中新社臺北八月六日電 題：牯嶺街上有個(gè)小劇場
中新社記者 劉舒凌 黃少華
八月初的一個(gè)下午，古舊、略顯清靜的牯嶺街蒸騰著熱氣，有一點(diǎn)巴洛克風(fēng)格的五巷二號里頭，年近六十的王墨林背了一個(gè)磨舊的書包，穿了短褲、T恤，和幾個(gè)青年人聊天、說笑。
晚間七時(shí)半，年輕人的新潮實(shí)驗(yàn)室系列劇目《Elsewhere》將上演。
這里是牯嶺街小劇場，臺北市第一個(gè)“閑置空間再利用”項(xiàng)目，也是臺灣展演前衛(wèi)、實(shí)驗(yàn)劇場藝術(shù)的重要空間。
十余年前，臺灣的小劇場人士在這里落腳。這幢百年歷史的建筑物里，格局逐漸穩(wěn)定，一樓是容納七十席的展演小劇場，二樓有會議室，三樓排練室，最多容納二十五名學(xué)員。
日據(jù)時(shí)期，五巷二號曾駐扎憲兵，光復(fù)后改為警察局，現(xiàn)在則成為劇場藝術(shù)總監(jiān)王墨林所說的“攪亂分子”集結(jié)的地方。他說，這里成為小劇場，是個(gè)偶然。
一九九五年，當(dāng)時(shí)使用這座建筑的臺北市警察局中正二分局遷離；因?yàn)橐谱魉玫氖掷m(xù)繁復(fù)，五巷二號漸成廢墟。居住在附近的一位小劇場人士見這里空間寬大，可以用來演戲，小劇場界共同爭取它來作展演空間。
王墨林說，雖然十幾年前臺灣人的生活徹底轉(zhuǎn)為消費(fèi)主義，小劇場已僻處城市文化地帶的邊沿，但有話要說的人應(yīng)該有地方表現(xiàn)自己的存在。
當(dāng)時(shí)，民進(jìn)黨執(zhí)掌臺北市，學(xué)運(yùn)出身的羅文嘉等人協(xié)助小劇場界在一九九七年做成這件事。
不過，歷經(jīng)兩次管理人易手，小劇場的營運(yùn)不見起色。二00五年，王墨林通過了臺北市文化局的招標(biāo)，接手這處委托民間管理的公有建筑。
他想嘗試，在臺北，能否創(chuàng)造出一個(gè)自力更生的非主流文化小中心；年輕人能在里面演戲、喝咖啡、作行為藝術(shù)，有這么一個(gè)地方，它是非營利性質(zhì)的，可以跟商業(yè)沒有關(guān)系。
接手后，王墨林很快發(fā)現(xiàn)，自負(fù)盈虧幾乎不可能，單靠租金和票房沒有辦法支持劇場活動。但因?yàn)榕_灣對藝術(shù)的補(bǔ)助機(jī)制建立起來了，他和文化主管部門爭，和公營基金會爭，用一本一本的企劃申請來取得相關(guān)費(fèi)用，甚至于被謔稱為“死要錢”。
王墨林說，我要得理直氣壯，你就是要給我錢，我是替你們在做事。
“像倫敦的ICA藝術(shù)中心，小小的幾層樓，有書店、餐館、教室、小劇場，可是它是倫敦最重要的前衛(wèi)藝術(shù)的橋頭堡。因?yàn)樽钕蠕h、實(shí)驗(yàn)性強(qiáng)的表演藝術(shù)都在那邊發(fā)生，研究當(dāng)代藝術(shù)的人都會在那里找他要的素材作研究。”如此，才能去講文化產(chǎn)業(yè)，而英國、企業(yè)界為此花了很多錢。
王墨林說，小劇場里年輕人多，生命力豐富，接觸非主流文化的感染力才會讓他們有一種表現(xiàn)、創(chuàng)造上的可能性，不至于成為完全沒有理想性、沒有浪漫主義的人。
曾在臺南誠品書店當(dāng)企劃的臺北青年郭鎮(zhèn)維，在牯嶺街小劇場負(fù)責(zé)演出聯(lián)絡(luò)。他學(xué)的專業(yè)是空間藝術(shù)。
為控制支出，這里所能提供的薪資只有不到三萬元新臺幣，他說，將來薪資增長的空間幾乎沒有。不過，郭鎮(zhèn)維對于小劇場發(fā)生的事情有熱情。他說，自己將來大概會是繼續(xù)作藝術(shù)管理方面的事情，近一段時(shí)間內(nèi)都不會離開。
去年，各種前衛(wèi)、實(shí)驗(yàn)的劇目展演、排練排滿了小劇場的檔期。與王墨林塑造一個(gè)非主流文化小中心的夢想靠近了一些。
雖然，王墨林常抱怨文化局沒提供固定預(yù)算，讓劇場管理委員會沒辦法作長期計(jì)劃；也批評現(xiàn)行的對藝術(shù)的補(bǔ)助制度，“形式有了，但是沒有那個(gè)運(yùn)作機(jī)制”。
不過，在過去兩年，小劇場累積起一定的能量。這一周，牯嶺街小劇場開始做“新潮實(shí)驗(yàn)室”；除了用來賺錢的周末好檔期，這里的其他時(shí)間都開放給年輕人來玩，不收或少收場租。
王墨林說，雖然小劇場不可能影響主流思想，但可能你這個(gè)劇團(tuán)作了，有人來看你的戲，影響就從這邊擴(kuò)散出去。“我們雄心不大，可是我們知道那個(gè)力量很大、后勁很大、很強(qiáng)。”
王墨林生于一九四九年。他說，年輕的時(shí)候?qū)τ谏罡惺艿降氖腔野怠⑻摕o，后來結(jié)婚走一般人走的路，沒解決問題；去了日本念兩三年書，受到日本六十年代學(xué)生運(yùn)動影響，臺灣“解嚴(yán)”前夕，他回到臺灣從事小劇場運(yùn)動，一做就到了現(xiàn)在。(完)
