40歲的老張從外地來北京出差，他的朋友說：“走，晚上帶你去一個你可能一輩子也沒去過的地方！”朋友晚上帶著老張到了北京三里屯酒吧一條街，在一家有歌手唱歌、氣氛熱烈的酒吧里，他們點了兩聽可樂一碟小吃，坐在一角聽歌。朋友結賬時，一下子花了100多元，老張覺得有點貴，但他覺得很有味道，他說：“以前想都沒想過會進這種地方。”

　　如今，泡吧已成為北京夜晚消遣的一種方式。從三里屯到后海，再到朝陽公園周邊，各色各樣的酒吧，影影綽綽地遍布京城，吸引著年輕人的身影。時間如果退回到上個世紀80年代末期，毗鄰使館區的三里屯是北京最早出現的酒吧群落，只有老外是那里的常客。當時，作為一種舶來品，酒吧顯然不可避免地負載著西方意識形態的內涵。

　　而改革開放30年后的今天，曾作為“西方酒文化標準模式”的酒吧已經在中國各大城市遍地開花。有統計表明，1996年以前，光顧三里屯的顧客中，外國人的比例占到95%以上。到2003年，隨著中國顧客的頻頻光顧，外國客人所占比例已降至30%左右，來酒吧一條街的人也從最早“三資企業”的白領逐漸擴大到文化藝術、演藝界人士和大量的外地游客。

　　其實，不光是泡吧，20年前，青年人唱歌、跳舞、看電影、打電子游戲機，任何一種娛樂方式的背后都要沖破各種有形無形的束縛。上個世紀80年代末到90年代初成了一個重要的分水嶺，中國人的生活中從此真正有了“娛樂”的概念。

　　1987 年，美國電影《霹靂舞》引進中國，這種最初被看成“流里流氣”的舞蹈，卻在一段時間內，成了最流行、最酷的舞蹈形式。那時候，模仿手臂折斷、機器人木偶和月球漫步的動作風靡一時，最有門路最趕時髦的年輕人，都會拎上錄音機找個場子用最大音量一邊播放港臺歌星的流行歌，一邊踏著節奏跳霹靂舞。

　　1988 年1月，廣州東方賓館與日本株式會社合辦了一家“東方卡拉OK”歌舞廳，這家在廣州出現最早的營業性卡拉OK歌舞廳從此開啟了K廳之門。當時的卡拉OK在中國一開始只在個別五星級酒店出現，通常專供外賓休閑娛樂，價格昂貴。人們很難相信，原來自己竟然可以如歌星一樣對著話筒唱歌，還有美妙的伴奏，在舞臺上一樣可以星光熠熠。與此同時，這種來自資本主義社會“紙醉金迷”式的娛樂方式給人們更多的是一種不可名狀的復雜情感。

　　還有電子游戲機。上世紀90年代初期，電子游戲機還是個稀罕物件，國內玩家們奉為經典的“紅白機”最初都是從國外帶回來的，1000多元的價格不是普通家庭能夠承受的，是絕對的奢侈品。

　　到了1994年，當這代年輕人跳夠了霹靂舞，玩上了電子游戲機，唱過了卡拉OK后，更過癮的娛樂項目開始驚爆眼球，朝他們走來。

　　1994 年11月12日，由哈里森·福特主演的《亡命天涯》作為首部“進口大片”在北京、上海、廣州等6大城市公映并引發轟動，該片當時最終以2500萬元人民幣創造了票房奇跡。當時，國家廣電部電影局正式提出每年引進10部“基本反映世界優秀文明成果和表現當代電影成就”的影片。

　　今天，對于青年人來說，電子游戲已經泛濫成災，卡拉OK是最普通不過的娛樂方式，到影院看場大片也失去了當年驚爆眼球的震撼。當聽著ipod劃著滑板的青年從我們面前呼嘯而過時，我們才發現，我們的心中再也不會產生崔健曾經吼出的那種感覺——“一無所有”了。(本報記者 桂杰)