“可可西里，是天堂，是地獄，還是見證生命與信仰的圣地？因為，可可西里的故事難以訴說，只有真正走過的人才能體會！”正是基于這樣一種感受，昨天《可可西里》首映式的導演陸川與記者說的最多的一句話就是“看完電影就能感受到那種心靈的震撼”。雖然，《尋槍》是陸川的電影處女作，但是拍《可可西里》的計劃早在《尋槍》之前。姜文在與陸川合作完《尋槍》之后曾說，處女作好并不能說明一個導演的水平，他的第二部、第三部作品才是他真實的水平。而《可可西里》就是陸川證明自己的好機會。
題材：能夠讓自己燃燒的東西
可可西里位于青藏高原的心腹之地，是中國境內一塊未被開發(fā)的處子之地。這里平均海拔5000米以上，人類無法生存，它是被排在世界第三位、中國第一位的無人區(qū)，陸川的《可可西里》劇組就是在這樣的環(huán)境里度過了120多天的拍攝生活。
昨日導演陸川對記者說，可可西里觸動他想拍成電影的神經(jīng)是在幾年前，當時他是從《南方周末》上看到了一個整版的文章，關于可可西里和藏羚羊的，當時他就覺得這是一個非常好的題材。從那以后，他就開始關注可可西里，關注藏羚羊。
陸川第一次踏上可可西里這片土地是在2002年，當時他是在看景，但是當他和巡山隊員在一起時，他們荷槍實彈的架勢嚇了他一大跳，他沒想到這里的情況會這么嚴峻。在大約10天的時間里，他幾乎都是在車上過夜，當他感覺自己已經(jīng)蔫了的時候，他發(fā)現(xiàn)巡山隊員們仍像石頭一樣站在那里，他的心又一次受到了震撼，這更堅定了他拍攝這部電影的決心。陸川坦陳，他其實也沒想傳遞什么，因為他們拍片子不是想給誰上一課，他們只想拍一些能讓自己燃燒、讓自己激動的東西。
《可可西里》是真實的，讓人感覺像是紀錄片。《可可西里》是以一個來自北京的記者的視角展開的，而這個記者的原型其實就是陸川自己。陸川承認，“故事里那個記者長得比我?guī)洠@個劇本其實80%是我在可可西里實地考察的感受。比如說我會知道巡山隊員也不是超人，根據(jù)我親身經(jīng)歷的過程，他們是相當普通的人，他們也會流鼻血，也會缺氧，也會肺水腫。”
拍攝：玩兒真的
如今，對于死亡，陸川已經(jīng)有了太多新的認識了。陸川回憶說，有一次，他自己開一輛車，猛一抬頭，就看見前面一輛小車，有四五個人的腳露在外面……這里特別容易出車禍，而且一出就死人。越拍到后面，陸川就越希望觀眾看到這部電影時，能感受到有人是在這樣艱苦的環(huán)境下生存。“我第一次看拷貝，覺得心臟非常不舒服，尤其是劉棟死的時候。他是個特別精神的小伙子，因為他拍這場戲要被活埋，雖然底下有特殊裝置，但沙土要埋過人臉，所以你能想像，演員在演出這部戲時要承受多大壓力，而這個鏡頭卻拍了好幾遍，當時誰都不會保證不會出生命危險，因為我們都是玩兒真的。”
結尾：發(fā)現(xiàn)之旅讓他成熟
同一個故事，不同的人講就會有不同的效果，陸川堅信這一點，而這也是陸川電影所追求的。陸川說，作為編劇和導演，他不是要拍好人好事，只想拍一群普通人的掙扎，這才是《可可西里》的價值所在。
陸川把自己電影的拍攝過程形容為一次發(fā)現(xiàn)之旅，一個讓他由青年變成中年男士的旅程。陸川說，很難想像還有第二支隊伍在這樣一個地區(qū)能堅持這么長的時間拍攝。其中有一場戲，他們計劃2天拍完，實際上7天還沒有拍完。所有人都筋疲力盡，干一會兒就必須歇一會兒，而且那地方風雪交加，天氣一天多變，一會風一會雪一會雨一會冰雹一會晴……經(jīng)常兩天的戲拍了七天，這戲就是這么拖下來的。所以就有人罷工，也有些人突然間就不干了。離開的，的確有，錢都不要就離開了，原因只有一個：太苦。他無法形容拍攝時自己有多么絕望，他最大的希望就是把大家平安帶出去，最終他還是挺過來了。
來源：沈陽晚報 記者：蓋云飛
