中新網2月24日電 新加坡《聯合早報》當地時間24日刊文說，為何《貧民窟百萬富翁》會在奧斯卡中突圍？此片的視覺最酷、最炫目，符合21世紀數碼時代的審美觀。它也是五部準最佳影片中，最讓觀眾在這金融海嘯的深淵中“感覺良好”。難道奧斯卡“選民群”(美國影藝學院會員)真的年輕化了嗎？

　　文章摘錄如下：

　　為何《貧民窟百萬富翁》(下文簡稱《貧》)會在奧斯卡中突圍？此片的視覺最酷、最炫目，符合21世紀數碼時代的審美觀。它也是五部準最佳影片中，最讓觀眾在這金融海嘯的深淵中“感覺良好”……。

　　奧斯卡“選民群”(美國影藝學院會員)真的年輕化了嗎？如果對同性戀題材的態度是其中一個重要指標的話，我們確實可以察覺到他們的變化。

　　因為，在15年前，像2005年《斷背山》那樣的同性戀愛情大悲劇不可能在奧斯卡領獎臺上大放異彩(只差沒拿下最佳影片)；在10年前，像《自由大道》那樣講維護同性戀權益和自由的影片不可能入圍最佳影片；甚至令頒獎禮制作人兩度把同性戀接吻鏡頭放進節目片段中——不知新傳媒5頻道在回放頒獎禮時，會不會剪掉這兩個鏡頭？

　　可他們對影片內容的開明，并沒有明顯地進一步轉化成對影片風格的多元化口味。盡管在過去三年中，他們兩度把最佳影片頒給獨立制作，但這兩出得獎作品除了比較省錢，商業計算較不明顯外，基本上都沒有脫離好萊塢式的主流電影美學。

　　三頭“投誠”熱門馬

　　今年五部準最佳影片(都兼入圍最佳導演)，其中三部是出自(曾經的？)電影悍將——《奇幻逆緣》的大衛•芬查、《自由大道》的葛斯•范桑，和《貧民富翁》的丹尼•博伊爾。這三個人過去的作品之“剽悍”，在于他們不論在內容或風格上都敢沖、敢拼、敢破格，敢挑戰大多數觀眾的“舒適底線”。可這回，不論是蓄意向好萊塢“投誠”或是純粹想嘗試轉型，三個人不約而同地交出相對符合奧斯卡品味的妥協之作，成為應屆奧斯卡的三頭熱門馬。

　　但為何《貧》會突圍？此片的視覺最酷、最炫目，符合21世紀數碼時代的審美觀。它也是五部準最佳影片中，最讓觀眾在這金融海嘯的深淵中“感覺良好”，覺得“我們還不是世上最慘的一群”的一出(而且像臺灣人迷死了的《海角七號》一樣，是喜劇收場)。當然，影藝學院也難得借此機會向電影年產量比好萊塢還高的寶萊塢致敬——基于這部影片中的寶萊塢色彩。

　　《貧》的際遇一如影片中半身當“落水狗”而一夜致富的男主角。影片以1500萬美元的“低”成本，原本差點在美國上不了片(被多數發行商瞧不起)而得直接發影碟。如今，它竟成為繼《亂世佳人》、《窈窕淑女》、《甘地》、《莫扎特傳》等“大”制作之后，拿下8座奧斯卡的影片，前兩屆最佳影片《險路勿近》和《雙面刑警》藝術成就更高，都分別只得4獎。

　　女配角，不確定性最高的獎

　　奧斯卡就是這樣，不論是賽前預測或賽后分析，都得做通盤思考，不能盡信某些所謂的金科玉律，更不可倚賴論者的個人喜好。如同最佳影片和導演獎，今年的4個演技獎，都幾無懸念的由賽前最受看好的入圍者拿下；但這些演員得獎，是有跡可循的。

　　以最佳女配角來說，《欲望巴塞羅那》的佩妮•洛佩茲原是這一輪奧斯卡拉票戰開打初期(去年12月)的領頭羊——本片是史上“執導出最多奧斯卡最佳女配角”的導演伍迪•艾倫的作品；佩妮•洛佩茲橫掃所有重要影評人獎；她曾在《完美女人》中交出令人為之傾倒的影后級演出卻敗給《王妃與我》(海倫•米勒)；當然她的外型也令年輕化的影藝學院男會員傾倒。

　　不料到了1月間的金球獎，凱蒂•溫斯萊特來攪局。去年分別發行溫斯萊特的兩出力作的兩家公司宣傳策略奏效，溫斯萊特分別以《真愛旅程》和《為愛朗讀》打女主角、女配角，而且雙獎全拿。

　　正當多數學院會員已開始在考慮要不要兩票全投給可能入圍奧斯卡雙獎的溫斯萊特時，負責投選演技獎入圍者的學院演員部卻不吃電影公司那一套，堅持認為溫斯萊特是兩片的女主角，挑了《為愛朗讀》作為她的入圍作品。

　　這樣，女配角獎戰火重開。佩妮•洛佩茲之前的優勢似好像被耗盡。人們普遍認為本獎門戶大開，五個入圍者都有機會。最終結果呢？這個本年度不確定性最高的演技獎項，還是給了這個似乎“咸魚翻生”的西班牙美女。

　　溫斯萊特，戲里戲外讓男人傾倒

　　溫斯萊特專心打影后也不見得是壞事，至少免了票源分散的后顧之憂。她和第二熱門的梅麗爾•斯特里普，一個是第6次入圍但之前未得過獎，一個是破紀錄的15次入圍并得過2次。為何溫斯萊特勝面本來就較高？考慮以下因素：她的入圍作品以納粹集中營為題材，她從壯年演到老、她演的是精神病人的角色，她抱走金球獎雙獎，她早就被視為“無冕(未曾得奧斯卡)影后”級的人馬(再不給她是“我們”丟臉)，她在戲里戲外的姿色都令許多男人傾倒，她在奧斯卡宣傳戰期間拉票最勤——每一個因素都能為她爭取到額外票源。

　　男主角呢？一般認為是《自由大道》的西恩•潘和《摔角手》的米基•洛克之爭。西恩•潘年輕時在私生活里是“壞孩子”，中年之后開始收斂，備受好萊塢同儕敬重。米基•洛克則在奧斯卡宣傳戰期間成為第二個羅素•克洛爾——惡行惡狀，在兩個不同的頒獎禮中分別爆粗口，對他的導演比中指。

　　也許他想耍性格，但在此敏感時刻，每一個不適當的小動作都會令他失去一批選票。就典禮主持人都調侃他說：“如果待會兒你上臺領獎，本現場直播會自動轉換成20分鐘延播。”

　　節目設計有令人動容的新意

　　這是繼5年前《魔戒三部曲：王者再臨》橫掃千軍以來，最沒有懸念的奧斯卡頒獎禮。還好節目設計有些令人動容的新意，如為每個演技獎邀請5位前得獎者一同頒獎，并分析每一位入圍者在電影中的表現。這令咱們觀眾覺得，每一個入圍者都是勝利者。承前啟后，顧往瞻來，頒獎禮做到了，奧斯卡“選民”呢？(黃龍翔)