據報道，在廣州的小學校園，“現在孩子們最流行的玩法竟是將詩詞課文按韻律另行填詞，《靜夜思》、《春曉》、《望廬山瀑布》等經典的惡搞版本‘風行’孩子們口中。”(10月4日《廣州日報》)

　　看記者的口吻，簡直痛心疾首，一個“竟”字，很有外星人破窗而入以致驚訝得跌破眼鏡的架勢。然而依筆者看來，大可不必如此張皇失措。

　　我們不妨先來研究下小學生對古典詩詞是如何個“惡搞”法的。以孟浩然的《春曉》詩為例。《春曉》原詩：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。”惡搞版：“千年不洗澡，處處蚊子咬。夜來香港腳，臭得不得了。”小學生們把怡人春色中的慵懶、愜意的主題轉換成對不講衛生的陋習的尖刻的嘲諷，可以說是一種借得一點因由而自由發揮的創造。如果這也叫“惡搞”，那么，魯迅的《故事新編》、張恨水的《八十一夢》，都在運用春秋筆法，借得一點因由，隨意點染，從而成就了現代文學史上的豐碑，則是“惡搞”的老祖宗了。這樣的“惡搞”有何不可呢？

　　少兒時代，是想象力、創造力最爛漫的年代，少兒們總是在不經意間創造，雖然稚嫩甚至可笑，而且多戲謔成分，但這些創造，帶給了孩子多少快樂！開掘了孩子們多大的智慧潛能！我們有必要因此張皇失措，必欲封殺而后快嗎？

　　背誦古典詩詞，接受經典的美育熏陶，誠然必要。但是，如果不敢越雷池一步，為背誦而背誦，又有什么意思？

　　每一個時代的孩子，都有各具特色的娛樂、消遣方式。這些娛樂、消遣，也包括了“惡搞”的成分。我們的祖輩、父輩是如何離經叛道進行“惡搞”的，文獻不足，無可稽考，但我們自己，也經歷過“惡搞”的年代。只是因為當時眼界的狹窄、傳媒的落后，我們“惡搞”的對方，只是一些廣為流傳的民間歌謠，比如《孟姜女哭長城》、《四季調》等等，我們也曾經起勁地傳唱“天上云啊云，地上女人趕男人”、“藍藍的天空白云飄，白云底下修地球”。相形之下，我倒是相當羨慕時下的孩子有了廣泛的“惡搞”對象的幸福。

　　時評家們的感覺真的很奇怪，居然發覺了“孩子們因惡搞而前途未卜，祖先遺產無法傳承，危險氣息撲面而來。”(見張鳴鳳《小學生惡搞古詩詞很危險》)我實在不明白，我們祖祖輩輩都經歷過“惡搞”年代，我們的大多數人都曾經親自參與過“惡搞”，可是，該是個什么“前途”，并沒有因此而改變，“祖先遺產”，似乎也沒有因此而“無法傳承”，“危險氣息”在哪里，我是說什么也聞不到。反倒是，假定真的剝奪了孩子們“惡搞”的快樂，把孩子們捏成沒有一點點創造力、想象力的泥塑木雕，那才真正地危險！(謝浮名)