中新網(wǎng)2月12日電 據(jù)新聞晨報報道，《驚蟄》最終未能給今年柏林電影節(jié)上“飽受冷落”的中國電影帶來驚喜。于當(dāng)?shù)貢r間2月10日舉行的新聞發(fā)布會記者寥寥，場面頗為冷清。稍后在動物園廣場電影院舉行的首映式觀眾比記者多了不少，但也沒產(chǎn)生預(yù)計的轟動效應(yīng)，這也給其競爭“全景單元”的大獎帶來了不小的難度。

　　導(dǎo)演王全安在柏林接受晨報記者采訪時，并未表示出遺憾和尷尬：“常參加各種影展的人面對這樣的問題都不會很遺憾，因為在全世界這個大環(huán)境中，就算很大的制作，都會遭遇理解和認(rèn)同上的誤差。目前的中國電影正在經(jīng)歷‘成長的陣痛’。”

　　《驚蟄》是一部投資只有200萬元人民幣的小成本電影，講述農(nóng)村女青年二妹為逃婚出外打工，由于不適應(yīng)城市的生活，又回家鄉(xiāng)嫁人，但都市的生活經(jīng)歷已經(jīng)使她的思想悄然發(fā)生變化，她沉睡的內(nèi)心也被深深觸動。影片以即興的拍攝手法和對生活常態(tài)的細(xì)膩捕捉獲得極高評價。用王全安的話來說，《驚蟄》是一部可以讓你了解在中國社會的劇烈變革中，十多億中國農(nóng)民生存狀態(tài)和生存境遇的電影。

　　應(yīng)該說，這樣的片子具有影展喜歡的各種元素，而且影片的攝影盧茨是德國非常有名的攝影師，王全安的處女作《月蝕》也曾參加過柏林論壇單元，主演余男更是去年剛跟隨法國電影《狂怒》露面柏林。但沒想到，下午16：00左右開始的新聞發(fā)布會記者只有近10個，其中五分之四都是中國記者，當(dāng)影片主創(chuàng)人員進(jìn)入會場時，難免吃驚。而在提問時間，沒有任何國外記者提問，絕大部分時間成了主創(chuàng)人員的脫口秀。期間還不斷有記者退場，到最后，就基本上成了幾個中國記者的專訪。不過造成西方記者“集體失蹤”的主要原因，還是他們來不及或者根本不選擇看片。在晚上舉行的首映式上，記者發(fā)現(xiàn)，觀眾仍然不少，而且他們對影片所呈現(xiàn)出的當(dāng)下中國面貌很感興趣，特別是對金雞影后余男的表現(xiàn)嘖嘖稱贊。這也反映出一個問題：當(dāng)專業(yè)人士對中國電影的興趣減弱時，普通柏林觀眾仍然迫切希望通過影像了解中國的現(xiàn)狀。

　　王全安曾說，《驚蟄》本來有機(jī)會入圍金熊獎競爭的，但在資金運作方面出現(xiàn)了問題，以致當(dāng)時給柏林評委看的樣片連聲音、畫面都沒合成好，最終才被拉到全景單元。如今看來，影片本身的問題以及柏林的興趣也是主導(dǎo)該片命運的重要因素。王全安毫不諱言：電影這東西本身像是個輪回似的，人們對一種電影喜歡了一段時間，就必定會調(diào)轉(zhuǎn)方向。另外，他們原來了解的中國只有農(nóng)村，而現(xiàn)在，出現(xiàn)了城市和其它很多別的信息，需要時間來適應(yīng)。從自身來說，中國電影正處在商業(yè)化的轉(zhuǎn)型期，本身很困惑。成熟的導(dǎo)演全部改走商業(yè)化道路，而年輕的導(dǎo)演尚未建立起國際影響，所以變得很尷尬，很低潮。

　　不過，王全安也沒有失去信心，他說：“中國電影正在醞釀輝煌，但我們要對國際電影節(jié)表示出自己的獨立性，獨立的表達(dá)你所認(rèn)為的有價值的東西，靠別人施舍或者投其所好都是行不通的。”轉(zhuǎn)念想想，王全安說道：“這也許反倒是好事，過去像我這樣的電影都是先墻內(nèi)開花墻外香，然后再在國內(nèi)產(chǎn)生影響，這就有點投機(jī)的感覺。我特別希望《驚蟄》4月份在國內(nèi)放映時可以獲得良好的觀眾反響。”