中新網(wǎng)3月29日電 據(jù)北京晚報(bào)報(bào)道，導(dǎo)演楊亞洲的新片《家有九鳳》正在山西忙著拍攝，“容嬤嬤”李明啟、朱媛媛、姜武在劇中擔(dān)綱主演。
俗話說(shuō)“三個(gè)女人一臺(tái)戲”，按這個(gè)理兒，導(dǎo)演楊亞洲眼下在山西至少忙活了三臺(tái)戲，執(zhí)導(dǎo)一部名為《家有九鳳》的電視劇，顧名思義，這是個(gè)關(guān)于一家九女的故事。《劉老根》的編劇高滿堂和楊亞洲在山西古城里“建”起了一棟“聽(tīng)雨樓”，老媽媽帶著她的九個(gè)女兒在故事中經(jīng)歷了20年的悲歡離合，楊亞洲不再滿足于以細(xì)枝末節(jié)描摹人與家庭的生活狀態(tài)，在《家有九鳳》中，他更想要由此擴(kuò)展出整個(gè)大時(shí)代的變遷。
山西古城的一條小街里人聲鼎沸，一家足浴中心和對(duì)門一家美容院被看熱鬧的人包圍得水泄不通，正在招攬生意的兩個(gè)店主快板、評(píng)書一起上，熱熱鬧鬧地唱起了對(duì)臺(tái)戲。如果不是導(dǎo)演楊亞洲端坐街邊并時(shí)常出來(lái)指點(diǎn)一二，從北京遠(yuǎn)道而來(lái)的記者們一定會(huì)信以為真，不想這竟是《家有九鳳》“迎接”我們的開(kāi)場(chǎng)白。“一個(gè)有九個(gè)女兒的大家庭，實(shí)際上也是個(gè)小社會(huì)。這場(chǎng)戲是三鳳、五鳳為打?qū)ε_(tái)鬧得不可開(kāi)交。”楊亞洲介紹著。
談到《家有九鳳》，不可避免地把它和《空鏡子》、《浪漫的事》作比，從母女三人、四人到總共十人，楊亞洲前進(jìn)的腳步應(yīng)該不只停留在數(shù)量的變化上。“的確，它會(huì)和前兩部戲有所不同，雖然戲依舊集中在家庭里媽媽和女兒的關(guān)系上，但二三十年的跨度展現(xiàn)的是每個(gè)人物性格的形成和命運(yùn)的發(fā)展，同樣也是中國(guó)幾十年來(lái)時(shí)代變遷的縮影。”片場(chǎng)，楊亞洲的話不多，心思全都盯死在演員的表演上，哪怕一些細(xì)枝末節(jié)的小動(dòng)作、小表情也要反復(fù)推敲。采訪中，他惟一強(qiáng)調(diào)，“在每部戲里我都會(huì)追求特別生活化、特別人物性格化的東西，我比較喜歡悲、喜劇，有歡樂(lè)有痛苦，二者相伴走到極致。還是那句話，好看又不乏深刻的永遠(yuǎn)是我想追求的。”
如果觀眾習(xí)慣了《浪漫的事》中快人快語(yǔ)的朱媛媛，這次她必將讓人們大吃一驚了，此次《家有九鳳》中朱媛媛飾演的女主角七鳳是一個(gè)蔫蔫的角色，類似于劉慧芳的賢良卻也悲苦的女人。“七鳳是個(gè)死倔死倔的、悶悶的不愛(ài)說(shuō)話可蔫兒有主意的主兒，故事開(kāi)篇是個(gè)春節(jié)，七鳳從兵團(tuán)回來(lái)，懷著一個(gè)孩子，聽(tīng)雨樓里炸了鍋。”朱媛媛對(duì)七鳳簡(jiǎn)單地一言以蔽之，但這似乎并不意味著表演上的輕松，“我正著急呢！七鳳不像《浪漫的事》里面的宋雨，積極、愛(ài)說(shuō)，很鮮活，我可以隨意地說(shuō)很多話，向每個(gè)人發(fā)起進(jìn)攻。七鳳比較被動(dòng)，演員演得也比較痛苦。因?yàn)樾枰愀惺艿摹?nèi)心體驗(yàn)的、所承載的東西多，但又不能像宋雨那樣很外放地表達(dá)，你想讓觀眾喜歡這個(gè)人物覺(jué)得她很可愛(ài)，比較難。”于是，朱媛媛在戲的縫隙中添加了不少細(xì)節(jié)，盡量展現(xiàn)七鳳作為一個(gè)人生動(dòng)鮮活的一面，比如柔情，小女人的感覺(jué)，撒嬌、發(fā)火。“劇本里寫七鳳默默地走著，我加上吃著糖葫蘆，表現(xiàn)她少年不識(shí)愁滋味。因?yàn)槲蚁肴嗽诔钥嗟臅r(shí)候不覺(jué)得苦，我相信他們那時(shí)候也一定過(guò)得有滋有味的。這樣觀眾看著也會(huì)覺(jué)得比較可愛(ài)，比較豐富些。”朱媛媛邊說(shuō)，邊征求身邊剪輯師的意見(jiàn)，“你覺(jué)得怎么樣？能看出來(lái)嗎？”(金力維)
