張頤武談《唐山大地震》為什么會成功(2)

　　張頤武(北京大學中文系教授)：

　　我倒是還是勉強克制住了，但是我覺得確實是淚水在眼睛里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

　　主持人：

　　不是馮導說了嗎，不哭的都是沒有人性的。

　　張頤武：

　　是，我這個得堅持住，因為作為一個評論家他有職業(yè)的工作，就是得冷靜地去看，保持一點堅定性。但是我旁邊的，我覺得我看到那些記者，那些媒體的記者，他們都流淚，都覺得很感動。這片子確實是讓人很震撼，我當時也是幾次鼻子很酸，就是覺得你要下淚了。為什么，它確實是把中國家庭的這種糾結(jié)的感情，微妙的感情把它表現(xiàn)得特別地深入，把這個人性的深度挖掘得特別深。

　　主持人：

　　最觸動人的就是人與人之間最普通的那種情感，對嗎

　　張頤武：

　　對，最基本的情感，就是母親，家庭里邊的，女兒、兒子，選誰，然后最后就變成女兒內(nèi)心的一個隱痛，一直是32年，然后最后看到了汶川大地震的一個母親才得到化解。這個故事本身它有很強的這種震撼沖擊人的心靈的東西。

　　主持人：

　　所以這種震撼和“唐山大地震”這幾個字的直接關(guān)聯(lián)度并不高。

　　張頤武：

　　我覺得它是一個關(guān)于人類感情的片子，《唐山大地震》是人類感情沖擊的一個基礎(chǔ)。

　　主持人：

　　您看唐山市當時想拍這樣一部電影，他們的理由是說這個地震發(fā)生34年了，還沒有一部立得住的影視作品。目前來看的話，這樣一個講述家庭故事的作品算不算立住了呢？

　　張頤武：

　　我想應該是立住了，我想現(xiàn)在無論是公眾的反應，還是我們目前大家直接的觀感，都感受到，這個片子肯定是把唐山人的內(nèi)心里面的痛苦，經(jīng)過這樣一場大災難以后，精神上的這種經(jīng)歷的考驗，把他們的感情的升華全都表現(xiàn)出來。所以對唐山人來說，我覺得這個名字其實比余震要有更大的合理性。

　　主持人：

　　下面一個問題就來了，為什么這34年都不曾出現(xiàn)一個能立得住的作品，而到了2010年這部作品，有可能，很大可能性能夠被立住。

　　張頤武：

　　我想這是一個非常值得問的問題，因為一個方面就是我們大家在災難剛來的時候，大家會發(fā)現(xiàn)這個災年對沖擊太大了，沒有經(jīng)歷一段去看的話，你不可能把一個災難寫得有深度，這是第一個。

　　另外一個，就是這個歷史也沒有提供這個條件，當時你說唐山大地震以后，中國的歷史經(jīng)過了一個翻天覆地的變化。到了今天，其實中國到了一個發(fā)展的新平臺，中國的崛起讓大家都看得到。所以到汶川地震以后，大家會感受到，唐山地震其實是一個我們中國發(fā)展的一個非常重要的一個起點的時刻出現(xiàn)的一種自然災難，把這個災難和32年后的災難結(jié)合起來反思，其實給我們一個新的歷史的高度和深度。所以這個時候你會發(fā)現(xiàn)水到渠成，30多年其實在人類歷史上不是很長，但是對我們每個個體來說，經(jīng)歷得是一個非常長的一個時間了。

　　主持人：

　　您提到了汶川大地震，我們知道主創(chuàng)人員當時在2008年汶川大地震發(fā)生之后，就很果斷地把這部電影先放下了，因為覺得那個時候再拿唐山大地震出來說，似乎并不大合時宜。那么這部片子今天之所以能夠走進那么多人的內(nèi)心，和2008年的這場大地震的關(guān)系在哪兒呢？

　　張頤武：

　　我想汶川地震使得中國的，就是老一代人經(jīng)歷過唐山地震的，像我們當時在北京都經(jīng)歷過唐山地震的人，重新感受到了一個社會的力量，就是中國人能夠有那么大的凝聚力，能夠這么樣面對災難無所畏懼，這個是一個很震撼的事情。那么，對于年輕人來說又是一個重大的啟發(fā)，他們從來沒有經(jīng)歷過這樣大規(guī)模的自然災害，這個自然災害他們經(jīng)受的考驗，經(jīng)受的挑戰(zhàn)，對他們來說，對人性、對生命有了更深的理解。

　　主持人：

　　您看，如果沒有2008年這場大的地震的話，現(xiàn)在年輕觀眾對《唐山大地震》還會有如此的這種關(guān)注度，走進影院去看的這種愿望還會強烈嗎？

　　張頤武：

　　那肯定我覺得不會有這么強烈，我覺得這是一個非常強有力的一個，對地震這個災難，對人的心靈的沖擊的一個非常重要的一個里程碑式的事件，有了這個事件以后，我們再返回去看32年前，它就有一個歷史的深度。所以為什么這個電影我覺得它完成在汶川大地震，23秒，32年，32年就是汶川地震是這個電影里面，這個家庭最后得到一個美好結(jié)局，心靈的創(chuàng)傷得到平復的一個標志性的時刻。

　　主持人：

　　電影的題目叫《唐山大地震》，所以我們按照慣性會以為它是一個全景式的、史詩式的。當然剛才馮導也講，他不追求史詩式的。他現(xiàn)在用的劇本原作叫做《余震》，其實更貼切的一個名字，現(xiàn)在這樣一個個體的、家庭的經(jīng)歷，和這樣一個我們想象中的可能是全景的這樣的一個想象之間，產(chǎn)生了一點點的偏差，您覺得這里面有什么問題沒有？

　　張頤武：

　　我想目前大家沒有看到有什么問題，還是說大家都會覺得這樣的一個心靈上的沖擊，甚至比大地震的場景的表現(xiàn)還要有深度。

　　主持人：

　　這是不是也跟馮導多年在這方面進行他的這種所謂研究，得出一個的經(jīng)驗說我要做這種電影，我必須從個體出發(fā)。