參與互動 曾為邵氏一代女打星，當年參演《唐伯虎點秋香》遭眾人反對；最遺憾沒能成為“花木蘭”，感嘆如今動作片只追求一味打斗
鄭佩佩 回頭看自己的戲，總覺得那是我女兒
日常時而搞笑的鄭佩佩。
越洋電話的那一邊，鄭佩佩剛剛拿起話筒，隨即便傳來一陣爽朗的笑聲，和藹、愛笑、平易近人是很多接觸過鄭佩佩的人對她的評價。
她先是聊起了家常，說自己最近經常摔跤，年齡大了筋骨不太好了，很多時候都要在家療養。印象中，銀幕上的鄭佩佩似乎永遠不會老，她精神矍鑠，眼神犀利，入行56載卻絲毫停不下來：“我不可能再打了，那個時候經常受傷，現在是時候還債了。不過，這剛好給我更多時間去嘗試那些年輕時想做卻沒法做的事情，對吧？現在我就想，演到別人不請我為止。”
她已經記不得自己第一次拍戲時的情景，“那真是太久遠了”。正如她的名字一樣，似乎是一枚溫潤的玉佩，又不得不讓人欽佩。她把你認為無法承受的事情說得輕描淡寫，又把你認為不敢面對的生死說得直白又釋然。現在的她，長居美國，偶爾接一些喜歡的劇本，把更多時間和精力分給孩子們，在她看來，能和孩子一起相處就是最幸福的事情。
“會經常回看以前的作品嗎？”“有，但每次一看都覺得那是我女兒（大笑），可能因為女兒和我長得太像的緣故，所以感覺不到那個人是我。”
A 始終沒能演上“花木蘭”
前一段時間，迪士尼真人版電影《花木蘭》發布預告片，讓露臉不到2秒鐘的鄭佩佩登上了熱搜，評論中獲贊最多的莫過于那條“鄭佩佩，就是花木蘭本蘭”。
那是1966年，鄭佩佩在電影《大醉俠》中飾演女俠金燕子，這是中國影史上最早一批女扮男裝、文武雙全的女俠。此后武俠片中的女俠形象，都是以鄭佩佩的金燕子為樣板。她也無疑成為華語銀幕的第一女俠客。
如今，聽到被觀眾喻為花木蘭，鄭佩佩先是笑著自謙，接著卻是一陣充滿遺憾的感嘆：“其實我一直希望自己能去演花木蘭，雖然我碰到過（這個題材）好幾次，但都沒有機會去演她，反而戲里有很多古靈精怪的角色會找到我。”
她想了想開始細數回憶：“比如我第一次演《花木蘭》還是黃梅調，凌波演的花木蘭，錯過這個機會就沒有了；袁詠儀版《花木蘭》我是以喜劇形式演一個婆婆；再后來有個電視劇，我演花木蘭的師傅，這倒與花木蘭很接近，也接近大家對我的認識，不過我始終沒能演上花木蘭。”
很多時候，鄭佩佩會認為自己性格中有兩個俠女的影子，一個是花木蘭，一個是佘太君，“佘太君我是碰到了，但花木蘭就是碰不上，如果你說遺憾這確實是個遺憾，就比如再看以前的《大醉俠》，我覺得那就是胡大爺（胡金銓）的戲，并沒有我自己的影子，因為那時我才19歲，太年輕了，不懂。當然，現在也沒有機會給我演這樣的片子了，所以機會只有一次。”
B 拒絕做“美人”，只想當片場工作狂
不過，能參演迪士尼版《花木蘭》，卻讓鄭佩佩心存感激，“這次很不一樣，我相信中國導演絕對不會讓我演這樣的角色，他們以前總是給我樹立打女的形象。這次的角色設定我很感興趣，無論是拍攝方式還是設備都是一次絕佳的學習機會。雖然戲份不多，話沒幾句，但也差不多花了兩個月去研究語言。”
即便已經73歲，鄭佩佩仍在堅持拍戲，沒有退休的打算。
