中新網4月15日電 據新聞晨報報道，茅盾文學獎已于本周一揭曉，按理名單一公布，新聞也就做完了。但是偏偏就是這個大家既不看好，也不熱衷的獎項又牽出了諸多的話題。

　　為什么在專業和讀書界呼聲很高的作家如王蒙、莫言、賈平凹、閻連科、余華、格非、李洱、尤鳳偉、李佩甫等人的長篇作品依然無緣大獎？為什么每次評獎，專家從來不屑與大眾為伍？但凡大眾認為好看的、暢銷的作品，評委們都有一種本能的“戒備”？甚至還有人提出，作家的作品由專家們評了，但誰來給評委們當裁判呢？文學界人士紛紛發表了各自的看法。

　　優秀作家誰靠它走向世界？

　　《收獲》副主編程永新說，如果仔細分析每一部得獎作品，都是好作品，但都不是代表性作品。張潔的《無字》很讓人矚目，《東藏記》也很好，《張居正》在知識分子中也是很有影響力的，這五部中的任何一部入選茅盾文學獎都是可以的。但是這五部作品同時上榜就顯出了一種平庸。

　　作為國家最高級別的文學獎，它的權威性到底體現在哪里？為什么文學圈中那些有影響力的作品，一部也沒有入選？如果茅盾文學獎評出的作品代表了中國長篇小說的成就，這句話尚且成立的話，那么要說它代表了中國長篇小說創作的最高成就，就不妥當了。

　　在許多作家的心目中，茅盾文學獎早已死亡，剩下的就只有一個名字了。縱觀中國多少優秀作家，有哪些人是靠這個獎走向世界的？我個人認為，優秀作家不需要依靠這個獎。

　　標準太多就是沒有標準

　　復旦大學中文系教授郜元寶稱，和目前正在運作的大多數民間或非民間的文學獎一樣，茅盾文學獎一直就受到公眾和業內人士的種種質疑。這個幾乎無所不包的龐大的評委會究竟有沒有統一標準？

　　茅盾文學獎最大的困難，來自宗旨和標準的設計，最突出的問題就是犯了魯迅先生所批評的“十景病”，既要“注重鼓勵關注現實生活、體現時代精神”，又要“具有深刻思想內容和豐厚審美意蘊”，還要“思想性與藝術性完美統一”……標準太多，必然意味著沒有標準。除了大雜燴，什么樣的作品能夠完全符合上述標準？

　　別把大眾當無知

　　著名作家、編劇王海翎則認為，目前最缺的是對評獎人的評判，專家沒有人來監督，不能把大眾當成是無知的同義詞。

　　王海翎說在評獎中發現一個奇怪的現象，那就是專家從來不屑與大眾為伍，他們對好看的、暢銷的作品本能地有一種“戒備”，這個邏輯就是，專家怎么能混同于普通百姓呢？評獎是否公正，一定要接受市場的檢驗，就像諾貝爾文學獎，結果一公布書立刻全球暢銷。

　　“很多作家對是否得獎耿耿于懷，但我的個人認為如果在得獎和暢銷之間選擇的話，我肯定會選擇讀者。我也奉勸許多作家，如果不是為了評職稱或一些實際利益的話也大可不必在意這類獎。“(徐穎)