因為有如此濃烈的“色”，才會有危險而肅殺的“戒”。易先生把一枚“戒指”圈在王佳芝的手指上，究竟是易先生施“戒”于王，還是王是易先生的“戒”，恐怕是一個辯證關(guān)系、互為連環(huán)。“虎”和“倀”是什么關(guān)系？“倀”和“娼”又是什么關(guān)系？在小說里，性寫得隱晦，但是張愛玲彷佛給李安寫了導(dǎo)演指示；“到女人心里的路通過陰道”，是一個寫在劇本旁邊的導(dǎo)演指示。導(dǎo)演完全看見了性愛在這出戲里關(guān)鍵的地位，所有的戲劇矛盾和緊張，其實都源自這里。

　　性愛精準(zhǔn)拿捏 張力瀕斷裂

　　李安對性愛的拿捏，非常精準(zhǔn)。頭一場床戲的暴虐或可被批評為缺乏創(chuàng)意，因為專家會指出，這種性的暴虐在納粹電影里常會出現(xiàn)，用來凸顯“權(quán)勢就是春藥”的主題。但是在其后的床戲中，兩人身體之極盡纏繞交揉而神情之極盡控制緊繃，充分呈現(xiàn)了兩人對自己、對命運的態(tài)度：易先生對戰(zhàn)事早有壞的預(yù)感，知道自己前途堪虞。王佳芝更是走在火燙的刀山上，命提在手里。兩人的表情，有絕望的神色，性愛，是亡命之徒的唯一救贖也是最后一搏；加上一張床外面的世界是狼犬和手槍，暗殺和刑求，陰雨綿綿，“色”與“戒”在這里做最尖銳的抵觸對峙，李安把戲劇的張力拉到接近斷裂邊緣。

　　張愛玲曾經(jīng)深愛胡蘭成，胡蘭成曾經(jīng)傷害張愛玲。張愛玲對于“漢奸”胡蘭成，有多么深的愛和恨？不敢說，但是在《色·戒》里，王佳芝身上有那么多張愛玲的影子，而易先生身上又無法不令人聯(lián)想胡蘭成。

　　《色·戒》會讓張愛玲涂涂寫寫三十年，最后寫出來，又是一個藏的比露的多得多的東西，太多的欲言又止，太多的語焉不詳，太復(fù)雜的情感，太曖昧的態(tài)度，從四十年代她剛出道就被指控為“漢奸文人”這段歷程來看，《色·戒》可能真是隱藏著最多張愛玲內(nèi)心情感糾纏的一篇作品。

　　深度掌鏡 窺見極致藝術(shù)

　　《色·戒》，表面上看起來似乎是寫鄭蘋如和丁默邨的故事，實際上，那幽微暗色的心理世界，那愛與恨、“獵人與獵物”、“虎與倀”的關(guān)系、那“終極的占有”，寫的哪里是鄭蘋如和丁默邨呢？李安說，他讓梁朝偉揣摩易先生角色時，是讓他把丁默邨、李士群、胡蘭成、戴笠四個人的特質(zhì)揉合在一起的。湯唯演的，是王佳芝和張愛玲的重迭。

　　性愛可以演出這樣一個藝術(shù)的深度，Bravo，李安。

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