漫畫家華君武，因病于昨天早晨在北京去世，享年95歲。

　　據記者從華君武先生家屬處得知，華君武去年8月因病住進北京友誼醫院，今年4月24日在醫院里度過了自己的95歲生日，昨天早晨終因心臟衰竭在友誼醫院去世。

　　華君武，成名于上世紀30年代的延安，曾受到毛澤東接見。自那時起，他的漫畫與中國社會的風云變幻緊緊交織在一起。生前歷任《人民日報》美術組長、文學藝術部主任，中國美術家協會秘書長、書記處書記、常務書記、副主席，中國文聯委員、書記處書記等職。出版有20多部漫畫集和若干兒童文學、諷刺詩的插圖集。主要作品有《磨好刀再來》、《永不走路，永不摔跤》、《死豬不怕開水燙》、《假文盲》等。曾創作動畫電影腳本《驕傲的將軍》、《黃金夢》等。

　　1915年4月24日華君武生于浙江杭州，自幼喜歡繪畫，且偏愛用比較隨意的、寫意的手法畫畫。1930年其漫畫“處女作”在浙江省立一中的校刊上發表。1933年，赴上海求學。上海五年，華君武畫出了《一二·九運動》等一系列重要作品。1937年抗日戰爭全面爆發，23歲的他瞞著母親，只身到了延安。一幅針對“延安植樹不管理”的《1939年所植的樹》，在延安引發了爭議。為此，毛澤東特邀華君武去住處長談，稱“諷刺不好好地管養樹，這是可以批評的”，但建議他注意把握局部和整體的關系。

　　1945年，華君武從延安到東北《東北日報》工作。東北五年，華君武的漫畫開始為老百姓所熟知。因其塑造的“蔣介石”漫畫形象，他被哈爾濱的國民黨特務組織以“誣蔑領袖”的“罪名”，列入暗殺的黑名單。1949年，中華人民共和國成立，華君武調至《人民日報》任美術組組長和藝術部主任。在范長江等人支持下，華君武主持籌辦了“諷刺與幽默”專欄，為漫畫作者開辟了新園地，由此形成了建國后第一個漫畫創作高潮。

　　對于禁忌頗多的五六十年代，華君武漫畫尤顯珍貴。1962年創作的漫畫《永不走路，永不摔跤》，就是華這一時期的代表作。1962年8月一次黨的會議上，這幅畫被作為大會文件的附件發給與會代表，毛主席還在上面批了八個字：“有了錯誤，改了就好。”之后，華君武又創作了很多類似的漫畫，如暗諷“非歷史主義的、非馬克思主義的”的作品《杜甫檢討》、《科學分工》、《特點之消費》等。“文革”開始后，華君武許多作品被稱作“罪證”，他遭受了長時間批判，被迫擱筆十年。

　　1979年，華君武當選為中國美術家協會副主席，主持日常工作。此間，華君武依然創作不斷，漫畫“豬八戒”系列，就是這段時期的力作。在華君武眼里，人性中的弱點，豬八戒幾乎大都具備。譬如，他畫《豬八戒敗陣》，豬八戒使用的耙子斷了齒，敗下陣來，暗諷商潮中“假冒偽劣”的后果。

　　有人形容華君武漫畫“刀刀見血，入木三分”，因此他也得罪了很多人。但在他看來，“諷刺是永遠需要”的，是天經地義的事，自從人類出現了劣跡丑行，諷刺就相應而生，而漫畫家就該具備這種獨特的視角。華君武生前強調：“你人要正派，不正派的人，你連缺點都看不出來的人，你不要做漫畫家。”

　　懷念華君武

　　◎文/方成

　　1946年我到上海以漫畫投稿為生。1947年11月，為避國民黨當局迫害，我避居到香港。1949年新中國建立，我到《新民報》任編輯。1951年由華君武同志介紹，調到《人民日報》。

　　我和華君武相識，最初是老漫畫家黃嘉音先生介紹的。我平時喜看上海出版的《西風》雜志，那里常轉載英美著名連環漫畫，那正是我初學連環漫畫的樣板。所以我初到上海，首先去拜訪《西風》主編黃嘉音先生。他知道我將赴北京，就介紹我拜訪華君武同志，我到北京，很快就見到他了。

　　我在上海所作漫畫，大都是針對國民黨當局的時事諷刺畫。新中國形勢不同，時值朝鮮戰爭，正需漫畫報道，畫法自然不同。我尚缺經驗，好在君武是富于創作經驗的老漫畫家，在他指導下我很快就適應了。記得是在1966年“無產階級文化大革命”前，他調到中國美術家協會任秘書長之后，我們就少見了。在報社與他共事多年，深感君武“老八路”戰士風格。他心地正直嚴肅，漫畫風格同樣嚴肅。所作漫畫造型精簡，寥寥幾筆，滑稽有趣，既幽默，諷刺也非常尖刻。他的漫畫藝術風格獨特，看來只此一家，很是突出的。他所作幽默畫，我記得是先發表在《光明日報》上的。他所作生活幽默畫《漫畫豬八戒》也諷刺尖銳，流行全國。

