前晚，在北京中國劇院舉行的2003年軍民迎新春文藝晚會《高歌奮進向未來》的后臺，記者無意中撞見了笑星黃宏。也許是人逢喜事精神爽，電影處女作《25個孩子和一個爹》剛剛在希臘奧林匹亞電影節上獲得奧林匹亞最佳導演獎，小品節目在央視羊年春節聯歡晚會審查中一路過關斬將，兩件大喜事讓黃宏本來就常帶笑顏的臉更是樂開花。當記者向他提出采訪要求時，黃宏答應得特別爽快，談到激動之處，還連說帶比劃。搭檔魏積安忍不住挖苦了他一句：“人家記者又沒帶攝像機，你表演個什么勁兒？”
電影處女作大獲成功
記者(以下簡稱“記”)：下一部電影打算拍什么？
黃宏(以下簡稱“黃”)：目前劇本還沒有最后定下來。八一電影制片廠有個軍隊題材，另外還有兩個城市題材�！�25個孩子和一個爹》是蒙著做的，第二部作品還是要有的放矢。
記：要怎樣一個有的放矢？黃：具體來講，就是觀眾的喜愛、票房和市場。參加了幾個國際電影節之后，對于國外觀眾的口味，我第一次有了認識。當初《25個孩子和一個爹》能代表中國電影參加加拿大蒙特利爾電影節，我感到很意外。在那里呆了7天，看到國外的觀眾跟我一起笑，一起流淚，發現他們對影片也很感興趣———因為電影能跨越語言障礙。過去沒有經驗，通過參加這些電影節，明白了我們能拍攝什么樣的中國電影也能讓國外的觀眾喜歡。目前印度、挪威，還有法國都已經買了拷貝。
記：你說處女作是蒙著做的，是不是指還有許多想法不太成熟？
黃：所謂蒙著做是指特別感性地去創作。影片人物首先感動了我，通過我的藝術感受，再轉化成感動觀眾的東西。這個自信我有，但是更多的理性調查，比如對待市場，就沒有。當然我認為，感性的東西依然最重要。蒙特利爾有位評委曾說，這是一個聰明的電影，用喜劇的手法去表現沉重的故事。我覺得這得力于過去多年的小品創作。
小品要宣揚真善美
記：從你創作的小品來看，風格都比較正統。
黃：小品這個俗文化中有一些美好的東西。不能一味去暴露丑陋的東西。我們畢竟要講主旋律，最起碼要講真、善、美。把握這一點，就有了標準。
記：這么多年，你的作品風格似乎都保持了一貫性？
黃：文藝工作者的創作風格，我認為是潛移默化形成的。多年培養出的審美觀念、審美意識，會滲透到作品中。我進部隊，受的是正統教育�；诖�，格調太低的作品我不會考慮。
記：作為部隊的文藝工作者，創作任務會不會很多？
黃：對晚會的創作，我每年只完成三個任務。兩個是雙擁晚會和春節聯歡晚會。我連續15年上春節晚會，中間沒有間斷過，我也不想輕易放棄這個紀錄，這是許多小品演員沒有的。如今我又找到新的突破口———影視。把零散的時間積攢起來，搞影視創作，拓寬自己的藝術道路。影視上我還是業余的。
記：這15年的紀錄既是一種成就，會不會也是一種壓力？
黃：我拍影視作品就是為了排除壓力。
在小品這條路上已經走了很長時間，算是攀上高峰，前面也沒有多少人了。反過來講，電影這條道上，前面還有許多英雄、前輩，都站在山頂上。這樣我覺得有了很大余地。電影圈里有的朋友跟我開玩笑，說我到他們那兒搶飯碗。其實，不存在搶飯碗一說�，F在是自助餐，喜歡什么就挑什么。
春節晚會演《足療》
記：能透露一下今年春節晚會的節目嗎？黃：小品的名字叫《足療》。內容不能再透露了，再透露就是犯錯誤。
記：今年春節晚會與往年有不同嗎？黃：我想大家的心態會有不少變化，這不是說官話。十六大以后，人們突然覺得生活很美好。我們不是去粉飾生活，但起碼覺得生活現在更好了。張藝謀的《英雄》很快超過《泰坦尼克號》在中國的票房，這就是好事。小品《足療》就是一個新作品，展示人們要享受生活的心態，不是通過寫足療來說足療不好。春節晚會的小品不能僅僅停留在諷刺一個農民、展示一個壞人上。光依靠這個取樂不行。我想，這應該是今年晚會上整體風格的一個變化。
記：參加春節晚會15年，你已經非常了解晚會的風格，會不會創作的時候也被某種習慣所束縛？
黃：所以我要大變思路。今年我帶了兩個影視新人，一個是主演電視劇《空鏡子》的牛莉；一個是《我愛我家》的沈暢。她倆從未上過春節晚會。我幾乎每年都帶新人，已經帶出十幾個，新人能給小品和晚會注入新鮮血液。
記：你說拍影視作品是排除壓力。這話讓人感覺影視對您來說是一件簡單的事。
黃：不是簡單，而是我在影視方面把自己的位子放得很低，是業余水平。這次能給我導演處女獎，讓我得到認可，我覺得自信了許多。下一步要做得更好。電影是現代文化的藝術，能容納許多新人、新事物。新人雖然稚嫩，還有許多毛病，但卻能得到寬容的對待，這對于發展事業很好。有些很好的傳統藝術形式，過于保守，排斥新人，比如小品、相聲。這對發展很不利。
來源：羊城晚報 作者：余姝
