作為時尚之都，巴黎、米蘭和紐約已掀起了新一季時裝發(fā)布的熱潮，茱莉亞·羅伯茲、詹妮弗·洛佩茲等大明星以時尚急先鋒的姿態(tài)穿梭于霓裳麗影之間。其實，早在很多年以前，明星們就已經(jīng)刻意或不刻意地在影片中書寫出時尚的傳奇。

　　《妮諾契卡》：格麗泰·嘉寶的白襯衣

　　謎一樣的嘉寶有著特立獨行的著裝品味。1941年，36歲的嘉寶處在事業(yè)的巔峰時期，拍完了她的最后一部無聲片《妮諾契卡》。當絕大多數(shù)女性還將身軀裹在長裙和針織外套里，嘉寶已經(jīng)穿上了式樣簡單的白襯衣，精致的黑色領帶恰到好處地點綴著知性女性的優(yōu)雅從容。嘉寶是好萊塢最早穿上男式服裝的明星，她的著裝風格很快就在時裝界得到響應。

　　《無因的反叛》：詹姆斯·迪恩的牛仔褲

　　在詹姆斯·迪恩成名之前，牛仔褲很大程度上還是一種工作型服裝。但是，隨著《無因的反叛》捧紅了詹姆斯·迪恩，他的著裝方式受到了瘋狂的崇拜和模仿，牛仔褲也被賦予了某種文化內(nèi)涵。尤其是直筒型牛仔褲，至今仍是廣受歡迎的經(jīng)典款式。

　　《羅馬假日》：奧黛麗·赫本的俏短發(fā)

　　1953年美國某報上曾經(jīng)刊登這樣一條趣聞：“影院放映《羅馬假日》。奧戴麗·赫本走進理發(fā)店提出剪掉那頭靚麗的長發(fā)時，觀眾席上頓時惋惜聲一片；當鏡頭轉過，一頭嬌俏短發(fā)的赫本現(xiàn)身銀幕，觀眾席上傳來的驚呼音量，比之前的惋惜聲要不知高出多少倍。”之后，這一美其名曰“赫本頭”的短發(fā)成為歐美各國時尚女性的首選發(fā)型，上世紀五六十年代的整整20年間，被無數(shù)次地推崇和效仿。其后，她在《龍鳳配》和《蒂凡尼的早餐》里與時裝大師紀梵希合作，兩人被譽為電影與時尚聯(lián)姻的最完美組合。經(jīng)赫本在銀幕上推廣的服飾，如輕便無跟船鞋、一字領T恤等，至今還是時尚領域的重要元素。

　　《七年之癢》：瑪麗蓮·夢露的金卷發(fā)

　　有這樣一句傳誦多年的經(jīng)典廣告詞：“如果我只能活一次，讓我做個金發(fā)美人！”這個金發(fā)女郎的原型就是瑪麗蓮·夢露。影片《七年之癢》中最令人難忘的，莫過于夢露站在地鐵出氣口上高呼“我好涼快”的鏡頭。在白色煙霧中，隨著裙裾一起飛揚的還有那頭金色卷發(fā)。為了擁有這把性感迷人的金發(fā)，無數(shù)女性毅然拿起了染發(fā)劑，讓眾多化妝品公司得益良多。

　　《欲望號街車》：馬龍·白蘭度的緊身T恤

　　馬龍·白蘭度對時尚的最大貢獻莫過于1951年《欲望號街車》中的緊身棉T恤。影片上映之前，此種款式的棉T恤還只是海員的專用服飾之一，因其吸汗、透氣而適應海上作業(yè)的生活。在《欲望號街車》中，白蘭度扮演一位性情粗暴的藍領工人，帶著幾分邪氣、幾分野性，男人味十足。當白蘭度成為繼詹姆斯·迪恩之后的新一代青春偶像，這種風格的服裝也開始在青年中得以流行。

　　《周末狂熱》：約翰·屈伏塔的喇叭褲

　　如果約翰·屈伏塔后來沒有演昆廷·塔倫蒂諾和吳宇森的電影，他在人們心目中的形象就可能定格在這幅畫面上：白西裝里翻出黑襯衫的領子，大喇叭的褲子，配合上世紀70年代的迪斯科音樂扭動身軀。也許現(xiàn)在這樣的裝扮會讓人覺得土氣而可笑，但在當年卻代表了世界最為摩登的時尚。上世紀80年代，此類裝扮進入中國內(nèi)地，還曾經(jīng)引起社會的巨大反響。

　　《壯志凌云》：湯姆·克魯斯的短夾克

　　盡管還沒有完成從嬰兒到成熟男人的脫胎換骨，但湯姆·克魯斯已經(jīng)成為好萊塢新生代的領軍人物。他的成功很大程度上要得益于影片《壯志凌云》。在片中他扮演年輕有為的美軍飛行員，酷酷的短夾克穿在阿湯哥身上顯得有型有款，充分彌補了他身型不夠挺拔的缺陷。很快，這款服裝也成為廣大美國青年趨之若鶩的目標，有的人為了能得到最正宗的空軍短夾克，干脆當兵入伍。

　　《花樣年華》：張曼玉的旗袍

　　毫不夸張地說，近年來對中國女性服裝影響最大的影片，莫過于《花樣年華》。張曼玉身著二十多套玲瓏多彩的旗袍，再現(xiàn)了上世紀60年代女人的優(yōu)雅氣質(zhì)。旗袍緊緊包裹著女人的曲線，無論絢麗還是樸素，都是主人公心境的寫照。導演王家衛(wèi)曾經(jīng)坦言，由張叔平設計的這些旗袍，不完全是服裝的展示，還是片中人物心情的標示，有著屬于舊時代的情調(diào)和美學。影片熱映后，大大小小的旗袍專賣店迅速崛起，熱潮至今不熄。

　　來源：羊城晚報 作者：蛛蛛