中新網(wǎng)5月8日電　據(jù)美國《僑報(bào)》報(bào)道，洛杉磯社區(qū)學(xué)院外文與人文系前系主任，現(xiàn)為終身職副教授的廖茂俊研究認(rèn)為：美國十九世紀(jì)末的排華運(yùn)動(dòng)，對后來華人在美的形象，尤其是在銀幕上的形象，產(chǎn)生了巨大的影響。雖然隨著時(shí)間的推移，華人形象歷經(jīng)變化、修正，但華人在好萊塢銀屏上的形象還是受到了影響。。

　　廖教授介紹說，十九世紀(jì)七十年代，隨著西部經(jīng)濟(jì)前景的黯淡，美國的產(chǎn)業(yè)主們和權(quán)勢者紛紛煽動(dòng)白人勞工的種族主義情緒，以轉(zhuǎn)嫁危機(jī)。華人勞工一變而成為威脅美國白人生計(jì)的邪惡勢力。美國公眾由此逐漸開始解除華人的工作機(jī)會(huì)，對他們表現(xiàn)出極大的敵意。

　　隨后，美國國會(huì)于1882年通過了《排華法案》。這項(xiàng)法案之后歷經(jīng)修改、增補(bǔ)，存在了半個(gè)多世紀(jì)，直至1943年才完全解除。華人在美國公眾中的印象惡化起來，一些刻板化的描述紛至沓來：陰險(xiǎn)狡詐、行動(dòng)詭秘、詭計(jì)多端、欺騙成性、骯臟不堪、缺乏道德。在以后的一段時(shí)間里，反華浪潮四起，輿論界也鑼旗密鼓，大肆制造“黃禍論”。

　　早期好萊塢銀幕上，“黃禍論”的典型代表就是“傅滿洲博士”(Dr.Fu Manchu)。自1929年起，好萊塢曾經(jīng)連續(xù)拍攝了一系列以“傅滿洲博士”為主角的電影，在美國公眾中影響極大，成為影響華裔銀幕形象的重要原型。

　　“傅滿洲博士”集中了當(dāng)時(shí)美國白人對東方世界所有最惡劣的想象，他殘暴成性、詭計(jì)多端，精通五花八門、鮮為人知的酷刑，能調(diào)制稀奇古怪的毒藥，總是幽閉在自己的黑暗世界中，構(gòu)想和策劃種種危害白人世界的邪惡勾當(dāng)。這個(gè)“中國妖魔”的隱秘、詭詐、幫會(huì)特征，以及作惡手段的離奇古怪，都被好萊塢反復(fù)利用、修改、加工。直到今天，任何力圖妖魔化中國的好萊塢電影，都不斷地在“傅滿州博士”這個(gè)原型人物身上尋求創(chuàng)作靈感。

　　從二十年代中到三十年代，在好萊塢銀幕上另一個(gè)出現(xiàn)頻率很高的中國人形象就是偵探查理•陳(Charlie Chan)。這些影片中的查理•陳形象在外觀上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的一致性：他舉止緩慢，外表謙卑，一幅馴服的模樣。他不近女色，但行為舉止卻缺少陽剛之氣，動(dòng)作矯揉造作，女里女氣，頗有某種女性化傾向。他說話吞吞吐吐，英文說起來，常犯語法錯(cuò)誤，故意帶著怪腔怪調(diào)的濃重的中國口音。

　　廖教授指出，為了更丑化華人，他們從不用華人來擔(dān)任主要的男性角色，而以白人貼上單眼皮，小眼睛，加上三撇胡子，來扮演銀幕上的華人，刻意表現(xiàn)中國男人卑劣詭異的邪惡形象。而華人在好萊塢電影里，男演員永遠(yuǎn)是扮演微不足道、卑躬屈膝、唯唯諾諾的軟弱無能角色，而女人經(jīng)常是柔弱地受盡凌辱，在白人的保護(hù)下，公式化的成為床上的性奴隸。這就是早期的電影里常出現(xiàn)的畫面。(吳健)