中新網(wǎng)10月24日電 臺灣《表演藝術(shù)雜志》9月號刊文說，高雄城市芭蕾舞團(tuán)歡慶十五周年，特地找來舞蹈家林向秀與張慈妤連手，編創(chuàng)芭蕾版的《牡丹亭》，結(jié)合民族舞與芭蕾的肢體，要打造比美西方人鬼戀芭蕾經(jīng)典《吉賽兒》的精采舞劇。原文摘錄如下：

　　林向秀、張慈妤連手編創(chuàng) 高雄城市芭蕾歡慶十五歲

　　杜麗娘游后花園，春夢中歡遇書生柳夢梅，這一《驚夢》壯烈激情，高難度雙人舞技巧飛馳旋轉(zhuǎn)；隨后引出急轉(zhuǎn)劇情，杜麗娘尋夢不成病郁以終，三年后柳夢梅拾獲杜女手畫，杜麗娘幽魂現(xiàn)身相認(rèn)，《幽媾》中兩人四目從毫無相交，到雙眸相接冥陽歡愛……明代作家湯顯祖的昆劇名著《牡丹亭》纏綿四百年，高雄城市芭蕾舞團(tuán)將其編創(chuàng)成芭蕾舞劇。人鬼戀的綺情故事，西方有《吉賽兒》，如今，我們有了融合中國古典扮相身段、芭蕾肢體基礎(chǔ)與現(xiàn)代表現(xiàn)手法的《牡丹亭》。

　　兩位編舞家攜手，打造芭蕾《牡丹亭》

　　藝術(shù)總監(jiān)張秀如找來堅強(qiáng)陣容：舞蹈家林向秀與香港城市當(dāng)代舞團(tuán)的張慈妤攜手編舞，音樂由擅長昆曲與歌仔戲的周以謙和張錫安創(chuàng)作，簡美育國畫繪于屏風(fēng)，吳威儀的書法以投影方式詩化舞臺布景與人物心境。音樂以國樂旋律搭配管弦樂襯底，主角有其專屬音色，如柳夢梅是笛子，杜麗娘是琵琶，《幽媾》中用回旋曲來表現(xiàn)杜圍繞柳之陰魂不散……音樂與舞蹈細(xì)膩相應(yīng)。

　　林向秀負(fù)責(zé)舞劇中的雙人舞與獨(dú)舞，她說：“夢的感覺極似真實(shí)，所以我從觸感出發(fā)，以手部動作來傳達(dá)古典韻味。”那手指纏繞、交織，手臂交迭，兩人背對背、斜對肩，杜與柳若有似無又冥冥相系的愛戀相當(dāng)動人。“如何在芭蕾、現(xiàn)代、古典身段與元素間拿捏平衡是個挑戰(zhàn)。”例如上半身蘭花指，下半身卻是芭蕾足；鷂子翻身加上芭蕾旋轉(zhuǎn)；雙人扶舉動作跳脫傳統(tǒng)芭蕾框架，釋放出更流暢的現(xiàn)代感。

　　結(jié)合民族舞、芭蕾與現(xiàn)代舞

　　群舞部分增添了幻想角色，《花神》既群芳綻放，又具獨(dú)特個性美。張慈妤說：“芭蕾與民族舞的腳部質(zhì)感不同，但有著共通性；上半身用現(xiàn)代肢體更能表現(xiàn)花的媚態(tài)。”《柳精》則隨風(fēng)搖曳，呈現(xiàn)不斷連綿的身體律動，水袖則如柳枝來回輕擺。杜麗娘三次會見柳夢梅，從初始的渴望——僵尸跳的古典芭蕾，到回味激情——情感性的現(xiàn)代芭蕾，至擔(dān)憂告白——憂愛交雜動作加大，我們會看到古典杜麗娘如何藉芭蕾與現(xiàn)代，復(fù)古鑠今。

　　張秀如說：“《牡丹亭》舞劇創(chuàng)作想要回歸本質(zhì)的感動。”當(dāng)年在北藝大演出林懷民的《白蛇傳》，林向秀飾白蛇，張慈妤演青蛇，時光荏苒十?dāng)?shù)年，兩人第一次以編舞家的身份歡聚合作，這段因緣與精采，《牡丹亭》中將見真情。(周倩漪)