電影《十面埋伏》沒有捧到奧斯卡最佳攝影獎，有點兒遺憾。但演員章子怡身著黑色吊帶裝亮相紅地毯儀式，在美女如云的脂粉隊伍里占了一個位子，又讓人欣慰。盡管充當的是“衣裳架子”，但聊勝于無啊。

　　仔細看看，章子怡真的非常適合當個“衣裳架子”。最近我看到千龍網推出的章子怡“重大場合著裝全集(上)”，展覽了章子怡玉照17幅。我看第一張時，覺得不錯；看第二張，覺得還行；但等看到第三張、第四張的時候，我就不想再看了，因為除了衣服變換了外，章子怡的表情是一律的、凝固的，這讓我聯想到了看楊朔的散文集和瓊瑤的小說集，看一篇，很好；看兩篇，還行；等看第三篇，就覺得不怎么樣了。那本該有的審美期待，因為已經了然于胸的不變模式而使我大失所望。

　　在章子怡的表演中，不變的表情、固定的模式更為明顯。我看過章子怡在《2046》中扮演的舞女白小姐,這個角色感情豐富、層次感很強；我觀看的時候，覺得章子怡的笑和哭，都不是一個簡單的概念化的重復，她的表演有股野性的沖擊力。而我看章子怡在《臥虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》中的表演，就是簡單重復了，如木偶人一般瓷在那兒，沒有任何變化。她在場上也打來打去，我覺得導演只是安排她用打斗來遮掩她表演上的粗糙。今年年初，大導演張藝謀在落敗“金球獎”之后，卻一反常態地點評起他一手捧紅的兩個女星——章子怡與鞏俐：“章子怡與鞏俐不同，首先她會演打戲，這就讓她在電影的舞臺上多了一個選擇；其次，她英語的進步很快；不過我覺得她最大的優勢是她成名的年齡比鞏俐小幾歲，而且近幾年她獲得國外影壇認可積累是中國女演員中最高的一個。”張導演很明顯是看好章子怡，他說的可能有些道理。但僅僅是會演打戲，就說明演技好，理由不充分；英語進步快，跟演技關系也不是很大。如果是演《秋菊打官司》，還用得著英語了嗎？再說，人家鞏俐也在攻讀英語呀。章子怡比鞏俐年輕，可塑性強，這倒是真的，但我總感覺，從目前來看，鞏俐的功力是遠遠超過章子怡的，扳指數數鞏俐塑造的角色，如野性狂放、敢愛敢恨的“我奶奶”九兒，打官司認死理兒的農婦秋菊，憤懣、壓抑、畸形的太太菊豆，個個都個性鮮明，呼之欲出。而章子怡除了《2046》中那個舞女白小姐，我還真數不出哪個人物是她塑造的。

　　可以說，章子怡塑造的人物都是扁平型的，是可以用一個句子概括的類型人物或漫畫人物。她在對角色形神兼備的細致刻劃上，功夫不到家。而鞏俐塑造的人物是圓形的，有血有肉，在普通、平凡的特征映象中開掘出角色的獨特氣息、復雜情感和心靈軌跡，當然征服觀眾的還有她充沛的表演激情。說白了吧，章子怡在好多片子里僅僅是個“衣裳架子”，肢體語言機械，表情干枯；而鞏俐則恰恰跟她相反。章子怡如大堂上擺的塑料花，而鞏俐則如荒野上的玫瑰。一個優秀演員，應該有本事把觀眾心中對美的欲念喚醒。在我們對好多東西變得漠然的時候，演員的內外之美為我們提供了一個情感的出口，讓我們忽然明白，原來自己也可以生動地存在。

　　清代大戲曲家李漁在《笠翁秘書》中說：“閨中之態，全出自然；場上之態，不得不由勉強，雖由勉強，卻又類乎自然，此演習之功之不可少也。”演得自然，如綠葉掛枝，似鉤月倚云，是為高境界。而這個境界，靠的是內在的東西來支撐，靠的是汗水來澆灌(當然也不能排除天賦)。演員就是能演，演誰像誰，這才是功夫，也是魅力所在。當然，要圖省力、省事，做個“衣裳架子”也滿不錯的。

　　來源：大眾日報