在電影《兩個人的芭蕾》中，倪萍扮演的"德貴家的"一直把養(yǎng)女仙仙背在背上外出干活，所以她長到4歲還不會走路。醫(yī)生說只有靠刺激才能解決，于是"德貴家的"天天在仙仙面前跳自編舞蹈用以啟發(fā)。一天她從外面進家，不慎摔得頭破血流，仙仙突然從椅子上跳下來，搖搖晃晃地跑到媽媽身邊……

　　在生活中，倪萍最愛的兒子虎子也曾患有眼疾，雖然有繁重的工作壓力，但她仍用一個母親最大的寬厚和母愛，悉心照料、仔細呵護。

　　一直以來，倪萍的煽情風格總是遭到最多人的質(zhì)疑，包括現(xiàn)在拍攝電影，仍逃脫不了賣弄眼淚的指摘，但倪萍不辯駁，不反抗，她說角色和生活其實沒有關系。

　　但采訪的末尾，電話那頭的倪萍說道："大兄弟，實在對不住，我還有急事，就到這里吧。"我突然感到：倪萍的質(zhì)樸和真實其實仍來自生活。

　　“無論你走到哪一步，無論有多難，只有一直堅持下去。”

　　記者：從《美麗的大腳》到《兩個人的芭蕾》，我發(fā)現(xiàn)你選擇演出的電影大多還是農(nóng)村題材，是否對這一題材特別偏愛？

　　倪萍：也不是，是一種巧合，我也能演城市題材的，比如《浪漫的事》。但可能我比較愛那種淳樸真實的角色，也比較容易把握。

　　記者：我覺得你演的角色有一個共性，那就是都非常堅強，像《兩個人的芭蕾》中媽媽的角色，在喪夫之后，頂住壓力將養(yǎng)女培養(yǎng)成材。是不是你本身在面對生活的辛酸時，也是個特別堅強的女人？

　　倪萍：電影是建立在真實基礎上的虛構(gòu)，所以人物的個性是作者賦予的，我只是把它演出來，跟我個人的生活完全沒關系。我也不知道自己算不算堅強，但我的人生信條是：無論你走到哪一步，無論有多難，只有一直堅持下去。

　　記者：在你做主持人的時候，大家對你的印象是特別容易感動，甚至流淚，看你的電影，也發(fā)現(xiàn)主人公的命運非常坎坷和悲苦，你是一個很悲觀的人嗎？

　　倪萍：我不屬于特別悲觀的人，但也不是樂觀的人，其實人沒有一直悲觀或者一直樂觀的，這都是因時因事而異的。

　　記者：現(xiàn)在一直在拍電影，主持得很少，當面對電視機時，會不會有種失落？

　　倪萍：我覺得不相互矛盾，不是做了此，就會失去彼，你可能把電影拍得越好，以后主持得就會越好。我沒有分心拍電影，以前主持，現(xiàn)在拍電影，每一個階段我都是投入的。我覺得藝術的東西往往是相通的，兩者會互相影響，互相溝通。我覺得我現(xiàn)在能取得一點成績，不是演技，而是生活的感悟，最多是我以前熟悉攝像機，現(xiàn)在換成了攝影機。我主持金雞獎頒獎典禮，大家評價不錯，就是因為我對電影比較熟悉，這就是幫助。

　　記者：從主持轉(zhuǎn)向電影，這個過程會不會特別困難？

　　倪萍：不會，其實本質(zhì)的東西是一樣的，都是想擁有更多的觀眾，做主持的時候，現(xiàn)場可能有1千個觀眾，你能看到他們；拍電影的時候，你看不到那1千個人，但你的心里有1萬人，甚至更多。

　　“每個女人，當她有了孩子后，都會變得特別堅定執(zhí)著。”

