中新社香港八月二日電 人物專訪：也許“看”不到可能會(huì)“見”得更多 --在香港看王曉鷹執(zhí)導(dǎo)諾貝爾獎(jiǎng)劇作《盲流感》
中新社記者 關(guān)向東
一出由獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、葡萄牙作家小說改編的“有荒誕感的非荒誕劇”；一位來自北京中國(guó)國(guó)家話劇院的導(dǎo)演學(xué)博士、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演；一個(gè)根植于香港的話劇團(tuán)、一群粵語話劇演員-─這些因素組合，引起記者好奇。
本周，記者兩度走進(jìn)香港話劇團(tuán)，拜訪中國(guó)國(guó)家話劇院副院長(zhǎng)王曉鷹博士，聽他暢談?wù)跒橄愀墼拕F(tuán)排演的新劇《盲流感》；走進(jìn)排演場(chǎng)，一睹“京派”的中國(guó)第一位導(dǎo)演學(xué)博士，如何與“港派”的香港話劇演員激情磨合。
頓然“白盲”的世界人心叵測(cè)
這出將以粵語上演的話劇《盲流感》，改編自一九九八年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主葡萄牙小說家薩拉瑪戈的新小說《失明癥漫記》(Blindness)，是部魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品，香港話劇團(tuán)將作該劇的世界首演。
故事將引領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)匪夷所思的“人心”閱讀旅途：一種醫(yī)學(xué)史上從未記載的莫名病毒，入侵物欲橫流、人心叵測(cè)的繁華都市，城市里所有的人，一夜之間全失明-─那是一種眼前“一片白茫茫”的失明。
在“白盲”的世界里，個(gè)人、社會(huì)；理念、行為；生理、心理……這些通常的社會(huì)范疇會(huì)發(fā)生如何的變異？人類的道德底線到底在哪里？這一切，通過城中唯一沒有失明的女子，將一一閱讀出來。
吊詭的是，這場(chǎng)蔓延的“瘟疫”，又在一夜之間消失：一個(gè)幾乎崩潰的世界，如“倒片”般又回到原來，一切仿佛從未發(fā)生過。
然而，真的一切都未發(fā)生過？是否“盲人”才是“真人”？也許“看”不到可能會(huì)“見”得更多？令人忍不住，去叩問。
SARS期間遭遇薩拉瑪戈
“這是一個(gè)非常有戲劇效果的背景，故事的荒誕感非常吸引人”，王曉鷹告訴記者，“二00三年五月，SARS蹂躪北京，整個(gè)社會(huì)陷入非常狀態(tài)。其時(shí)，我正在國(guó)家話劇院排演前衛(wèi)劇《哥本哈根》。隨著形勢(shì)的趨緊，排演現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)許多荒誕畫面。比如，戴著口罩在臺(tái)下看連排的觀眾，給臺(tái)上無法帶口罩演出的演員，帶來的心理壓力一天天增長(zhǎng)。終于，在即將彩排的前一天，劇院決定同時(shí)將三臺(tái)正在排演的新劇停排，所有演職人員回家保安全�！�
王回顧說：“就在這時(shí)，我讀到《環(huán)球時(shí)報(bào)》上一組關(guān)于世界文學(xué)史上，以瘟疫為背景的作品介紹，包括二十世紀(jì)法國(guó)卡繆的《鼠疫》，以及這本一九九八年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主葡萄牙小說家薩拉瑪戈的新小說《失明癥漫記》(Blindness)，立刻就有將其改編搬上舞臺(tái)的沖動(dòng)�！�
在京港兩地經(jīng)歷了“后SARS”恢復(fù)期之后，應(yīng)邀再次與香港話劇團(tuán)合作，王就將國(guó)家話劇院駐院編劇馮大慶改編的《失明癥漫記》帶來了。
“京派”激情VS“港派”演技
有趣的是，都城編劇改編的《失明癥漫記》，來港落地改了個(gè)很“港味”的劇名《盲流感》，這正是“京派”VS“港派”的發(fā)端。
王自詡“激情”導(dǎo)演，偏好“宏大敘事”，舞臺(tái)效果“不烈不歡”，而《盲》劇題材“正好與我很貼”。
記者在排演現(xiàn)場(chǎng)，看王導(dǎo)四幕連排，果然他頻頻要求加快表演節(jié)奏，調(diào)動(dòng)港派演員拼出“激情”。他要求飾演“乍盲者”演員睜大雙眼：“盲戲更要用眼！用眼去表現(xiàn)內(nèi)心的焦灼！”
王給記者看舞臺(tái)效果圖，從璀璨的都市夜景，到封閉而昏暗的“瘋?cè)嗽骸?臨時(shí)傳染病院)，再恢復(fù)那片都市的璀璨，視覺效果相當(dāng)震撼：“希望觀眾，走出劇場(chǎng)，徹夜難眠，心靈震撼，靜心反窺靈魂深處。這，也是一種戲劇享受�！�(完)
