張紀(jì)中重拍《西游記》，媒體斷斷續(xù)續(xù)報(bào)道很長(zhǎng)一段時(shí)間了。許是開(kāi)機(jī)日期臨近，這位在重拍劇領(lǐng)域算得上絕對(duì)大腕的導(dǎo)演頻出驚人之語(yǔ)：要在全國(guó)范圍內(nèi)海選妖怪；豬八戒被貶下凡要掉在野豬圈里，長(zhǎng)著獠牙，兇神惡煞；唐僧絕對(duì)不再是小白臉，要硬朗，不能見(jiàn)到妖怪就怕得要死；讓孫悟空改變猴子形象以人形出現(xiàn)——網(wǎng)上針對(duì)這一言論進(jìn)行的調(diào)查結(jié)果是，“九成網(wǎng)民不同意孫悟空由猴變?nèi)恕薄?object align="left" classid="clsid:D27CDB6E-AE6D-11cf-96B8-444553540000" codebase="http:///pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=5,0,0,0" height="250" width="350">

　　經(jīng)典劇重拍是市場(chǎng)需求的結(jié)果。在電視劇制作單位創(chuàng)新乏力、節(jié)目?jī)?nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重的狀況下，經(jīng)典劇重拍可以把名著本身的影響力和觀眾的好奇心相對(duì)容易地轉(zhuǎn)化為高收視率，投資、廣告商對(duì)經(jīng)典劇重拍的青睞也使得很多圈內(nèi)人對(duì)之趨之若鶩。迄今為止，雖然暫時(shí)沒(méi)有哪部重拍劇被公認(rèn)為超越了前作，但還是有越來(lái)越多的重拍劇參與到熒屏激烈的爭(zhēng)奪之中，今年四大古典名著全部都要重拍就是一個(gè)鮮明例證。

　　這幾年來(lái)，觀眾對(duì)于重拍經(jīng)典劇的批評(píng)，已經(jīng)充分表明，重拍經(jīng)典劇是有很多禁忌的。受先入為主和懷舊心理影響，第一版由名著改編的連續(xù)劇雖然受當(dāng)時(shí)技術(shù)、資金等客觀條件所限，并不是盡善盡美，但時(shí)間的流逝還是給它們鍍上了一層金光，演員對(duì)于角色的塑造也因此成為了永恒經(jīng)典。因此，尊重原著、尊重舊版包括尊重老的角色形象，都應(yīng)是所有重拍劇導(dǎo)演要慎重對(duì)待的一個(gè)問(wèn)題。這不是一個(gè)硬性的要求，而是先行者屢屢碰壁之后給后來(lái)者留下的經(jīng)驗(yàn)。

　　在九成網(wǎng)民反對(duì)將孫悟空形象轉(zhuǎn)變?yōu)槿说那闆r下，張紀(jì)中還是做出了這樣的回應(yīng)：“別說(shuō)九成反對(duì)了，十成反對(duì)我也不管。藝術(shù)就是藝術(shù)家個(gè)性化的表達(dá)，藝術(shù)就沒(méi)法搞民主�！睆埣o(jì)中在遭受連綿不絕的批評(píng)之后還能堅(jiān)持己見(jiàn)，在這點(diǎn)上令人佩服。不過(guò)他所堅(jiān)持的“藝術(shù)就是藝術(shù)家個(gè)性化的表達(dá)”，卻并不值得贊同，藝術(shù)家玩?zhèn)�性完全可以找到其他更合適的試驗(yàn)田，沒(méi)有必要浪費(fèi)如此多的錢(qián)財(cái)制造一批只能招來(lái)一片口水的庸作。再者，電視劇是最為大眾化的娛樂(lè)產(chǎn)品，無(wú)視觀眾需求不顧觀眾感受地胡來(lái)，不是創(chuàng)新而是莽撞，頗符合那句“無(wú)知者無(wú)畏”的語(yǔ)意。

　　據(jù)報(bào)道張紀(jì)中是在認(rèn)真研究了原著之后，才決定改變《西游記》人物形象的。但從張紀(jì)中的言詞中，看不出他的研究成果，倒是有滿(mǎn)嘴跑火車(chē)的嫌疑�！段饔斡洝吩�著中對(duì)于人物形象的刻畫(huà)，個(gè)個(gè)經(jīng)典，即便沒(méi)有影像化的呈現(xiàn)，每個(gè)讀者也能勾畫(huà)出唐僧、孫悟空的形象，犯不著煞費(fèi)心思重新給他們做“形象設(shè)計(jì)”。

　　拍攝于20年前的央視版《西游記》，由徐少華扮演的唐僧和六小靈童扮演的孫悟空，使原著中的形象得到了盡可能完美的體現(xiàn)。這部戲歷年來(lái)不斷在各地電視臺(tái)重播重放，影響巨大，為重拍設(shè)置了一道無(wú)形的障礙。突破這層障礙的最好方式是深入挖掘人物內(nèi)心，創(chuàng)造更為貼近觀眾心理的角色。簡(jiǎn)單對(duì)人物形象的顛覆，很容易招致反感——批舊版唐僧是小白臉，斥“六小齡童”霸道，張紀(jì)中扮演了一個(gè)勇者的角色，收獲的卻不是掌聲。

　　同樣是重拍經(jīng)典，新版《三國(guó)演義》的總導(dǎo)演閻建鋼的觀點(diǎn)頗為客觀和理智，他認(rèn)為，對(duì)于人物性格和形象已經(jīng)固定形成的名著而言，和觀眾對(duì)著干、逆風(fēng)而行肯定是行不通的。如閻建鋼所言，名著本身博大精深，可供挖掘的點(diǎn)有很多，如何針對(duì)現(xiàn)代觀眾的欣賞習(xí)慣，挖掘出名著中蘊(yùn)藏的更多內(nèi)涵，同時(shí)又和觀眾對(duì)于名著及舊版本留下來(lái)的美好印象不相背離，這才是重拍劇導(dǎo)演應(yīng)該下工夫考慮的重點(diǎn)。張紀(jì)中的“雖千萬(wàn)人吾往矣”精神可嘉，如果他把這種精神用對(duì)地方，或許新版《西游記》還能給他一次正名的機(jī)會(huì)。(韓浩月）