　　剛傳來他不幸逝世噩耗，我很痛心。他是很令人懷念的。

　　2010年6月13日

　　(今年92歲的方成老先生，是國內著名的漫畫家、雜文家，我國新聞漫畫的泰斗，又是中國水墨漫畫創作第一人，與丁聰、華君武并稱“漫畫三老”——編者)

　　友人追憶

　　高莽：他的辛辣與溫情，對比鮮明

　　翻譯家、畫家高莽和華君武是超過半個多世紀的朋友。昨天早上一條短信，讓在哈爾濱開畫展的高老，在端午即臨的節日氛圍里，接受了這份難以承受的失去。

　　高莽在電話里告訴記者，最后一次兩人相見，是半年多以前。當時，高莽拿著自己為華君武做的畫，讓他題字。十幾個字，華君武足足想了兩個鐘頭。一個“四”字的寫法，怎么也記不起，旁人要代勞，可華君武堅持“自力更生”。

　　兩人于1946年相識于哈爾濱。1950年，《文藝報》刊出《四幅漫畫的問題》，是對高莽的反浪費的漫畫的批評。作為兩位執筆者之一，批評文章結尾，華君武提醒高莽“不要怕犯錯誤而擱筆”。但此后一段時間，高莽還是“放棄了用漫畫進行諷刺，只贊美”。

　　高莽迄今記得華君武的一席話：“漫畫是一種批判藝術，如果畫家本身不正，又如何去正人?”如此華君武，對待一切都“較真”。一旦他發現違背事實的事，不管大小，一定過問。在電影《代號“213”》中他發現法國白蘭地酒瓶和那個年代不相符合，便寫信告訴該片的美術設計韓尚義；友人贈書給他，他讀后便把自己發現的錯字和誤憶的地方一一寫出來；從北京電臺新聞熱線廣播中，他有時發現問題，便一次又一次寫信給電視臺；有人寫文章把他贊揚過頭了，其中有的事未經核實，他看后十分不滿，便寫文章予以澄清——他絕不肯接受不屬于他的榮譽……

　　與他為畫為文“尖銳、辛辣、深刻”形成鮮明對比，華君武為人則充滿溫情，且“華氏幽默”俯拾即是。高莽一直視華君武為師長。就此，華君武說：“我為什么要當你的‘師長’?說不定我還想當‘軍長’呢?”平素高莽給華君武寫信，稱他為“老先生”，華君武復信時則稱高“中先生”。

　　“文革”期間，兩人來往中斷。有一次是在唐山大地震之后，他的二兒子正正在地震中不幸遇難。華君武說：“地震如同戰爭，總要死人的。”在高莽看來，他的悲戚，不止針對自己。

　　袁鷹：漫畫退伍兵

　　一直在戰斗

　　散文家袁鷹，因為本報的電話連線，知曉了自己“老上級”華君武的故去。“華老任《人民日報》文藝部主任時，我任副主任。”他倆在人民日報共事30多年，交往半個世紀。三四年前的春節，兩人最后一次通話。袁鷹叫他保重身體，別再畫了；華君武則希望小自己9歲的袁鷹，“能寫就寫”。

　　袁鷹稱，即便入耄耋之年，從精力、思維及作品情況考量華君武，仍然處于創作旺期。“他是延安過來的，戰士的品格保留了一輩子。為抨擊假、惡、丑，弘揚真、善、美，‘戰斗’了一輩子。”2005年4月7日，自稱“漫畫退伍兵”的華君武，還在《人民日報》上發表了一幅諷刺臺獨分子參拜靖國神社的漫畫。

　　王明賢：他是1949年后中國最重要的漫畫家

　　美術史研究者王明賢稱，在中國美術史上，1949年以前最重要的漫畫家是豐子愷，1949年以后最重要的漫畫家便是華君武。他在上世紀五六十年代中國美術界“死水一潭”的現狀中注入了活潑的元素。當然，這點“活潑”也成為他“文革”初期獲“罪”的來由。“現在，我的手頭還有當年‘紅衛兵’報紙整版整版批判他的報紙。他和黃胄、蔡若虹是美術界的三大‘批判’對象，但他就此未有過什么公開的抱怨。”

　　上世紀80年代，因為一畫展的事，王明賢曾登門拜訪，邀來華君武出席。“對于一些官方的展覽，他不一定去，但對民間的、邊緣的美術展，他反倒是要參加的。”在上世紀90年代，因為全國政協會議，王明賢再遇華君武。“當時，華老已經不年輕了，但還是很帥的樣子。他很敢說話，也總帶著幽默。”

　　-文/本報記者　朱玲