2月25日凌晨2時(shí)，電影《梅蘭芳》劇組400來人聚在北京舉行殺青晚宴。席間，陳凱歌連敬三杯酒，惹得一群好男兒熱淚盈眶，主演余少群抱著主創(chuàng)痛哭，攝影指導(dǎo)趙小實(shí)流下熱淚，英達(dá)、孫紅雷也紅了眼眶。

　　看到《梅蘭芳》劇組成員的依依不舍，記者不禁替陳凱歌又捏一把汗，《梅蘭芳》注定不會(huì)超越《霸王別姬》，何必和演員們自添壓力？說這話，絕不是潑陳導(dǎo)的冷水，而是為《梅蘭芳》的期望值提前降降溫，陳導(dǎo)的能力無需證明，怕就怕他思想負(fù)擔(dān)太過沉重，因?yàn)椤睹诽m芳》自打出生就已經(jīng)包含了三個(gè)不可期待。

　　別期待《梅蘭芳》超越《霸王別姬》

　　《霸王別姬》是導(dǎo)演陳凱歌的又一部傾心之作，他選擇中國文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及藝人的生活，細(xì)膩展現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟。正因?yàn)轭}材相似，有人大膽地喊出了《梅蘭芳》要超越《霸王別姬》的口號。

　　實(shí)際上，藝人生活只是《霸王別姬》的表象，電影中包含更多的是陳凱歌對于歷史，對于生存的太多思考，所以我們才能看到段小樓在“文革”中下跪，批斗程蝶衣時(shí)，他終于在最后意識到一生其實(shí)是“錯(cuò)了”，而此時(shí)的段小樓卻好像入了戲，已經(jīng)人戲不分……僅此一點(diǎn)，《霸王別姬》在中國電影史上的地位已經(jīng)不容替代。

　　坦白講，陳凱歌確實(shí)是今日中國導(dǎo)演中最具知識分子和傳統(tǒng)文人氣質(zhì)的一位，但梅蘭芳畢竟不是程蝶衣，他的人生歷程才是故事展現(xiàn)的核心，陳凱歌再有思想，也不能強(qiáng)加于梅蘭芳，他能做到的最大極限無非是用詩意的手法拍攝一部京劇大師的自傳影片，從這點(diǎn)來看，《梅蘭芳》與《霸王別姬》根本不具有可比性，又何談超越？

　　別期待黎明超越張國榮

　　梅蘭芳先生最擅長表演的曲目正是《霸王別姬》，這無形中讓影迷對兩個(gè)“虞姬”扮演者張國榮、黎明進(jìn)行比較，誰能勝出，明眼人一看便知。

　　電影《霸王別姬》里，看張國榮扮的虞姬，嫵媚的相貌、細(xì)膩的表情和柔美的身段令女人愧嘆不如；看程蝶衣無望的愛、凄寂的身影和絕望的眼神，無數(shù)的男人陣陣揪心。難怪有人說，是張國榮塑造了《霸王別姬》，他的表演超出了導(dǎo)演的預(yù)想，從而賦予了影片另一層次的美感和意義。

　　反觀黎明在《梅蘭芳》中塑造的“面羽則喜，背羽則悲”的虞姬，他身披魚鱗錦衣，一臉愁容，動(dòng)作有些木訥，眼神也稍顯呆滯，舉手投足，毫無京韻。而梅蘭芳先生演戲素來落落大方，從每個(gè)方面看都是美的，這種大而化之的表演，帶有很重的個(gè)性痕跡，連走路都帶著一種氣質(zhì)，恐怕黎明是無論如何也學(xué)不來的，因此，難以“傾城”也必成定局。

　　別期待故事濃縮梅蘭芳一生精華

　　為一代宗師梅先生立傳，劇本的把握顯得尤為重要。梅蘭芳是文化標(biāo)志性人物，所涵蓋的內(nèi)容分量之重，只能讓人望而卻步。《霸王別姬》的編劇蘆葦就曾替陳凱歌擔(dān)心，他說，寫《梅蘭芳》，創(chuàng)作者首先要從精神層面上了解這個(gè)人，了解他所經(jīng)歷的那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代，了解他的一生。更重要的是，梅蘭芳的后人也在參與“創(chuàng)作”，這雖然能得到很多素材，但一定程度上也有了限制。

　　蘆葦所言能否成真，現(xiàn)在不得而知，但將梅蘭芳的一生濃縮到一部兩個(gè)小時(shí)的電影中，準(zhǔn)確地講述他的人生精華處，并表達(dá)梅先生更高層次的人生哲學(xué)，恐怕被稱作電影詩人的陳凱歌也難以做到。

　　7個(gè)月的艱難拍攝，相信《梅蘭芳》主創(chuàng)對這部電影所傾注的心力及背負(fù)的壓力都是前所未有的，陳凱歌從拍攝虛無縹緲的《無極》，到記錄一代大師的傳奇一生，難度也可想而知。所以這里奉勸影迷們，不要再對《梅蘭芳》超越《霸王別姬》寄予期望，只有觀眾和陳凱歌一起放下太高的期望，《梅蘭芳》才不會(huì)那么令人失望。

　　本報(bào)記者 唐曉詩