人物介紹：

　　白先勇：當(dāng)代作家，1937年出生于廣西，國民黨高級將領(lǐng)白崇禧之子。近年來，致力于昆曲的推廣，擔(dān)任青春版《牡丹亭》的總制作人。

　　2007年5月11日晚上，能夠容納2700多名觀眾的北京展覽館劇場內(nèi)座無虛席，著名作家白先勇總制作的昆曲青春版《牡丹亭》進(jìn)行了第一百場紀(jì)念演出。

　　記者：那么這個火爆的程度，是你預(yù)想當(dāng)中想到的嗎？

　　白先勇：多少出意料之外。

　　記者：大家覺得這個戲成功就是一個奇跡？

　　白先勇：我想這個戲，本來這個昆曲就應(yīng)該是一個這么美的東西，只是我們自己做得很用心是真的。等于說是這個是很不平常的一件事，是兩岸三地的文化精英、戲曲精英共同打造的一個大文化工程。

　　《牡丹亭》又叫《還魂記》，是明朝大劇作家湯顯祖的作品，講的是杜麗娘與柳夢梅兩個青年男女之間因夢生情，穿越生死的愛情神話。作為策劃和總制作人的白先勇，重新編排了這個傳唱了四百多年的愛情神話，并且加上了一個令人心動的名字，青春版《牡丹亭》。

　　記者：加上這個青春版這三個字，總有一種迎合的意味？

　　白先勇：我想不是迎合，我想是有我們的目的在里頭，我想做青春版的牡丹亭，我有幾個宗旨。第一個我相信昆曲是一個古老的劇種，它是有很強(qiáng)韌的生命力的，所以我們要把昆曲的青春生命召喚回來，我們做這個戲第一個目的是這個。第二個因為這個劇本身《牡丹亭》本身就是歌頌青春，歌頌愛情的，歌頌生命的這么一個戲。女主角16歲，男主角這個20歲，做了一場那么美的夢，夢中相會，完全是歌頌青春，青春之歌，我想大學(xué)生，年輕人看了可以認(rèn)同，因為他正在戀愛中，非常的浪漫。中年的人觀眾看了可以回憶，因為每個人都有一段。老年人看了以后呢，就是追憶，很遙遠(yuǎn)的時候，也有青春過。

　　時至今日，白先勇已經(jīng)帶領(lǐng)他的青春版《牡丹亭》劇組演出了一百場，幾乎是場場爆滿，直接觀眾達(dá)到了15萬人。在青春版《牡丹亭》受到社會各界關(guān)注的時候，白先勇的名字也越來越多地被人們所提及，這位聞名海內(nèi)外的華語作家對于外界來說頗具有神秘色彩。

　　記者：讀過白先勇小說的人感覺到，您跟很多的作家都不一樣。

　　白先勇：其實(shí)我從小就很早立志要當(dāng)一個作家，所以后來我念了工科回來又考文學(xué)。其實(shí)我是想要做作家的，不過您講的就是說，可能我一生的那個經(jīng)歷，當(dāng)然經(jīng)過了天翻地覆的那個歷史變化，可能戲劇性大一點(diǎn)。

　　白先勇的父親是國民黨高級將領(lǐng)的白崇禧，母親馬佩璋出生于一個廣西富商家庭，白家一共有十個孩子，白先勇排行第八。這些珍貴的影像資料拍攝于上世紀(jì)四十年代，記錄了白先勇一家人生活的片斷，在當(dāng)時能夠拍攝這樣的錄像，足以顯示白家地位的顯赫。那么，在白先勇的成長過程中，父親對他有著什么樣的影響呢？

　　白先勇：父親對我的做人處事有影響的。現(xiàn)在越來越覺得有影響的。比如說他做一件事情，那時候覺得，哎呦，他的意志力很強(qiáng)的，所以是一定要成功的，一定要做到底這種的，很少的是半途而棄這種，這種精神是蠻影響我們的，蠻影響我自己的，后來慢慢慢慢的對他更理解了，其實(shí)后來那些年跟他相處的比較接近一點(diǎn)，那是在臺灣的時候，相處了11年。

　　1965年，白先勇留學(xué)畢業(yè)后，開始定居美國，一邊教書，一邊從事寫作。除了特殊的身世之外，白先勇以同性戀為主題的文學(xué)作品也格外引人注意。特別是在一篇名為《樹猶如此》的紀(jì)念文章中，詳細(xì)記述了他和戀人王國祥之間長達(dá)38年的感情，兩人從中學(xué)時認(rèn)識，一直到王國祥因病離世。面對媒體的采訪，白先勇并不避諱，坦誠公開了他的同性戀身份。

