拿方言說事抖不出新包袱劇情晾一邊兒只有耍貧一招鮮老面孔撐臺面新人難浮現———

　　掛號原因

　　盡管《家有兒女》和《售樓處的故事》等情景喜劇正在全國多家電視臺播出，但從電視臺和觀眾的反映來看，收視效果并不盡如人意。與之相對，多年前的經典之作《我愛我家》同時正在央視、內蒙古衛視等頻道重播，卻再次被人們熱捧。這些年情景喜劇著實出了不少，但除了像《炊事班的故事》、《東北一家人》等少得可憐的幾部能給觀眾留下印象外，大多都讓人過目就忘了，有些甚至引不起觀眾過目的興趣。新冷舊熱，新不敵舊，遭遇收視尷尬，不禁讓人追問：情景喜劇到底怎么了？

　　臨床表現

　　拿方言說事兒，抖不出新包袱

　　不論是成功的還是失敗的，新的情景喜劇大多還停留在利用方言制造喜劇效果的層面上。東北話、西安話甚至還有串味的話在熒屏上比比皆是，仿佛說得越夸張，觀眾就越買賬。只有方言沒有包袱成了情景喜劇的一大誤區。

　　劇情晾一邊兒，只有耍貧一招鮮

　　打開電視，隨便掃一眼播的情景喜劇，無非是幾男幾女在那兒沒事兒人似的耍貧嘴，而且翻來覆去沒完沒了就一個小破事，唧唧喳喳的半集就過去了。其實《我愛我家》之所以能火，與創作者們的出新出奇、貼近觀眾和真實生活不無關系。而現在的情景喜劇好像都在湊劇情。

　　老面孔撐臺面，“情景”新人難浮現

　　真不敢相信，十多年前許多在《我愛我家》里就開始露臉兒的演員，現在還頻頻亮相于各大情景喜劇里，比如英壯、宋丹丹、楊青、句號。雖然他們的情景喜劇功力深厚，但是總是這幾位挑大梁，新戲也難出新意。這些年來在情景喜劇這塊土壤里除了長出呂小品這一棵優秀的獨苗之外，就很少有可圈可點的新人了。

　　病因分析

　　1.創作匱乏

　　其實情景喜劇再沒有出現超過《我愛我家》的作品根本原因，在于創作隊伍的匱乏。只靠方言插科打諢就能讓現在的觀眾跟你坐一天的時代已經一去不復返了。從創作者本身來講，受語言能力局限，鮮有讓人記得住的情節。另外，許多真正有實力的導演和演員沒有加入進來，因為情景喜劇這些年來一直沒有造成足夠大的轟動效應，能讓他們刮目相看。相反，他們認為這只是小兒科。

　　2.時間劣勢

　　雖然英達極力在把情景喜劇往熱門播出時間上靠，還積極廣泛地尋求合作平臺。但至今這個劇種在藝術界的地位還像個玩雜耍的，在電視臺里一般只能占據所謂的垃圾時間，下班晚點兒的睡覺早點兒的都看不著，客觀上造成收視率不高。而對電視臺而言，收視率就是硬道理，節目沒有觀眾看就面臨取消和死亡。

　　3.土壤貧瘠

　　《我愛我家》之后，中國就沒能再出現如此轟動的情景喜劇，因此沒有形成一股強勢力量，讓它集結大批持續的觀眾群。而在美國，從1951年出現第一部情景喜劇《我愛露西》開始，就不斷推陳出新，用一代代優秀的編劇培養出了一個龐大的情景喜劇觀眾群，而龐大的觀眾群又用高收視率“養”起了優秀的編劇和演員，實現了良性循環。

　　4.沒有競爭

　　長期以來，中國的情景喜劇市場上似乎只有英氏一家。沒有競爭的環境，容易讓人養尊處優。雖然英達也覺得很寂寞，還要親自培養對手，但培養出來的對手不免給人以“近親”之感。

　　娛樂診斷

　　自閉癥

　　娛樂處方

　　英達(中國情景喜劇領軍者)

　　我一直認為，質量與數量總體上是成正比的，所以情景喜劇應該形成規模化、產業化。(據了解，日前保利華億傳媒與央視中視影視在京簽署了聯合攝制電視情景喜劇的協議，雙方將每年制作720集情景喜劇。率先確定的160集《快樂電信街》、80集《重返青春》、120集《翠花打工記》已經開機。按照協議，兩家將以每天播出2集情景喜劇、全年共生產720集的產量，進行英氏情景喜劇的大規模生產，每部戲均由英達擔任總導演。)

　　霍勇(電視評論家)

　　事實上，新情景喜劇在制作水平上遠強于老情景喜劇，之所以“干不過”，一方面與觀眾日益提高的欣賞口味有關，例如當初《我愛我家》中講述的世界杯等話題都是當時比較前衛的內容，但卻不失真實，而《家有兒女》中的內容則落入了現在生活的俗套；另一方面，觀眾對情景喜劇不停“抖包袱”的特點已經很熟悉，熱衷程度比起當年大打折扣，如果笑料做得不合理，自然會招致觀眾的指責。

　　金鵬(電視評論家)

　　情景喜劇與相聲的境況十分相似，姜昆、唐杰忠的《虎口脫險》和牛群、馮鞏的《點子公司》等相聲至今仍讓人回味，因為那是當年的優秀作品，人們現在看它與看現在的相聲的心態截然不同，更多體現的是一種“重溫”。

　　來源：法制晚報 作者：王曉晶 尹兆熊