快男折射流行樂壇生存法則

　　中新網長沙9月8日電 題：快男折射流行樂壇生存法則

　　作者 譚廣

　　有人探討過歌手在唱片公司的生存法則，也有人探討過唱片的“叢林生存法則”，但回過頭看，流行音樂的主體——歌手究竟需要遵循什么樣的生存法則才能活在這個優勝劣汰的流行樂壇，已經越來越明顯。偶像藝人各個靠臉蛋身材說話，缺乏真材實料容易突然“過保”，實力歌手一抓一大把卻鮮有歌紅人紅樣樣紅的，原創音樂人永遠躲在幕后好的創作遇不上伯樂立馬胎死腹中。

　　2010年的夏天，快樂男聲再次進入人們的視線，雖然有人說現如今的選秀已經沒有了往年的關注度，但這樣一場快男，還是從很好的側面說明了，一個歌手要想在流行樂壇生存下去，偶像一般的氣質、非凡的演唱實力和打動人心的作品一個都不能少。

　　偶像藝人保鮮期過短

　　這是一個不缺乏偶像的年代，唱一首口水歌，演一出狗血的電視劇，搭上某個大牌，甚至在普通的行業中有著不普通的氣質也會被網友人肉而成為明星。不用一一列舉樂壇中那些花瓶級的歌手，甚至那些所謂“演而優則唱”的“偽歌手們”，就從快男超女舉辦本身來看，光走偶像路線的那些選手也已經有些暗淡無光。氣質獨特的厲娜、姐妹花Reborn、已經嫁人的葉一茜、轉去拍電視劇的魏晨、俞灝明，雖然舞臺上的魅力和優質的外形給他們加了不少分，但要作為歌手被歌迷粉絲所擁躉愛戴，演唱方面實力絕對是不可或缺的。

　　所以，今年的快男12強里沒有了帥到掉渣的美型男，即便是王野、趙帆那樣的型男和吳俊余那樣的可愛小男人，也只能早早的離開了人們的視線。

　　實力歌手缺乏作品

　　擁有了超強的演唱實力就能“獨霸一方”了么？縱觀華語流行樂壇，能夠真正稱得上擁有天籟嗓音的歌手已經屈指可數，劉歡、孫楠、韓紅、那英、王菲、張學友、陳奕迅這些歌手，是能夠把一首簡單的歌唱入心扉的，但試問又有多少人擁有他們一樣的天賦、才華和嗓音。一些自稱實力唱將或者被稱為實力唱將的歌手們不過是高級卡拉OK水平而已，或許靠唱唱別人的歌能夠紅一時半會，但始終拿不出自己的作品或者代表作也就走向了音樂的死胡同了。

　　當年快男中的吉杰就是最好的例證，他超強的演唱實力讓大家無話可說，但一味演唱爵士、R&B等西洋歌曲沒有自己的代表作讓他止步于全國5強。李行亮已經可以說是今年快樂男聲全國總決賽舞臺上唱功最好的選手了，他的離開最初也成為了快男總決賽上最大的遺憾，不僅粉絲、觀眾就連臺上的評委、共同戰斗的選手、樂隊老師等等都為之惋惜。但是，曾經舉辦過萬人演唱會的李行亮在快男的舞臺上只被大家扣上了一個實力唱將的帽子，論長相論創作實力都不及其余5人，最終也他選擇棄權是否也是對現實的妥協呢？

　　原創沒死但不可胎死腹中

　　唱片業“叢林生存法則”中就曾著重提到要保障藝術家的發展和音樂至上的原則，原創似乎成為了唱片業的救命稻草。歌手與唱片公司之間的關系，大致分為三種，一是歌手既有知名度又能寫或會唱；二是歌手無知名度，但能寫或會唱的；三是光有知名度，但既不能寫又不會唱的。似乎在這三種關系中，能夠寫歌有自己的原創總能占到很大便宜。的確，能夠自己創作的歌手再怎么說也能夠受到唱片公司的歡迎，如果作品夠成熟機遇夠好，走紅的概率確實相比其他歌手高出那么一截。

　　但是試想，在流行文化如此發達，觀眾聽眾樂迷欣賞水品如此之高的今天，普通歌手能夠創作一首優秀的音樂作品絕非易事，而想讓自己的作品為大家所熟悉和接受則更加是難上加難，往往許多好的作品就停留在了紙張上或者個別小樣里，所謂千里馬易尋伯樂難尋。這里所指的伯樂，恰恰就如快男這樣的選秀節目一樣，給這些原創歌手一個展示的空間和舞臺。試想沒有快男超女，誰會認識曾軼可、譚杰希、劉心之類的創作鬼才？就連高曉松都相信，譚杰希一定是今年快樂男聲當中最先出專輯的。

　　偶像+實力+原創 多面手生存法則

　　快男比賽中，各種各樣的選手有著各種各樣的風格，有偶像氣質的李煒、陳翔，有乖巧可愛的武藝、吳俊余，有實力唱將級的李行亮，有原創到底的譚杰希、劉心，甚至還有一直在暗地里較勁帥氣無敵舞功驚人的快樂天團8090……他們在這個舞臺上的命運如何相信都能夠在現實樂壇中找到呼應。

　　以上的三個方面分析完成，很容易就能發現原創是流行行業工廠里的源動力，配合以最符合市場需要的包裝和偶像氣質，還有與生俱來或者后天練成的天籟嗓音，舞臺上的多面手才能在這個殘酷的現實中活下去。缺少或者缺乏其中的任何一方面，歌手都變得有些不完整，音樂之路有些不平坦不開闊。偶像派只可遠觀不可細聽、實力派沒人待見不如懷念、原創派無人知曉“獨”成一派，多面手生存法則還需要這個音樂的時代來好好總結。