　　白先勇：我想可能是天生的，現(xiàn)在還沒有定論。現(xiàn)在的人理論紛紛，我相信這些基因，現(xiàn)在這種基因的遺傳學(xué)更不得了，是幾代，多少代一直有的這種，人已經(jīng)定了你的一生，甚至于你的，幾乎說你會生什么病，你的基因里面都定了。

　　記者：您在55歲的時候，公開自己的這個情感世界，您可以不說呀？

　　白先勇：我想那時候也不見得是一定要說。但是我覺得說這個，我是這樣的態(tài)度，就是說，我覺得人就是人，人有各種感情，如果有人問我，我覺得我就講我應(yīng)該講的話，我是怎么樣的一個人我就是怎么樣的一個人，我就沒有說講一些這個不實(shí)的話，所以我覺得任何的人性中，有各種感情，每種感情都是屬于人的感情，都值得尊重。而且我作為一個文學(xué)家，作為一個文學(xué)家，我覺得寫的是人性，所以我既然寫了，但是什么都可以講。

　　記者：有沒有壓力？

　　白先勇：倒是沒有，倒是沒有。我覺得該講就講，尤其是在寫作的時候，我想一個文學(xué)家最重要的是要忠實(shí)于自己，你心中的想法，對誠實(shí)的應(yīng)該寫出來，如果一個作家對自己不誠實(shí)是不可能寫得好的。

　　記者：從您所做過的事，從您所寫過的文章，大家覺得你是完美主義者。但是一生，沒有組建像通常人那樣的家庭，您覺得會不會是一個殘缺呢？

　　白先勇：我想不會吧。我想每個人的這個對人某些地方是不太一樣的。我想有的也許，我想我一生很幸福，就是有很好的很知己的朋友，我想這個也是上天給我的恩賜吧，我想這樣子，我也就沒有什么遺憾，我覺得。

　　記者：白先勇決定做這出戲的時候，有沒有紀(jì)念的意味？有對王先生的紀(jì)念嗎？

　　白先勇：也沒有，當(dāng)然我希望看得到，也沒有的。我想做這個就是，我一看這是我的那個對于《牡丹亭》的因緣歷程。

　　記者：您跟牡丹亭跟昆曲結(jié)緣是什么時候？

　　白先勇：我9歲的時候，真正第一次的時候是在上海看了，梅蘭芳跟余正飛的一則《游園驚夢》，剛好是牡丹亭里面的一則，那當(dāng)時是小孩子真的不懂。但是你說是第一次看到昆曲、接觸昆曲就是那個了，從那個時候，沒想到幾十年后自己來制作，戲緣可以延伸那么遠(yuǎn)。

　　1982年的夏天，白先勇從美國回到臺北，這個時候，他的小說《游園驚夢》被改編成了舞臺劇，即將演出。而小說《游園驚夢》的靈感正是來自湯顯祖的劇作《牡丹亭》。

　　白先勇：《游園驚夢》的那個話劇，那個話劇里面也有一段昆曲，就講一個昆曲名伶的一生，由于我小時候看過昆曲，會慢慢經(jīng)過十幾二十年有我寫的小說叫《游園驚夢》，《游園驚夢》又改成話劇，跟昆曲好象越來越接近，跟牡丹亭，我跟牡丹亭的緣份好象是一輩子。

　　舞臺劇《游園驚夢》的演出在臺北引起了很大的轟動，這也激發(fā)了白先勇心中的夢想，從1983年起，他開始著手編排《牡丹亭》中的部分曲目。

　　白先勇： 1983年只是兩則，其中是《游園驚夢》兩則，當(dāng)時也是一個很大的試驗，我第一次參加昆曲制作，1992又做了一次。又制作了一次牡丹亭，是三個鐘頭的，也很轟動，那時候給我影響就是，這么偉大的一個東西，這個話只講了兩句，他有這么大一本，好象是兩則，然后是一個簡版，一晚，哎呀，我想還是然由未盡的感覺，一直覺得這個夢沒有感覺。所以我想應(yīng)該做一個全本，那個其實(shí)是我一直的一個愿望。

　　昆曲作為我國傳統(tǒng)的戲曲，已經(jīng)有600年的歷史，興盛于明清時期，后來逐漸衰敗，特別是到了近現(xiàn)代，出現(xiàn)了傳承危機(jī)。可喜的是， 2001年，昆曲被聯(lián)合國科教文組織列為“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，這也成了白先勇實(shí)現(xiàn)自己夢想的契機(jī)，一年之后，在白先勇的策劃指導(dǎo)下，編排青春版《牡丹亭》的工作正式開始。

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