□華 明

　　電影《梅蘭芳》的最大賣點是黎明和章子怡。實際上章子怡的戲加起來只有25分鐘。讓黎章組合成為賣點的，是梅蘭芳和孟小冬這點事。

　　是好是壞不說，這是個突破。

　　長期以來，梅蘭芳不光是京劇的代言人，更是老藝人在新社會獲得新生的典范，是“黨教育下的梅蘭芳同志”。在世界范圍內(nèi)，梅蘭芳代言的中國戲曲表演體系與斯坦尼斯拉夫斯尼、布萊希特表演體系并稱世界三大表演體系。

　　為尊者諱，梅蘭芳和孟小冬的情海風(fēng)波被有心或無意地忽略了。

　　實際上，梅蘭芳、孟小冬處事不可能脫離所處的時代環(huán)境；當(dāng)時藝人也得不到應(yīng)有的尊重；梨園行里比梅孟“風(fēng)流韻事”更傳奇的事多著呢。

　　電影投資方的難題是，知道梅大師的觀眾多數(shù)不會買票進(jìn)場，十多年的高票價已經(jīng)讓他們改掉看電影的習(xí)慣；而年輕觀眾知道梅蘭芳的不多。“國粹”二字是不足以支撐票房的，21世紀(jì)的觀眾看《梅蘭芳》，需要一個或幾個理由。

　　市場最大化的責(zé)任落到了演員身上。內(nèi)地男星有香港和海外市場號召力的不多，適合扮演梅蘭芳的華人男星不超過三個(張國榮活著也不是合適的人選)，黎明是其中之一。而綜合知名度、形象、演技等因素，章子怡是孟小冬的不二人選。角色因為演員受到關(guān)注，加上投資方的有意推動，比如讓黎章組合演唱電影主題曲，首映之前幾乎所有媒體都把梅孟之戀當(dāng)成了《梅蘭芳》的戲肉。

　　無論如何，借助電影讓觀眾關(guān)注一代京劇宗師，關(guān)注中國京劇都是傳承文化、行善積德之舉。對年輕的章子怡來說，拍《梅蘭芳》就是一個發(fā)現(xiàn)孟小冬的過程。

　　孟小冬是余派傳人，中國京劇史上最著名的一位女老生。媒體報道，章子怡要拍電影《孟小冬》，因為孟小冬是“有戲”的。“梅孟戀”只是孟小冬藝術(shù)人生的一部分。

　　從項目運作上，拍《孟小冬》比拍《梅蘭芳》難得多。

　　梅家后人看了電影《梅蘭芳》，非常滿意,而且表示五十年內(nèi)不會再授權(quán)給人拍“梅蘭芳”了。但是拍《孟小冬》，怎么能回避“梅孟戀”？現(xiàn)實生活中，孟小冬覺得委屈，后經(jīng)杜月笙出面調(diào)停，梅蘭芳賠了四萬大洋的贍養(yǎng)費(據(jù)說為了籌錢還賣了個四合院)，梅孟才算正式分離。如以孟小冬作為一號人物重拍這段故事，梅家會同意嗎？這是拍《孟小冬》的第一個難題。

　　第二個難題就是杜月笙。他曾是上海灘三大“教主”之一，也是孟小冬后半生的伴侶。抗戰(zhàn)之前，無論勞資糾紛、拆股份、鬧工潮、講數(shù)、販賣軍火、贖綁票、爭遺產(chǎn)、拆姘頭、玩名女人，以及修造寺廟、救濟(jì)災(zāi)民，對杜月笙來說都是“閑話一句”。因為喜愛京劇，他還經(jīng)常粉墨登場，曾與梅蘭芳同臺演出。在孟小冬之前，杜月笙曾娶京劇演員姚玉蘭為妾。孟小冬“有戲”，杜月笙比孟小冬還“有戲”。陳凱歌陳紅曾有意將其生平搬上銀幕，并請編劇蘆葦寫了大綱。大綱里，杜月笙是聽著孟小冬的唱腔去世的。

　　幾十年來，想拍“杜月笙”的影視制作人很多，但問題很現(xiàn)實地擺在眼前，一直解決不了。“四·一二”期間，杜月笙幫助蔣介石殺過共產(chǎn)黨人，解放前夕杜月笙帶著全家出走。如果拍《孟小冬》，該怎么給杜月笙定位呢？用杜、孟真實姓名，審查能通過嗎？不用真實姓名，甚至不回上海拍，就成了另外一個故事，與孟小冬有什么關(guān)系呢？

　　1950年，64歲的杜月笙在香港娶了53歲的孟小冬。孟小冬半生漂泊，終于有了名分。

　　章子怡，能解決《孟小冬》的難題嗎？