●“曹操卻輕易地被一個女人‘搞定’，就像個弱智”

　　●“吳宇森有能力動用歷史，卻沒有能力正視歷史”

　　●“三國里什么都有，就是沒有團結與和平”

　　蘆葦，人稱“中國第一編劇”，因為他曾為《霸王別姬》、《活著》、《圖雅的婚事》等著名影片寫過劇本。他還是《赤壁》的眾多編劇之一，但他的“正劇風格”劇本最后被吳宇森棄用了。去年《赤壁(上)》上映，蘆葦曾接受《羊城晚報》專訪，客觀指出該片在人物塑造上的失敗之處。如今，《赤壁(下)》也上映了，蘆葦又有什么話要說？

　　“我的感覺是遺憾。吳宇森本來有一個絕好的機會———通過三國故事給今天的人們傳遞一種有價值的精神力量，但他卻白白浪費了。”蘆葦說，“他最大的問題是無法把握赤壁之戰的精神實質，他讓《赤壁》變成了一部卡通片！”

　　◎女人當奸細？

　　三國故事變成兒戲

　　兩個女人———孫尚香和小喬在《赤壁(下)》中起了莫大作用。孫尚香女扮男裝混進曹營，搞到了曹營地圖；小喬則獨闖曹營，用美人計拖延了曹操的戰機。這兩個情節讓蘆葦覺得很不可思議：“你覺得這怎么可能？戰爭應該讓女人走開！在《赤壁(下)》里，曹營幾萬大軍，卻任由女人進出自如，如入無人之境，這簡直就是兒戲！”

　　蘆葦說，在他的劇本原稿里，小喬只有三場，戲份很少。后來，吳宇森給他看了另外一個本子，其中就有兩個女人闖曹營的情節。“我當時就勸吳宇森，他不能拿這兩個女人當成曹操的對手，因為沖突雙方的力量必須對等！”

　　◎曹操過時了？

　　他被“演義”成了弱智

　　“你過時了。”這句關羽對曹操的評價成了《赤壁(下)》中最爆笑的臺詞。蘆葦認為：“曹操不是過時，他只是顯得像個弱智！作為結束了一個時代又開創了一個時代的大人物，曹操卻能輕易地被一個女人‘搞定’。你不覺得他像個弱智嗎？這就是香港電影人在對待歷史題材時的手法———人物都像是從卡通片里走出來的！”他指出，連美國電影人對待中國歷史題材的態度都很嚴肅，“像《花木蘭》，雖然是真正的卡通片，但價值分量卻很足。我們呢，反而把有分量的東西給做‘飄’了！”

　　因為那些“幽默”的臺詞，觀眾給予《赤壁(下)》的評價普遍比《赤壁(上)》高。但蘆葦認為，從本質上看《赤壁(下)》并沒有進步，“我們仍然看不到歷史應該給今天的人們帶來的那種有價值的精神力量”。

　　◎大家都輸了？

　　和平不是赤壁主題

　　周瑜在片尾給了全片一句“點睛”之語：“我們都輸了。”這被認為是對《赤壁》反戰主題的集中展現。但蘆葦卻感到這句話很可笑。“我覺得吳宇森根本把赤壁之戰的主題給弄錯了！赤壁之戰的主題是為了生存而戰，為了尊嚴而戰，正是這種精神具有一種超越時代的恒久價值。吳宇森認為，這個故事應該體現中國人的團結與和平。但是，三國里面什么都有，就是沒有團結與和平。三國時代，劍已出鞘，弓已上弦，你再講什么和平，人民的尊嚴和生存權利就會受到暴力的摧殘！”

　　蘆葦認為，三國故事是中國歷史中非常優秀的文化資源，“吳宇森有能力動用歷史，卻沒有能力正視歷史”。

　　◎電影成功了？

　　比不上古代藝術家

　　蘆葦認為，三國故事之所以在今天家喻戶曉，很多三國人物比如關羽都被抬到了神的高度，是因為歷史上的藝術家曾經創作出無數關于三國的經典作品———小說、戲曲甚至說書……“吳宇森本來有一個機會，證明今天的我們仍然有能力跟歷史上的藝術家們比肩。但是，他卻沒有這樣做。他只是利用三國這個公共資源，趕了一趟時髦。這部媚俗傾向嚴重的作品，只能證明我們這一代已經失去了掌控歷史文化的能力。我們只是在消費歷史，但是卻無法從中進行嚴肅的反思，更談不上升華。”蘆葦說。

　　蘆葦并不質疑吳宇森的電影制作能力。“歷史已經給了他機會，給了他這么好的題材資源，這么大的投資規模，這么優秀的演員，以及這么出色的制作能力。他已經有能力復原出赤壁之戰的場面，但他的‘軟件’———對赤壁精神的把握———卻實在無法與這些‘硬件’相匹配。這一點，只能讓我感到加倍的遺憾。”蘆葦由是提出一個沉甸甸的問題：“為什么到了我們這一代，對待歷史和歷史人物的態度會變得如此弱智和輕浮？！”本報記者 李麗