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28年，6部電影，它伴隨甚至影響了美國兩到三代人的成長
-文/星河
毋庸置疑，《星球大戰(zhàn)》系列是值得懷念的。
而要談這“星戰(zhàn)”系列及它們產(chǎn)生的輻射，不能不從當(dāng)年第一部《星球大戰(zhàn)》說起。
事實上當(dāng)年《星球大戰(zhàn)》的問世實屬僥幸。初出茅廬的喬治·盧卡斯才拍了一部并不賣座的科幻影片《THX1138》(后來他把1138這個令他迷戀的數(shù)字放在了《星球大戰(zhàn)》的故事中)，以及反映20世紀(jì)60年代美國青年生活的《美國時刻》，就敢斗膽向環(huán)球影視公司提交了一份僅12頁紙的《星球大戰(zhàn)》提綱。那時“環(huán)球”對此故事并不看好，認(rèn)為盧卡斯在異想天開；幸虧二十世紀(jì)福克斯公司伸出歡迎之手，才使這部巨片避免了胎死腹中的厄運。
當(dāng)時二十世紀(jì)福克斯公司已瀕臨絕境，卻投資950萬美元(在當(dāng)時算是超級大片)孤注一擲，成敗全押在了這一票上，結(jié)果1977年《星球大戰(zhàn)》公映后大獲全勝，盧卡斯年僅33歲。
該片在電影排行榜上霸居榜首，長領(lǐng)風(fēng)騷。很多年輕的美國觀眾一遍又一遍地反復(fù)觀看，不僅對故事耳熟能詳，甚至能背出片中所有飛行器的號碼。即便是在中國，當(dāng)時雖然看不到影片，但不少讀者也對小說愛不釋手。
《星球大戰(zhàn)》對于青少年愈發(fā)迷戀科技的功績也不可小覷。在NASA(美國國家航空航天局)，至少有三分之一的人都是因為看了《星球大戰(zhàn)》開始喜好宇航。很多年輕的學(xué)子從此立下雄心 探索宇宙奧秘。1984年在中國舉辦首次“美國電影周”時，5部影片中就有這部《星球大戰(zhàn)》，從那時起就催生出許多中國的“星戰(zhàn)迷”了。
《星球大戰(zhàn)》的問世帶來了一股席卷全球的太空科幻旋風(fēng)，許多人包括新一代的年輕科幻作家都是看了《星球大戰(zhàn)》才開始喜歡科幻的，它也影響了后來好萊塢科幻片的風(fēng)格。《星球大戰(zhàn)》剛問世的時候，里面那360多種特效比如今更令觀眾瘋狂。盡管現(xiàn)在看來那些鏡頭小兒科得很，但別忘了那時電腦技術(shù)剛被引入電影制作，《星球大戰(zhàn)》給人一種耳目一新的感覺。
《星球大戰(zhàn)》吸引人的不僅僅是由無數(shù)特效構(gòu)造出的故事，還包含了故事背后的理想與浪漫。作者在娛悅觀眾的同時，把許多價值和感情以一種童話般的方式在作品中體現(xiàn)出來，諸如正義、善良和愛。按照美國《時代》周刊的說法：“盧卡斯相信他在影片中所創(chuàng)造出來的一切。在影片后面，他就是天行者盧克 挺身而出斬妖屠龍，拯救公主，尋得圣杯。黑就是黑，白就是白，善良戰(zhàn)勝邪惡 至少在他的影片中是這樣。”
當(dāng)然也有人評價這不過是“用5000年后的技術(shù)演義出500年前的故事”，甚至猜測盧卡斯連萬有引力定律都不懂。
《星球大戰(zhàn)》的成功不但催生出了盧卡斯自己的電影特效公司，而且還讓盧卡斯再接再勵地拍出了續(xù)集《帝國反擊戰(zhàn)》和續(xù)續(xù)集《杰迪騎士的歸來》。而接下來拍的《幽靈的威脅》與《克隆人的進(jìn)攻》，新一代的觀眾已十分熟悉了。
也許是因為盧卡斯的思維遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了技術(shù)，所以當(dāng)年在《星球大戰(zhàn)》中有很多場景他沒能表現(xiàn)出來。后來為了實現(xiàn)夢想，他利用新的電腦技術(shù)重拍了《星球大戰(zhàn)》的一些鏡頭。但到底還是沒讓他滿足，終于拍起“前傳”來了。
于是，《星球大戰(zhàn)》系列的3集就成了“星戰(zhàn)”系列的4、5、6，而《星戰(zhàn)前傳》則成了“星戰(zhàn)”1、2、3。從某種意義上說，《星戰(zhàn)前傳》的勝利并不是故事本身的勝利，而是電腦特效的勝利。
1980年，續(xù)集《帝國反擊戰(zhàn)》上映后長期高居榜眼，直到被斯皮爾伯格的《外星人E.T.》所擊敗。當(dāng)年美國的報紙上有幅照片十分耐人尋味：盧卡斯和斯皮爾伯格兩個大小伙子像小孩子一樣在海灘上堆起沙堡，構(gòu)筑他們心中的理想圣殿。
接著，盧卡斯又推出了《杰迪騎士的歸來》……
不過坦率地講，后續(xù)各集都不如《星球大戰(zhàn)》，甚至可以說是一集不如一集。《星球大戰(zhàn)》是一個自成一體但又具有開放式結(jié)尾的完整故事。到了《帝國反擊戰(zhàn)》故事就已顯出一定的欠缺，比如在設(shè)計場景時過于龐大，處理感情糾紛時顯出退縮和妥協(xié)，需要引入新人物以彌補(bǔ)情節(jié)之匱乏，等等；在行文結(jié)構(gòu)上也欠新意，比如仍以兩條并行的主線來發(fā)展情節(jié)(這簡直就是盧卡斯不變的套路了)。而在《杰迪騎士的歸來》中，那種理想化式人物引導(dǎo)整個童話式情節(jié)展開的故事已蕩然無存，作者的手法顯然已顯露出中年人與世無爭的平和心態(tài)的痕跡，浪漫主義情調(diào)大減。
年輕的盧卡斯在一天天成長，同時也在慢慢變老，從他的故事里，我們眼看著盧克——或者說盧卡斯本人——從一個爭強(qiáng)斗狠非要拼個你死我活的年輕小伙子，變成了一個悲天憫人、棄革命為改良并最后渴望調(diào)和矛盾的中年人。■