出生于上海的她，年少時不愛說話，經常想象可以不開口光用動作就能與他人交流，那時的她以為自己今后最多能去跳個芭蕾，“直到拍戲之后，我才發現自己的長處。如果跳芭蕾舞我可能很難找到舞伴，因為長得太高，所以做演員始終是種冥冥之中的幸運。”
她總把誤打誤撞當演員的經歷形容為幸運。
15歲那年，鄭佩佩的母親為了生計，帶著子女遠赴香港投靠親屬。初到香港，鄭佩佩不會講粵語，生活、求學、務工都不方便。她去劇院看戲，發現原來香港也有講普通話的話劇，于是申請加入南國劇團。她隱瞞了自己不會說粵語的事實，在特長一項里填上舞蹈，順利入圍。1963年，鄭佩佩簽約邵氏，正式開始演藝生涯。做了演員，她發現可以用臺詞、用角色口吻，說出自己心里的想法，表達自己的感情，相比于跳舞，這成了更妙的表達方式。
而俏麗的外表更讓人很容易就記住了這張年輕的面孔。彼時，曾有權威雜志的攝影師拍攝了一組名為“世界最美女性一百人”的照片，鄭佩佩就是其中之一。對于被夸獎為美人，她內心是拒絕的，因為從最開始她就認定了人要靠實力才能吃一輩子，若是靠臉早就吃不上飯了，“我不認為自己長得漂亮，也不希望別人說我漂亮，每當別人這么講，我就容易摔跤（大笑）。”
和她合作過的人大多領略過其性格中蘊藏著的俠氣，她是片場的工作狂，拍打戲可以拍到眼冒金星。看到對手不投入，她怒呵“把真劍拿來”，“我一直堅信，不能吃苦的絕不是好演員。”
C 24歲正當紅，卻選擇退一步海闊天空
65版《寶蓮燈》是鄭佩佩進入演藝圈后主演的第一部作品，當時在上海唱紹興戲的演員大部分都女扮男裝，鄭佩佩也走了反串這條路。
黃梅調之后，邵氏決心打開武俠市場，專門請來武行師傅，并要求旗下每位演員都要學習舞槍弄棒，眾人中，鄭佩佩是膽子最大的，就算騎馬摔下來，也是一個翻身又騎上去。
“可能因為學過舞蹈，身體比較靈活，對動作招式記得清楚，很多導演就認為打女的戲路更適合我。我記得那個時候胡大爺對我真的影響很深，他會在晚上點上不少蠟燭，讓我盯著看，這樣瞳孔會放大，眼睛就會有神。”
正是胡金銓這位伯樂，讓鄭佩佩憑借“金燕子”和后來《玉羅剎》中的冷秋寒，成為家喻戶曉的女俠客，更贏得了“港片第一打女”的稱號。
至今，鄭佩佩回憶起當年，都會感嘆，說自己最懷念的是以前的武俠片，多注重信義，而不是一味打斗。
而鄭佩佩在片場一貫雷厲風行的作風，也令人們議論紛紛，更多人認為她難覓佳婿：“那個時候雖然電影技術不發達，但是一招一式都是經過設計的，都是演員真打出來的。所以拍武俠片的女人看起來就會很兇，大家都很擔心。”除了別人擔心，鄭佩佩自己也為個人問題操了不少心。可沒想到，幾年后24歲正當紅的鄭佩佩卻宣布息影，與商人原文通結婚，并隨丈夫遠赴美國，一去二十年。她說當時覺得就是一個契機，退一步海闊天空，“對演藝圈，我一直不太在乎名利和錢財，只是覺得要演好自己的角色。直到我去了美國，才發現當地還有中國觀眾看過我的作品，電影的傳播力實在是出乎我的意料。”但這些都不被鄭佩佩視為人生的重點，她一直認為家庭才是女人最好的歸宿。婚后她生下三男一女，還辦過舞蹈學校、華人電視臺……然而最終，投資相繼失敗后，鄭佩佩與丈夫離婚，隨之而來的還有經濟上的破產，她被遺棄到人生的最低谷。
D 接演“華夫人”，曾遭反對
