不談幾米，生活在這個什么都是不甘后人的香港城中，似乎顯得很跟不上步伐。所以，我看到了忙碌的幾米，頻頻出現在媒體中。隨便舉些例子吧！我看到潮流雜志在評論由哪個明星擔任幾米繪本中的主角較合襯；看到了時事周刊在談幾米作品在多媒體中的長袖善舞；昨夜偶爾聽收音機，在說創意工業時，也在談幾米。還有還有，娛樂節目中也看到幾米的影蹤，介紹他在電影中一家三口飾演途人的片段。

　　作為幾米作品的閱讀者，我的閱讀年齡已有兩三年之久。儲集了不少他的作品，從新疆的喀什出版社，從臺灣的誠品，從香港的洪葉、海誠以及國風堂，捧了不少回來。唯一一本我沒有買的，是《向左走，向右走》。為什么沒有買呢？我在問自己，這不是幾米最流行的，且由當紅的金城武及梁詠琪演繹的作品嗎？為什么呢？我在問自己，可能就是聽得太多，聽得有些濫了的感覺。

　　我也因而在想，為什么幾米其它作品可以吸引我呢？特別是那本《照相本子》呢？我想這是因為內中所畫的人生不同階段的悲歡離合，配上簡單卻打動我心的文字。例如其中一幅講的是“窒息”，有一個憂傷的女孩子躲在泳池底，幾米寫下：“沒有地方可以躲藏，讓我盡情宣泄悲傷。我只能潛入水中，眼淚融入水波，哭聲化成了氣泡。沒有人看到，沒有人聽到，我在幽閉的泳池底放縱大聲哭喊……但我無法久留，一如令人窒息的無盡關懷。”

　　我在回想自己為何喜愛幾米時，仿佛也看到了城中人為何對幾米的追捧。生活真的夠忙碌得很，特別是生活的主調是——你擁有一份工作已是幸運兒，怎么可能抱怨工作已在填塞你每天二十四分之十三，甚至更多的時空呢？那怎么辦呢？如何喘一口氣呢？可以看一些密密麻麻的文字嗎？可以少睡一些啃一啃嗎？

　　所以，在幾米的文字與畫面中，找到了還可以持書閱讀的空間。因為那空間滿是很細致，很有童真的畫面。沒有太多文字，卻予你很到肉的共鳴。所以，城中人的熱，加上媒體的推波助瀾，幾米成為潮流，一點也不令人奇怪。

　　作為幾米作品的閱讀者，我在問自己：早期的只是在一個同事介紹下閱讀幾米，然后有時跟別人聊天時，別人還會問我幾米是女的嗎？然后，到今天，連我有些不愛閱讀的朋友也在捧讀幾米，連學生也追？問有沒有幾米的哪一本書時，我該感到欣喜嗎？然而，也有文化評論員在談論“是誰謀殺了幾米”，我該感到哀傷嗎？

　　我真的很矛盾。多閱讀，我經常鼓勵別人多閱讀。所以，一旦有學生向我借書，我真的覺得挺欣喜。所以，現在多了人拿起幾米來看，我真的是由衷的歡喜。然而，當我捧著最近出版的《你們我們他們》時，我卻好象不太認識這是我所認識的幾米。是他改了畫風和文風嗎？我幾乎找不到自己很有共鳴的文字，不像《照相本子》的俯拾即是。為什么呢？

　　在我眼中，寫作人應該是寂寞的。然后，他才可以站得遠些，看得清透些，才能令閱讀者由衷地感到——真的說中了我所想說的！于是，我感到幾米太近了，太多時間在忙于應付多媒體的世界�？梢杂崎e些嗎？我在問著幾米，也在問著自己，以及城中許許多多仍以可以保住一份工作為榮的人，他們忘記了日月，忘記了幾米畫中的童真，甚至，忘記了自己�。▉碓矗合愀畚膮R報 作者：鄭曉春）