一個好的影視作品，大家表揚明星，表揚導演，惟獨沒有編劇的份；可是，一旦出現爛片，第一個被罵的卻往往是編劇。編劇的地位，往往不太受重視。當奧斯卡剛剛擺平好萊塢編劇罷工所造成的影響之時，一場由中國電影文學學會主辦的“2008編劇維權大會”在北京召開，程青松、石康、王海鸰、王宛平等90多名影視編劇針對當下編劇權益受到侵害、稿費被拖欠等現狀聯名發布了維權聲明，讓一向并不惹人注目的熒幕后的英雄們走到了臺前。用他們的話來說：編劇不發威，你以為是病貓？

　　不過，廣電總局相關負責人接受采訪時表示，他們還未收到公開信；百花獎秘書長康健民表示，百花獎暫時不會考慮增設“改編劇本獎”。

　　現狀

　　從業人員兩萬多 成熟編劇卻很少

　　重慶電視臺制片人劉崗告訴記者，從做影碟開始，他現在已經投拍了多部電視劇。在經過了多年的摸爬滾打之后，他逐漸熟悉了編劇行業的“潛規則”。他認為，現在做影視的人一般都會物色有點名氣的編劇，然后在其他地方尋找有經驗的槍手操刀。但是，劉崗依然感嘆，現在頂用的編劇太少，老編劇年齡大了觀念落后，新編劇又沒有生活歷練。

　　記者從其他幾位制片人口中也能感受到這種情況，據從事影視教育的張渝民分析，現在培養專業編劇的院校比較少，每年的畢業生不過幾百人，專業編劇大多是從作家隊伍轉行而來的。據統計，內地從事編劇行業的有兩萬多人，但是真正能發揮作用的成熟編劇非常少，他們中的許多人都是入不敷出，勞動和收入的反差很大。

　　地位

　　完全服從制片人 根本沒有話語權

　　《激情燃燒的歲月》的編劇陳枰談到，幾乎所有編劇簽訂的合同里都會寫進霸王條款“直到改到制片人滿意為止”，讓人感到頗為震驚。作為影視戲劇故事的創作者，編劇對自己的作品沒有話語權，上至制片人、導演，下至演員乃至發盒飯的場工，都有可能對劇本指手畫腳，有的演員還為改了劇本的對白而洋洋自得。

　　作為圈內大腕編劇，創作了《牽手》、《中國式離婚》劇本的王海認為：“制片人決定生殺大權，所以編劇基本上是忍氣吞聲。一是嘔心瀝血、熬戰無數夜晚終于把劇本寫完，但對方突然決定不拍了，你的幾十萬字頓時成為一堆廢紙；二是終于拍了，但是被改得面目全非，編劇的尊嚴就是拿來蹂躪的。”

　　待遇

　　編劇也分好多級 最慘需要父母養

　　國內的編劇可以分為三個層次，在2萬元至6萬元的編劇(編劇的收入是按照每集計算)少之又少，他們可以說是編劇中的鳳頭，這個價格甚至超過很多國內的二流明星，敢和一線明星叫板。他們的不菲身價決定了老板對他們很重視，主要是名氣大，質量又有保證。

　　在編劇界有很多“槍手”，但是“槍手”的價格卻不一樣，他們也被分成好幾個等級。初出茅廬的“小槍手”稿酬不過兩三千元，有些人甚至連溫飽問題都解決不了。說到這個，編劇石康對此大倒苦水，表示中國的編劇行業是一個“垃圾行業”，甚至不如撿垃圾有希望。“撿垃圾幾乎不需要什么成本，而培養一個編劇的教育成本很高。出來以后還有很艱難的幾年時間在挫敗與黑暗中，直到寫成第一部戲。很多編劇沒有收入，甚至要靠朋友接濟、父母養。”

　　心愿

　　為我署名，幫我維權

　　記者采訪了不少內地編劇，問到他們的心愿，毫無例外的都是兩點：署名，維權。

　　《突出重圍》的編劇柳建偉在最新的一部根據他小說改編的電視劇里，要用遙控器的暫停，才能看到自己的名字。參與劇本創作的編劇，在作品問世后卻得不到署名權的現象，在影視界屢見不鮮。著名編劇程青松表示，版權侵權已經成為編劇行業中的普遍情況，然而并沒有什么編劇出來打官司、討公道：“大家都覺得自己算是斯文人，覺得不好意思。”海巖表示：“上世紀80年代時，廣電總局對電視劇的字幕有個很詳細的規定，先打什么人后打什么人。如今，制片方在打字幕時很隨意，想把編劇打在哪就打在哪。”

　　說到維權，《金婚》編劇王宛平表示，去年初參加編劇自發組織的維權活動，參加會議的二三十人，最后簽名的也不過三十人左右，而且許多人還顧慮重重，生怕簽名后被資方記恨，“而今年這次維權活動參加人數多，且社會各方也關注，不知道是否與美國編劇罷工有關”。石康則干脆地表示，編劇向制片方維權成功的可能性為零：“中國不缺人，最不缺的就是碼字的，對制片方來說他不缺少干活的，你不寫總有人來寫。”

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