離開美國后，鄭佩佩獨自回到香港，那時娛樂圈已經發生了翻天覆地的變化，她選擇出演周星馳電影《唐伯虎點秋香》中的“華夫人”，“介紹我去的那個經理人認為，我能憑借這部戲重出江湖。但我當時不敢接是因為從來沒看過無厘頭類型的作品，也不知道無厘頭是怎么回事，在我看來這是顛覆。”同樣反對的還有鄭佩佩的恩師與家人，“我媽不贊成，她習慣了我是俠女，突然去演個老太太有點接受不了，還有胡大爺和李翰祥，他們都問我為什么要演這個，演了就毀了。”
這些反對都被鄭佩佩拋之腦后，旁人的觀點不能幫她解決柴米油鹽，她如期出演了“華夫人”，“我覺得拍這部戲都是以前生活留下的機緣，讓我感覺到只有演戲才能再度成功，也讓我認清自己最擅長的就是演戲。”
復出，對鄭佩佩來講沒有太大壓力，就像那句“沒有期望就沒有失望”。再后來她憑借出演李安的作品《臥虎藏龍》，獲得了第20屆香港金像獎最佳女配角，評論一度認為殘忍又隱忍、絕望又深情的“碧眼狐貍”除她之外無人能演。而被問到對于《臥虎藏龍》拍攝時間長，戲份不多，片酬極少，還要經過大量集訓，會不會覺得“不劃算”，鄭佩佩說，“沒有劃算與不劃算，你不舍怎么會得呢？至今我都覺得這是運氣好，遇到了好導演、好角色，人活在世界上就是要學習，負面的也好，正面的也罷，每學到一樣事情都是一個好的機會。”
聊起過往，對于情感極其重視卻沒能持續經營一段完滿婚姻的鄭佩佩，在回歸影壇這些年重新拾回自信，“不面對又怎么樣呢？是你的路總要走完。”這些年，她也嘗試過演話劇、寫書，引導子女一同拍戲，“我現在整天和孩子們在一起，我希望他們和我一樣熱愛這個工作。活在世上時間這么短，能做自己喜歡事，就是最好的。”
新鮮問答
新京報：你在生活中更像俠女，還是更像華夫人？
鄭佩佩：我自己覺得像俠女，但孩子們覺得我像華夫人，他們總說我特別搞笑。
其實，人都是矛盾體，尤其演員，演不同角色會讓人看到不同的面，相對來說會更矛盾。
新京報：現在挑選劇本的標準是什么呢？
鄭佩佩：要不一樣的角色，其實我一直很重視這件事情，因為一個演員能演不同角色，是件很重要的事。
新京報：那現在拍戲和以前比起來有哪些不一樣？
鄭佩佩：有很大分別，隨著年齡的增長，人生經驗閱歷的增長，對角色本身的認同會不一樣。
新京報：盡管已經70多歲了，但看你還是活力四射，現在每天日常是怎樣的？
鄭佩佩：不得不說我真的算是個工作狂，工作就是治愈，就是最大的幸福。現在在美國我每天也都在動，鍛煉自己，希望能夠恢復體力和體態嘗試更多的角色，就是沒有太多時間去交朋友。
新京報：現階段還有哪些特別想達成的愿望？
鄭佩佩：我希望能多和孩子們一起合作，既然他們都在往這條路（影視行業）發展，我希望能夠幫到他們。
新京報：如果能預知未來，你最想知道什么？
鄭佩佩：最想知道我的孩子們是不是也能像我一樣幸福（大笑）。
新京報：成龍大哥早前接受采訪時說，現在根本找不到像你和楊紫瓊這樣敬業專業的女打星了。
鄭佩佩：我覺得是現在的生活太優越了，只希望他們能堅持演員應該有的道德，這是不簡單的，有演戲天分的演員不少，但是真正懂得愛護自己羽毛的才是有演員道德的人，如果大家隨便拍拍，我相信是會留下遺憾的，到了那天就晚了。
采寫/新京報記者 周慧曉婉 錄音整理/實習生 姜宇巍 藝人供圖
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