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　　在許多中國傳統技藝瀕臨絕跡的今天，雜技不僅用不著搶救，而且超越前輩的新人比比皆是

　　石家莊市河北藝術中心，第十屆中國吳橋國際雜技藝術節的主會場外，吳橋人于金生搭起兩個馬戲大篷，從早到晚演出雜技。

　　如今“于家班”在韓國、日本、美國都有30人以上的隊伍長年駐扎，演員輪番外派，在沙特馬上還要開始一個半年的演出約，于金生告訴《中國新聞周刊》，海外收入是“于家班”總營收的主要來源。

　　家門口擺英雄會

　　早在19世紀末，吳橋雜技藝人就開始大量出國。一路經俄國橫穿西伯利亞，抵達歐美，如孫鳳山的北京班。在這中間，很多藝人后來留在俄羅斯，成了該國的功勛演員。更多的人取道香港經南洋又赴歐美。如20世紀二三十年代雜技大王孫福有的“中華國術大馬戲團”，在國外巡演18年，最盛時有120余人，馬40匹，象12頭，獅、虎、熊、豹等動物50多只。現年96歲的吳橋雜技藝人史德俊，精通英、法、德、俄、匈、羅六國語言，1920年就成為世界雜技藝人組織“萬國生意會”的成員。

　　20世紀80年代，中國班闖蕩國際江湖的傳統，在中斷了30年后重新銜續。近年來，中國雜技在國際上獲的大獎幾乎占到總獎項的1/3，不僅如此，中國人還在家門口大擺英雄會。1987年第一屆中國吳橋國際雜技節舉行，之后每兩年一次，到今年是第十屆，18年沒斷過，與摩納哥蒙特卡羅雜技節和法國明日與未來雜技節并稱國際三大雜技節。

　　本屆雜技節的瑞典評委Barbro告訴《中國新聞周刊》，1989年她曾到中國8個地方觀摩雜技，8個地方有著一樣的節目單，一樣的表演，連音樂伴奏都一樣。但現在，每一個節目都在試圖講出自己的故事。

　　詭異的節奏響起，空曠舞臺上，青暗的追光中，一對金發的青衣男女，用肢體語言相互試探、訴說，如果不是他們手中的小小道具 空竹，你一定認為這是一場充滿實驗感覺的現代舞。這就是雜技節開幕式晚會上瑞士演員表演的雜技《抖空竹》。空竹還是那個空竹，而中國雜技同世界的深刻交流已經改變了彼此的面貌。

　　成也國際，敗也國際

　　雜技在中國有3000年的歷史，可是在埃及有4000年的歷史。在許多中國傳統技藝瀕臨絕跡的今天，雜技不僅用不著搶救，而且技藝超越前輩的新人比比皆是。

　　鄭茜，21歲，沈陽軍區前進雜技團演員，本屆雜技節開場節目《綢吊》主演，她4歲練體操，9歲改雜技。鄭茜告訴本刊，在國外演出時，不管是不是每天演，一天都能拿30美元的勞務費；1998年在比利時，還有眾粉絲簽名照相的剎那輝煌，“體操冠軍只有一個，而雜技總有舞臺”，鄭茜感覺很滿足。

　　“80年代就這個價了。”河北省雜技團副團長魏銀拴對《中國新聞周刊》說：“我們談不上什么國粹，我們就是雜技。”魏說。他相信，如果任何一門中國古老藝術的從業者在80年代就可以經常性地得到一天30美金的收入，就都不會失傳了。“全世界的雜技是可以交流的，所以中國雜技能夠活下來，還能夠發展，就這么簡單。”

　　河北藝術中心的副場館門楣上，高懸著“國際雜技項目洽談會”的橫幅，生意是本屆雜技節的一個組成部分。雜技極受歡迎的海外市場令國內別的傳統藝術望塵莫及，然而中國雜技團團長李恩杰卻擔心，如果一直像現在這樣在這個江湖里打滾，會毀了雜技。

　　“作為文化產品我們沒有品牌，只有原材料。”李告訴《中國新聞周刊》，單個的節目，通常是一場幾百美元就賣，一臺晚會，也只賣1000美元。“我們提供的是節目毛坯和帶技術的演員，實際是一種變相的勞務輸出。”身懷絕技的中國演員頭上沾上黃毛，臉上畫上濃裝，包裝得根本看不出是黃種人演出，拿著一天30美元的勞務費；而他們服務的外國團體，年收入可以過億。現在，這個雜技勞務市場實際上也已經有點萎縮了。魏銀拴告訴本刊：現在每年有100個團出去，卻形成不了整體，還互相壓價砸牌子。

　　最近，鄭茜的舅舅 廣州軍區戰士雜技團團長寧根福突然成了媒體關注的人物。原因是全團耗時兩年，投入800萬排練的品牌芭蕾雜技劇《天鵝湖》，在上海首演就一舉收回了成本，現在海外演出商的出價飆到了6萬美元一場。《天鵝湖》透露的強烈信息，在雜技界如巨石入水，或許，另一個國內的雜技江湖即將浮現。

　　(來源：《中國新聞周刊》；曹紅蓓）