(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務經書面授權)

　　如果說電影是導演的孩子，那么電視劇就是編劇的孩子，而且絕對的十月懷胎，甚至會超出預產期。明明一個看似媽媽的角色，但編劇受到的待遇和關注卻像代孕媽媽，孩子的漂亮和才干完全與自己無關。不過，這種局面近年正慢慢瓦解，編劇的地位越來越高，尤其是寫都市感情生活題材的幕后女英雄們，被冠上“金牌”二字以后，她們的確又獲金又大牌了。她們筆下的愛情婚姻悲悲喜喜、分分合合，而現實中的她們也正承受著這些。

　　《城•市》編劇兼制片人——曹克佳：感情不是索取來的

　　曹克佳是某影視文化公司老板，早上總是第一個來上班；她是《中華文摘》的出版人，誓做一本有華人的地方就能看到的文藝范兒讀物。她還是作家、編劇、出品人。下班后，她完全撇開這些外人看來很成功的身份，她只是一個全心操持家庭的妻子，一個憂心孩子學習的母親。不久前，她的《城•事》電視劇已與觀眾見面，但她本人卻只愿呆在幕后，所以我們沒有刊登她的照片，因為她想做一個純粹拿作品和思想說話的人。

　　LADY：《城•事》和你之前創作的《所謂婚姻》相比，有什么不同？

　　曹克佳：《所謂婚姻》側重家庭情感，《城•事》的主線是寫一個女人的創業及情感歷程。在大都市里，人一定要強調奮斗精神，人在社會上立足，自身非常重要，你有什么樣的態度和方法，決定你能否成功，能否突圍。我們這部劇很正面，也很生活。這個故事也是從房子開始的，兩口子為了分一套房子假離婚，因為這個事件，導致女主人公的工作、感情都出現了問題。但無論遇到什么問題，她都積極地面對、解決，而不是逃避或沉淪。

　　LADY：以你自己的經驗來說，現代女性怎么平衡家庭和事業的關系？

　　曹克佳：我做事業從來沒有影響家庭生活。如果女人在外面做事業，回到家里一定不要高高在上，回到家里要回歸你的角色，做好自己的事情。

　　LADY：女人面對誘惑時應該怎么做？

　　曹克佳：大多數女人對男人有要求，但我認為自己要做好，不能一味要求別人，男人也是人。女人自己做得好，自然會有回報，要付出作為一個女人應該付出的東西，感情不是靠索取來的，我相信有付出才有所得。

　　LADY：這個劇里有第三者嗎？

　　曹克佳：有三角戀愛，但沒有小三，因為男女主角都離婚了。里面還有姐弟戀，有剩女，李麗師就是一個很優秀的剩女。

　　LADY：你是出版人、編劇、作家，還有影視劇的出品人，你覺得自己是女強人嗎？

　　曹克佳：不是啊，我就是一個職業女性，沒覺得自己有多么成功，只是覺得生存是要掌握方向的。

　　LADY：對自己的作品有什么期望？

　　曹克佳：希望觀眾看后有溫暖的感覺，有向上的力量。做文化要有社會責任感，胡編或者扭曲感情的劇非常不好，我比較欣賞馮小剛的作品，有一定的情懷。我在創作上堅持的原則就是傳達人性的美好。

　　第三代海外華裔女作家——六六

　　代表作：《蝸居》、《雙面膠》

　　寫劇兩三言：“我的邏輯思維很差，寫科幻小說肯定不靠譜，寫古裝劇吧，歷史又讀得不好，只好寫自己熟悉的家長里短。不瞞大家，我特別八卦，這一點讓我自己都不好意思。不過，最重要的還是視角問題，我的創作原點是我周圍的生活，我的愛憎都基于這個點。”

　　婚戀狀況：六六的老公與她青梅竹馬。兩人在國內結婚，1999年一起赴新加坡，生下兒子陳偶得。

　　編劇界的“劉德華”——王宛平

　　代表作：《金婚》、《金婚2》

　　寫劇兩三言：“到目前為止，我寫的全都是命題作文。我也希望自己有鮮明的個性，像海巖劇一樣。我的個性應該是《幸福像花兒一樣》和《甜蜜蜜》，但它們就是不如《金婚》收視率高。《金婚》太人間煙火了，不像我的個性，寫起來也不過癮，特別累。《金婚2》還有點兒我的氣質，是寫給那些愛過、有追求、有情懷的人看的。”

　　婚戀狀況：已離婚多年，與女兒丁丁幸福生活和工作。

　　中國婚姻第一寫手——王海鸰

　　代表作：《新結婚時代》、《中國式離婚》、《牽手》

　　寫劇兩三言：“有的編劇懶得改，逼導演改，我是自己親自改本子。電視劇拍攝中，不論誰來電話談改劇本的事我都會認真對待，我的電話劇組人員都知道。電視劇編劇要善于妥協，有時候甚至喪失自我，屬于戴著鐐銬跳舞。”

　　婚戀狀況：因父母感人的愛情對她的影響，王海鸰30多歲才與一位才貌雙全的作家結婚，但長期兩地分居，兩人實際在一起才45天，當兒子5歲的時候，王海鸰選擇了離婚。

　　女王朔——趙趙

　　代表作：《結婚進行曲》、《動什么，別動感情》

　　寫劇兩三言：“劇本小說很夾生，我自己不想再弄了，因為覺得它不是純粹的文學，不能滿足我對文學的追求。我沒有寫過自發想寫的小說，想嘗試沒有做過的東西。寫純文學不會受到限制，不用考慮商業的因素。兩本劇本書把我改煩了。”

　　婚戀狀況：趙趙的老公是著名導演唐大年，兩人一起合作了《動什么，別動感情》。

　　(摘自《格調Lady》)