮮版《紅樓夢(mèng)》出訪中國前，中國駐朝鮮大使劉洪才在使館宴請(qǐng)劇組的主要演職人員，為劇組餞行，金日璜也參加了宴會(huì)。已經(jīng)多次看過演出的中國駐朝鮮使館文化參贊李學(xué)惠不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)金日璜長(zhǎng)胖了，原來的長(zhǎng)臉變得圓潤了不少。一打聽才知道，原來劇組在排練時(shí)也發(fā)現(xiàn)金日璜有點(diǎn)偏瘦，因此要求他注意飲食，爭(zhēng)取長(zhǎng)胖點(diǎn)。經(jīng)過幾個(gè)月的努力，金日璜確實(shí)長(zhǎng)胖了，更像賈寶玉了。原來就覺得“賈寶玉應(yīng)該再胖一點(diǎn)就好了”的李學(xué)惠笑著對(duì)金日璜說，“看來我們是想到一起了”。