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　　文／陳文斌

　　人文地圖

　　施羅德住宅是荷蘭風格派建筑最杰出和最具典型性的代表，其簡明的幾何體塊，錯落的線、面穿插，素樸而鮮明的顏色組合，都與荷蘭風格派畫家的繪畫有著極為相似的意趣。它將視覺要素和建筑理念從傳統的解釋中分離出來，對現代建筑的發展產生了相當大的影響，是現代建筑非常重要的開端。

　　品讀要點

　　位于荷蘭烏德勒支市的施羅德住宅是荷蘭風格派藝術的典型代表。所謂“風格派”是20世紀前期在荷蘭產生的以畫家蒙德里安、建筑造型師里特維爾德為首的一批青年藝術家成立的造型藝術團體。他們以1917年出版的期刊《風格》作為自己藝術流派的名稱，又稱為“新造型派”或“要素派”。該派的主要藝術主張是倡導藝術作品應該是幾何形體和純粹色塊的組合構圖。他們聲稱，“傳統已經絕對地貶值了，新的時代藝術需要抽象和簡化，從過去繁瑣的造型、色彩簡化到簡單基本的直線、矩形和原色，這才能保持藝術的純潔性、必然性和規律性”。此派最重要的畫家和理論家蒙德里安在自己的畫作中鮮明地表現出風格派的特征。他在1914年的畫中就已經完全消滅了曲線，而代之以大小相等或不等的縱橫網格，格子里涂抹上單純的原色塊；或是在畫中表現一些懸浮著的方或長方色塊，再穿插進一些橫豎短線，以表現和強調“純粹的真實性”。

　　“風格派”與表現主義基本同時產生，都是在第一次世界大戰前后。他們與那時流行的未來主義、立體主義、構成派和更早些的分離派等藝術流派通常都是建筑師、畫家、雕塑家以及文學家和音樂家共同結合的產物，其中多種藝術領域往往互相滲透和影響。風格派的另一個重要代表人物里特維爾德就是荷蘭著名的工業設計大師與杰出的建筑師。里特維爾德1917年設計了現代主義設計運動的重要經典作品“紅/藍”椅，以實用性的具體產品生動地解釋了風格派抽象的藝術理論。他1934年設計的“曲折”椅，更是充滿了風格派的特色，椅子的腳、坐椅部分及靠背的造型都與傳統的椅子相差很大，十分的輕靈小巧，非常節省空間。里特維爾德可以說是對風格派家具設計貢獻最大的人。在現代設計運動中，他是創造出最多“革命性”設計構思的設計大師，也可以稱得上是家具設計精英第一人。里特維爾德的設計和過去繁瑣復雜的樣貌迥然相異。他非常偏愛單純的線條、色塊，設計出的產品都十分簡潔，便于大量制造。他認為，機械大生產是生產大眾家具的最佳途徑，而最基本的幾何形象的組合又是適合機械大生產的最佳形式。這種簡約的風格派的設計概念深刻地影響了日后的設計界。除了家具設計，里特維爾德1924年在家鄉荷蘭烏德勒支市設計的施羅德住宅，淋漓盡致地體現出風格派的特征與格調，是風格派建筑最典型的代表。

　　施羅德住宅是由里特維爾德與施羅德夫人共同構思設計的。這座住宅位于烏德勒支市城郊的一片開闊地中，周圍是景色優美的田園，可以充分享受到陽光的照射與新鮮的大自然的氣息。就如同建筑師本人里特維爾德所概括的那樣：“選址的特點是光線、空氣、空間和自由。”

　　住宅的建筑平面呈長方形，各部分都由面與線構成，是一座由簡潔的幾何體塊、光滑的墻面、形狀簡單的大片玻璃所組成的高低參差、橫豎錯落的建筑。建筑立面由一些不同方向、不同比例的方塊和長方塊穿插而成，充滿了單純的水平線和垂直線。建筑表面涂抹著以白色為主的樸素色彩，雜以不同深度的棕色，鮮明地反映出幾何形體和純粹色塊組合的風格派特征。欄桿是金屬的水平細管，和外部構成十分統一。整個構圖充滿了大小、方向、形狀的巧妙穿插和對比，并不對稱，卻因共同的簡潔純凈的風貌而十分統一和諧。就像是蒙德里安式繪畫的立體化，若即若離，充滿想象的意趣。

　　在建筑空間的安排上，住宅的另一設計者施羅德夫人提出是否“不用墻但仍然可以分割空間”的要求，里特維爾德便產生了“活動隔斷”的想法。于是，他打破了常規的設置，設計創造了“活動隔斷墻”的新手法，將樓梯放在中央，而沒有像通常那樣放在角落。圍繞著它，房屋可根據不同的功能要求，利用異常靈活的隔斷墻來自由地分割空間，構成流動的變化。除椅子外，室內家具全部是固定的，式樣簡潔明快，充分顯示出設計者的匠心所在。這種構思在當時是非常具有創新意義的。

　　施羅德住宅自建立之初，設計者與使用者之間就進行著不斷的交流與合作，進一步完善與改進建筑的設計。整個設計從室內到室外，從體形到色彩都典型地體現了風格派的理論，比較符合建筑造型藝術要點。它利用建筑板材、支架色彩的變化，使建筑形體產生了雕塑一般的效果。

　　施羅德住宅在20世紀20年代建成后，被認為是當時歐洲最現代的建筑，世界著名的建筑大師、包豪斯學校校舍的創始人格羅庇烏斯和現代建筑最具代表性的大師柯布西耶都曾造訪于此，從中得到不少的啟示。

　　風格派對于世界現代主義的風格形成有很大的影響作用，對許多現代建筑師的建筑藝術觀念有不小的影響。它如同一個建筑師所說：“純凈的思想中不出現感覺形象，只有數字、尺寸、關系和抽象的線條占據思維的空間。”風格派在幾何形體、空間和色彩的組合方式等方面都進行了有意義的探索，對于沖破古典傳統、創造現代形式有著積極作用。它的簡單的幾何形式，以白、黑、灰等中性色系為主的色彩規劃，以及立體主義造型和理性主義的結構特征在兩次世界大戰之間成為國際主義風格的標準符號，直接影響了追求功能合理、結構簡潔和造型單純的現代建筑。

　　品讀札記

　　施羅德住宅用輕靈的手法表現出明晰的建筑主題，是荷蘭風格派藝術在建筑領域最典型的表現。雖然也有人批評它是一件擺設多于可用的建筑，過于強調可觀性而忽視了其實用性。但它卻是現代建筑的重要參照物和先導。

　　(摘自《品讀世界建筑史》)