一個(gè)人不能了解自己為何那樣想或這樣反應(yīng)并不稀奇，但也不致于是因?yàn)槭艿酵鈦?lái)生物的侵襲。唯一能讓這安排合理化的是，那個(gè)人根本沒能力，也沒有意欲去面對(duì)和處理內(nèi)在的自己。尤其當(dāng)他是個(gè)男人，又是個(gè)英雄。
《蜘蛛俠3》中的男主角因受到天外生物的侵襲，性格忽作三百六十度大轉(zhuǎn)變，從溫柔敦厚變成不可一世。但當(dāng)異形轉(zhuǎn)移到那視他為假想敵的狗仔記者身上時(shí)，他的人格問(wèn)題馬上不翼而飛。這種將性格對(duì)人的影響完全外在化的戲劇性處理，明顯與越來(lái)越多人相信“性格”極有可能是基因造成不同，譬如“悲觀”以至“憂郁癥”，以往會(huì)被認(rèn)為是由際遇與環(huán)境導(dǎo)致，但在今天，壓力也許只是引發(fā)病癥的原因之一，真正構(gòu)成一個(gè)人的嚴(yán)重情緒低落甚至厭棄生命的因素，是體內(nèi)埋下了不知何時(shí)爆炸的火藥。
一個(gè)人不能了解自己為何那樣想或這樣反應(yīng)并不稀奇，但是再迷惘失落，也不至于是因?yàn)槭艿酵鈦?lái)生物的侵襲，更不可能在某人穿回自己曾經(jīng)脫下的舊衣服之后，他就能回復(fù)原來(lái)的“純情”。
惟一能讓這安排合理化的是，那個(gè)人根本沒能力，也沒有意欲去面對(duì)和處理內(nèi)在的自己。
尤其當(dāng)他是個(gè)男人，又是個(gè)英雄。
《蜘蛛俠3》的劇情發(fā)展不到三分之一便讓我想起李連杰的《霍元甲》。同樣是受到beingpopular(成為大眾膜拜的“偶像”)效應(yīng)所詛咒———被成名和吹捧沖昏了頭腦———他們的人生旋即從高處滑落谷底。《霍元甲》被李連杰自稱為他的最后一部武術(shù)電影，是因?yàn)槠械淖允【?也是自傳？)再?zèng)]有構(gòu)成另一部同類電影的必要———習(xí)武之人為何要有自覺，《霍元甲》已道盡因由。
但他的用心良苦還是換來(lái)不少不能茍同的評(píng)價(jià)，都說(shuō)主人公從意氣風(fēng)發(fā)到家毀人亡是劇情老土，后來(lái)領(lǐng)悟到學(xué)武真諦和奉行仁者無(wú)敵，則是思想陳舊，主題說(shuō)教。
《蜘蛛俠3》所表現(xiàn)的“受不了成功沖擊”現(xiàn)象卻肯定不會(huì)遭受《霍元甲》般的批評(píng)譴責(zé)。原因很簡(jiǎn)單，好萊塢就是不用背負(fù)我們的這種道德包袱：物先腐而后蟲生，“我”之所以不能造福社會(huì)而只能禍及親人，一定是有責(zé)任并未完成，也就是別人對(duì)我的期望我還未一一做到。
反觀《蜘蛛俠3》中男主角只要找到替身(為向上爬而不擇手段的狗仔記者)便能“還我本來(lái)心態(tài)與面目”的導(dǎo)演安排，其實(shí)不涉他人看法與自我要求的道德價(jià)值觀。與《驅(qū)魔人》中的女孩一樣，一度迷失本性的他只是被妖魔附身，即便劇情略有暗示“小人得志”的魔種多少是藉每個(gè)人的潛伏性自卑(例如他的其貌不揚(yáng))來(lái)萌芽和發(fā)作，但因?yàn)樵斐蔀?zāi)難的終究不是他的心理(內(nèi)在因素)卻是異形(外在因素)，打擊對(duì)象當(dāng)然就是“敵人”，而“敵人”亦不可能是自己。所以結(jié)局的戰(zhàn)勝一切，就不會(huì)像《霍元甲》那樣因說(shuō)教味道太重讓人厭惡。相反，“邪不能勝正”在任何時(shí)候都能令人認(rèn)同英雄的成就，同時(shí)也可以安慰自己，一切都是他者———包括外來(lái)影響———的錯(cuò)。即便是自己有缺憾的性格，也可以是一件黑色的蜘蛛衫，說(shuō)脫掉便脫掉。
《蜘蛛俠3》不要說(shuō)根本沒有時(shí)間讓男主角進(jìn)行心靈交戰(zhàn)，他連觀照自我都沒空———編劇給他安排了太多必須殲滅的敵人，才會(huì)出現(xiàn)后來(lái)一個(gè)人應(yīng)付不了而必須與查理化敵為友、連手殺陣的“驚險(xiǎn)”場(chǎng)面。有趣的是，分身不暇的他，卻有不少自戀空間提供給觀眾投射：查理為救他賠上性命之前，還被烈火燒爛半張英俊的臉，這安排足以令諸多自覺平凡的觀眾在“想成為蜘蛛俠”的時(shí)候松一口氣：我不完美，但我很完整(！)。
看完《蜘蛛俠3》，我終于證實(shí)蜘蛛俠跟其他美國(guó)漫畫英雄的分別：他不過(guò)是個(gè)小男人。
林奕華專欄