　　記者：其實在聯(lián)系這個專訪的時候，我就覺得“倪萍的工作太忙了，從主持的位置上退下來，怎么一點都沒得閑”，你干嗎非把自己弄得那么累呢？

　　倪萍：所以我現(xiàn)在選擇片子特別慎重，今年就有好多人找我，但能不接我盡量不接，拍電視和拍電影對我來說不是職業(yè)，而是興趣。我已經(jīng)40多歲了，選擇一部是一部，拍部電影其實要吃特別多的苦，無論是《美麗的大腳》還是《兩個人的芭蕾》，拍攝的過程都很艱難，而且我有家有孩子，如果不選擇個對得起自己的角色，就沒有任何意義了。

　　記者：那么你當初選擇《兩個人的芭蕾》是出于什么考慮？

　　倪萍：主要是導演陳力，她很出色，對于母女情感的詮釋有很多獨到之處。

　　“春節(jié)聯(lián)歡晚會從來不是我強求的，我既不能爭取上，也沒有理由拒絕上。”

　　記者：在幾部電影中，你都塑造了一個堅強的，或者說偉大的母親，這是否和生活中你也是個特別堅強的母親有關？

　　倪萍：每一個女人，當她有了孩子之后，都會變得特別堅定執(zhí)著。但這跟我如何演戲沒關系，我不會借用自己的生活。有人問我現(xiàn)場拍激情戲時，是否會想到自己，我說完全不會，生活的來源特別廣泛，比如我看到一幅漫畫，或者在菜市場看到一個母親在零下幾度的環(huán)境下給孩子喂方便面，都會讓我產(chǎn)生創(chuàng)作的欲望。作為母親我并不是特別堅強，我像所有的普通人一樣，常常脆弱和無助。

　　記者：但我發(fā)覺你對兒子特別照顧，比如會在拍戲時，把他帶在身邊。

　　倪萍：其實就是拍《美麗的大腳》時把他帶在身邊，《兩個人的芭蕾》就沒有，安徽太冷了。

　　記者：兒子能看懂媽媽在演什么嗎？

　　倪萍：看不懂。

　　記者：你會培養(yǎng)他在藝術上的感覺嗎？比如通過帶他進入你的工作。

　　倪萍：我特別不希望這樣，我希望他有個特別單純的童年，至于是否要從事藝術工作，這是很遙遠的事。

　　記者：在你的幾部電影中，我又發(fā)現(xiàn)一個問題，丈夫這個角色總是缺席的，或者說，你總是在選擇那些女性主義傾向很濃的電影。

　　倪萍：(笑)這也是種沒有意識的選擇。我的觀念里女性應該獨立和堅韌，應該在社會生活中獨當一面，承擔起自己的作用，但卻不會表達得特別激烈。

　　記者：我發(fā)現(xiàn)對你來說，私人的生活和感情是塊特別不能觸碰的角落。

　　倪萍：我們的工作是天天對外，已經(jīng)沒有空間了，如果再把生活公之于眾，我覺得自己都不太能接受。

　　記者：有人說你是演戲比主持節(jié)目好，聽到這話，是否會覺得有一點失落？

　　倪萍：(大笑)好多人這么說時，我反而很高興，這說明我還有特別大的余地往前走，在主持領域還可以奮斗。

　　記者：你重新復出影壇的第一部片子就得了金雞獎，有沒有感到一切都來得太快了？

　　倪萍：其實我心里想得特別明白，獎這種東西有太多偶然性，比如如果那年我正好撞上《秋菊打官司》肯定沒戲，而那屆金雞獎評選時,我可能比其他演員稍稍強了一點，于是就把獎給我了。如果因為一個金雞，就把自己當成中國最好的演員，我覺得是自欺欺人的行為。

　　記者：對人生，你有沒有一個系統(tǒng)的規(guī)劃，比如幾歲以前專心做主持，幾歲以后開始專心拍電影等等？

　　倪萍：肯定有個大致的規(guī)劃，但不會強求。我一直都不是一個強求的人，就拿大家都認為成就我的春節(jié)聯(lián)歡晚會就不是我強求來的，我既不能爭取上，也沒有理由拒絕上。它就是你的一個任務，或者可以這么說,當戰(zhàn)爭打響的時候你就是戰(zhàn)場上的士兵，沒有商量上與不上的余地，更別說請假了。

　　來源：新聞晨報 作者：黃斌