林進昌說，“這個東西，它其實有點動態，就是它其實，其實要做的是，這個消防員比較像在搶救的感覺，那這個老婦人趴在那邊，四肢無力，是一個靜的動靜，呼應的感覺，那還有一個，就是一個年輕，一個老態，一個對比的感覺。”

　　林進昌表示，“我習慣用樟木，做樟木的好處，就是它質感比較容易做得出來，比方說像這個老人，我皮膚就是讓她比較有皺紋，比較粗糙的那種感覺，那其實比較好表現，那這個消防員，就是消防衣是有點像雨衣那種，比較硬的感覺，我主要就是想辦法，盡量呈現那種質感出來�！�

　　就因為三義的名氣夠響亮，讓民眾絡繹不絕，遠道而來感受木雕的魅力。林進昌也在這里，找到了發光的舞臺，與更多更多的藝術家切磋、成長，但跟其它的藝術家一樣，林進昌的藝術生命，也跟著三義的興衰而起伏上下，就像這些靜靜躺著的木鴨，他們曾經一度為廠商帶來巨大的財富，但也差點讓廠商傾家蕩產。

　　林進昌說，“其實不想做了，因為覺得就是不好做，想趕快結束掉不想再做了，那后來因為他們碰到一個‘觀樹基金會’，來幫他們輔導，那就是后來幫他們取名叫‘三義鴨箱寶’，因為他們是生產木鴨嘛，就取名‘三義鴨箱寶’，那后來把以前的庫存鴨子拿出來，給游客去涂鴉彩繪，那沒想到，嘿，突然間他們轉入這個型態之后，后來就又起來，生意很好，我覺得他們就是很典型，一個臺灣跟三義木雕的縮影，就是從無一直到很高，又衰退下來，但是這幾年他們因為又慢慢在轉型，又創造了第二個高峰�！�

　　游覽車一車一車地，把旅客送進三義，商機很明顯地涌現在街上，木雕街上賣木雕的店，一間一間地開，但在這看似一片榮景的背后，三義或者說整個臺灣木雕界，卻面臨著前所未有的危機。

　　如今，大陸挾著廉價人力的優勢，以及眾多木雕工匠的龐大陣仗，一步步蠶食鯨吞臺灣木雕工藝品的生存空間，分工的生產機制，大量的低價傾銷，加上不差的質量，真的把絕大多數的島內廠商殺得落花流水，還在打拼的島內木雕藝術家怎么辦？

　　林進昌表示，“大陸(木雕)已經是一個這樣子的情況了，那我們沒辦法排斥它，你也阻止不了它，即使在這當中，我們去做我們自己的東西，讓消費者去選擇，在大陸跟臺灣，我們做了，讓他們自己去選擇，那如果說我們不敵大陸，我覺得那也沒辦法，因為市場，你可能在從中去找出消費者，可能會接受的東西是什么？我們自己不斷的去調整，我覺得這樣子，可能對三義也比較好啦！”

　　走在這條再熟悉不過的木雕街上，跟三義的每一個木雕藝術家一樣，林進昌其實是憂心的，但憂心只是原地踏步，怎么從絕處逢生？怎么找出臺灣木雕的一條出路？才是辦法。C：“大陸這樣子進來是沒辦法避免，每個人你可能需要去轉型，那轉型有很多方式，比方說我經營DIY民宿，那當然目標還是沒有完全脫離啦，那我覺得這也算是一種轉型，那有些人是在你的木雕領域里面去轉，假如說你的題材，或是你的做法，你可能要去轉，讓你的東西跟大陸的東西有所區隔�！�

　　在木刻之外，還能經營民宿，就像在黑暗中找到了一盞燈，這條路終究是得走下去吧！對林進昌來說，該不該繼續雕刻下去，很費思量，但若不雕刻，身體卻本能性地反抗。

　　林進昌：“我如果沒事做，我會很慌，但我就是很習慣，就是雕刻不管刻的進度怎樣，但是對我來講，刻的過程當中，心就會自然靜了下來，那如果沒有做喔，我會慌耶！”

　　就堅持喜歡做的事吧！畢竟在山豁之中，還有這么一方天地，讓停不下來的手，繼續叩叩叩，雕刻下去。

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